古诗词鉴赏（24）——白晓兰提供

韩建国

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（116）

欲雪

宋·王安石

天上云骄未肯同，晚来雪意已填空。

欲开新酒邀嘉客，更待天花落坐中。

鉴赏

这首诗是宋代文学家、政治家王安石的作品，名为《欲雪》。从诗中可以感受到诗人对雪的期待和热爱。

"天上云骄未肯同"：这里写的是天上的云朵高傲地不肯降临，与世间的平凡事物为伍。这两句描绘出一幅壮丽的雪景，既表达了诗人对雪的渴望，也透露出诗人内心对于超脱世俗、追求纯净境界的情怀。

"晚来雪意已填空"：诗人的期待终于得到了满足。雪花纷飞，覆盖了一切，这种“填空”的描写，不仅形象地表达了雪的丰富，而且也隐含着一种对现实世界的批判与超越。

"欲开新酒邀嘉客，更待天花落坐中"：在这充满诗意的期待中，诗人不仅想享受雪带来的美妙，还希望与朋友共度这份美好。这里的“新酒”象征着新的开始和喜悦，而“更待天花落坐中”的“更待”，则表现出一种对完美时刻的期待，是对上述两句意境的进一步升华。

总体而言，这首诗通过对雪的描写，展现了诗人对于纯粹与高洁的追求，以及他对友情和美好生活的向往。王安石在这短短四行中，以其深厚的文化底蕴和高超的艺术造诣，营造出了一幅生动的雪景画卷，同时也揭示了诗人内心世界的丰富与深邃。



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（117）

满江红·茅屋新成却赋

纳兰性德（清代）

问我何心？却构此、三楹茅屋。可学得、海鸥无事，闲飞闲宿。百感都随流水去，一身还被浮名束。误东风、迟日杏花天，红牙曲。

尘土梦，蕉中鹿。翻覆手，看棋局。且耽闲殢酒，消他薄福。雪后谁遮檐角翠，雨余好种墙阴绿。有些些、欲说向寒宵，西窗烛。

赏析：　　纳兰这首词与他其他的赠友词有所不同，这一次他没有一味地抒发怀念，而是侧重叙志。“问我何心?却构此、三楹茅屋。”这话问得蹊跷。在风景秀丽的渌水亭旁边修几间中看不中用的茅屋，是烧钱多。所以，这样的问题，很没有建设性的水准，但句子却是相当的流畅、明了。 接着是回答。有问有答，态度很端正。纳兰自圆其说，可以闲居于此，就像自由自在的海鸥那样，无忧无虑，自得其乐。古代人喜欢用与海鸥为伴表示闲适或隐居。宋代陆游《雨夜怀唐安》诗中有“小阁帘栊频梦蝶，平湖烟水已盟鸥”句，用庄生梦蝶和鸥鸟订盟的典故来喻示闲适的生活。纳兰淡泊功名，向往过着陶渊明等隐居标兵不问世事的悠闲生活。 “百感都随流水去，一身还被浮名束。”这里是看破红尘的觉悟。生命如水，忙忙碌碌之间，一切都已经流逝。所有才情，所有的雄心壮志都将被风雨吹打得七零八落，而我岂能还为虚妄的功名利禄所缚？

　　朱颜青鬓，枉被浮名误！生活的底蕴究竟是什么？是既然生下来了，就要活下去吗？几千年来，这个问题一直困扰着一代又一代人。有的追名逐利，有的独善其身，有的寄情山水，有的烧香拜佛，有的舍生取义，有的苟且偷生。

　　上片最后一句“红牙曲”指拍击着红牙板歌唱。红牙板是用红色檀木制成，古代于唱歌时打拍子用的牙板，与北方说“数来宝”的艺人手中所持的碎板有些类似，只是木质更好、做工更细而已。元代诗人杨维桢专有一首《红牙板》诗，描绘说：“良工削出红冰片，自非红鸾之舌为尔绳，安得三三贯成串？”

　　下片点出所以要摆脱“浮名束”的原因，设想如何打发今后的生活。如今世事反复无常，当袖手旁观，将其作为一局棋来看待。蕉中鹿，有世事无常、真假难分的意思。典出《列子》：有一个郑国人砍柴时，忽见一只鹿跑过来，他一扁担将鹿打死。他怕被猎人看见，将鹿藏在一个坑里，上面盖上一些蕉叶。等到他要将鹿带回家时，却找不到了，就以为这是一个梦，一路自言自语，被路旁一个人听到了，这个路人好奇地依言找到了这只鹿。樵夫回到家里，不甘心失掉这只鹿，夜里真的又梦见他藏鹿的地方，还梦见拿走鹿的那个人。第二天清早，樵夫就根据他梦中的线索找到了那个人。于是两个人为争鹿起诉，闹到了法官那里。这个故事形容世间事物真伪难辨，得失无常。

