亲家公作品（三十一）

荷语

落花吟 甄芳杰 月季细心栽， 天天盼汝开。 花期天注定， 人却近尘埃。 　　 回避 甄芳杰水打孤蓬日已迟，避开骨肉被离时。似闻孙女失声哭，谁替蓑翁理乱丝？ 注：正月初九午后。我带着孙子过滨河，看东湖，到恐龙园。知道儿子带孙女回山西，才回家。 于质朴间见真情 ——甄芳杰两首绝句赏析 袁宗一 （2025年2月10日） 午后，我沏上一杯茶，打开投稿群，在浓茗飘香里津津有味地欣赏着诗友们五彩斑斓的诗作。突然，甄芳杰的两首小诗映入我的眼帘，直叩我的心扉。因为我觉得这两首诗的字字句句是他用心写成的，充满了浓浓的真情，深深地打动了我。先看第一首。 落花吟 月季细心栽，天天盼汝开。 花期天注定，人却近尘埃。《落花吟》短短二十个字，成功营造出一种借花事叹人生的情感氛围，以日常栽种月季的经历为切入点，逐步引出对人生境遇的深沉思索。综观全诗，至少有三个特点：它的起笔是平实动人的。“月季细心栽，天天盼汝开”，开篇用简洁质朴的语言描绘出一幅充满期待的画面。“细心”二字体现出作者对月季投入的情感与精力，“天天盼”更是直白地强调了这份殷切的期盼，使读者很容易代入情境，感受到作者对美好事物的向往之情。它的转笔是引发思考的。“花期天注定”一句陡然一转，从之前的满心期待转向对自然规律的无奈认知。“天注定”三个字，将花期的不可掌控感表现得淋漓尽致，引发读者对于命运无常的联想，为尾句情感的升华埋下伏笔。它的合笔是深化感慨的。“人却近尘埃”作为全诗的收束，巧妙地将花开花落与人生的兴衰、生命的流逝联系在一起。“近尘埃”形象地传达出一种生命逐渐消逝、归于平凡的沧桑感，把因花事触发的感慨延伸至对整个人生的喟叹，深化了诗歌的主题。 这首五绝运用了托物言志的表现手法，通过对月季从栽种到花期的描述，将自己对人生的感悟寄托其中。以花喻人，借花开花落的自然现象类比人生的起伏与命运的不可捉摸，使抽象的情感变得具体可感。整首诗语言通俗易懂，简洁明快，没有刻意雕琢的痕迹，却能准确地传达出细腻的情感。这种质朴的语言风格拉近了与读者的距离，使诗歌更具亲和力和感染力。 再来看第二首看。 回避水打孤蓬日已迟，避开骨肉被离时。似闻孙女失声哭，谁替蓑翁理乱丝？注：正月初九午后。我带着孙子过滨河，看东湖，到恐龙园。知道儿子带孙女回山西，才回家。 《回避》是一首饱含深情与复杂情感的诗作，结合注释细细品味，别有一番滋味。 看到题目，不禁要问：作者在回避什么呢？读首句“水打孤蓬日已迟”，有凄落萧条之感，但不知作者为什么用这样的起句。读第二句“避开骨肉被离时”，知道了作者要回避的是儿女分别之苦，但仍不解与首句有什么内在联系。待到读完，特别是看了注释后才完全明白了。开篇“水打孤蓬”，是作者“避”到东湖时看到的景象，东湖万千气象，作者巧妙地选用“孤蓬”这种意象，以“兴”的手法，“先言他物以引起所咏之辞”，营造出了一种孤寂、萧索的氛围。“日已迟”则增添了时间上的紧迫感与迟暮之感，奠定了全诗略带哀伤的情感基调。这种意境的渲染，为后续情感的抒发做好了铺垫，让读者能深切感受到诗人内心深处的孤独与惆怅。“避开骨肉被离时”，特别是“被离”一词，我本要给作者建议改为“别离”，但一细琢磨，“被离”是指分散时的情景，有被迫离开之意，更好地表达了诗意。这一句揭示了诗人看似洒脱却又无奈的行为。结合注释可知，诗人在知晓儿子要带孙女回山西时，选择了带着孙子外出游玩，刻意避开分别的场景。多情自古伤离别。我们大凡都经历过无数次亲人别离，如母子离别，夫妻离别，子女离别…那种无助、无奈和依依不舍之情难以言表，一提那种场面不由就让人泪酸鼻梁。作者“回避”看似无奈之举，也在情理之中。“回避”行为背后，隐藏着诗人内心对骨肉分离的不忍与逃避，展现出亲情面前复杂而纠结的情感。离别场面是避过了，但离后的心酸之情却是挥之不去。“似闻孙女失声哭”一句，将诗人内心的牵挂与担忧推向高潮。即使身处外面，诗人的思绪却始终萦绕在家中即将发生的离别场景上。“似闻”二字极为精妙，它并非真实听到，而是诗人凭借想象勾勒出孙女哭泣的画面，这种想象源于对孙女深深的疼爱与不舍，进一步凸显了祖孙之间深厚的情感纽带。末句“谁替蓑翁理乱丝”以一个反问句作结，将诗人内心的孤独无助与愁绪展现得淋漓尽致。“蓑翁”形象地描绘出诗人如同一位独自面对生活风雨的老者，不言愁，而愁自现，此时面对骨肉分离，心中的愁绪如乱丝般难以梳理。这个反问句不仅强化了情感的表达，更留给读者无尽的思考，让人感受到诗人在亲情离散面前无尽的愁绪与迷茫。 这首诗在艺术手法上情景交融，整首诗巧妙地将自然景象与内心情感紧密融合。诗的开篇通过“水打孤蓬日已迟”的自然景象，映衬出诗人孤独、落寞的心境；而后文的骨肉分离之情又借助这一凄凉的背景得以深化，情景相生，浑然一体，使读者更能深刻地体会到诗人的情感世界。作者善于细节描写与想象。“似闻孙女失声哭”这一细节描写堪称神来之笔，通过想象中的孙女哭声，细腻地刻画了诗人内心的情感波动。这种虚实结合的手法，丰富了诗歌的内涵，使读者仿佛身临其境，感受到那份浓浓的亲情以及子孙离别带来的痛苦。 当然，金无足赤，这首诗语言质朴，但还略显直白，同时在主题深度的挖掘上还有提升空间。“蓑翁”一词不太恰当，它多指渔翁，显然此诗与渔翁没半毛关系，建议改为“衰翁”、“苍翁”或是“霜翁”为好。 　　衷心感谢袁宗一老师不惜笔墨细致的点评和对我