　　既然世事无常，何不躲避在一边，纵酒吟诗，自在悠闲，也算是安享一份微薄的福气。

　　大雪之后屋檐角闪烁的那一丁点儿翠绿，雨后靠墙栽种的绿苗，寒夜里摇曳的灯烛——这，就是纳兰期望的生活意趣，他渴望摆脱宦海羁绊，避开现实去过田园的悠闲生活。





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（118）

与梦得沽酒闲饮且约后期

唐·白居易

少时犹不忧生计，老后谁能惜酒钱？

共把十千沽一斗，相看七十欠三年。

闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦。

更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。

更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。



译文

少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？

你我争拿十千钱买一斗好酒，醉眼相看都已七十只差三年。

闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。

待到菊花黄时自家的酒酿熟，我再与你一醉方休共乐陶然。

注释

梦得：诗人刘禹锡，字梦得。沽酒：买酒。后期：后会之期。

犹：还，尚且。

十千：十千钱，言酒价之高以示尽情豪饮。

七十欠三年：诗人白居易、刘禹锡都生于772年，写此诗时两人都六十七岁。

征：征引，指行酒令的动作。雅令：高雅的酒令，自唐以来盛行于士大夫间的一种饮酒游戏。穷：寻根究源。经史：满腹的经论才学。

清吟：清雅的吟唱诗句。

菊黄：指菊花盛开的时候，通常指重阳节。家酿：家中自己酿的酒。

陶然：形容闲适欢乐的样子。

赏析

　　此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。

　　前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。

　　颈联，具体描写“闲饮”的细节和过程，将题中旨意写足。这里的“闲”是身闲而心未尝闲，借知识的游戏来怡情养性是假，排遣寂寞无聊才是真。虽有高雅芳洁的情怀、匡时救世的志向和满腹经纶的才学，却只能引经据史，行行酒令，虚掷时光，这正是仁人志士的不幸。这里的“醉”，似醉而非真醉；与其说是醉于“十千沽一斗”的美酒，不如说是醉于“胜管弦”的“清吟”，虽然美酒可以醉人，却不能醉心，一般的丝竹可以悦耳动听，却无法像知己的“清吟”那样奏出心灵的乐章，引起感情上的共鸣。这二句，把“闲饮”和内心的烦闷都表现得淋漓尽致。

　　尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。

　　这首诗诗题为“闲饮”，表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适，深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验，表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚，句外有意，将深情以清语出之，把内心的痛苦忧烦用闲适语道出，加强了抒情效果。全诗言简意富，语淡情深，通篇用赋体却毫不平板呆滞，见出一种炉火纯青的艺术功力。

创作背景

　　作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密，唱和齐名，世称“刘白”。唐文宗开成二年（837年），白居易和刘禹锡同在洛阳，政治上共遭冷遇，使两位挚友更为心心相印。如今年近古稀，相对痛饮，联想到少时的“不忧生计”，不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。



🌺佳诗荐赏（2025.01.20）

（119）

李树喜（北京）

北京天桥

京华何处觅天桥？珠市口南几步遥。

十字街头新似旧，教人回味百年潮。

🌺崔文荐评：

此绝似直白而深邃，至精至简。诗以问答起承，开篇扣题。在而需“觅”，近而又“遥”，敲字何其精准。转句亮出诗魂诗眼，拓出大含量空间，结句结到大跨度的时间意象，“百年潮”事潮人潮，留白无限。留白，是此诗的赏点评点。赏诗，轻看字词美不美，重看用字准不准，确不确，更要重视诗中之意。此诗由一座原始的石头天桥，到桥已无存的地址名称，用“觅”用“遥”，说古今有无、虚实承续，无痕衔合，已是留白。“新似旧”的十字街通向今古，这里既有传承，又有出新。庄严威武的帝王之气，人间烟火的市民气息，京味文化的发源聚集地，繁华与历史的交汇点，“十字街”中轴着北京城的灵魂、脊梁，纵横着古今的见证，这些虚实有无如“潮”，留白给读者品味。



🌺佳诗荐赏

(2025.02.13)

（120）

胥春丽（哈尔滨）

春讯

雁字凌云上，家山似黛迎。

新屋花抱树，古道雪埋青。

风过地天展，犁开画卷横。

江河呼啸起，喊破第一声。

🌺张德新荐评：

首联“雁字凌云上，家山似黛迎。”开门见山，春天到了，大雁回来了，家乡的山绿了，一个“迎”字，将山写活了。二联“新屋花抱树，古道雪埋青。”承接首联，从点上写春天带来的变化。三联“风过地天展，犁开画卷横。”从宏观上入笔，风过与梨开动感十足，和二联的新屋、古道，一近一远，一静一动，相得益彰。中二联对仗工稳，上承首联，下启尾联。景从外来，情从内出，情与景交融才是好诗。尾联“江河呼啸起，喊破第一声。”大开大合，仿佛一声呐喊，把春喊入了人心。诗之妙在回味不尽，如空山放鼓，余音袅袅。诗中也表现出了诗人灵动的诗风，从精神气脉上着眼，表情达意，章法有致。



文字/ 白晓兰

图片/网络

音乐/冬

编辑/韩建国



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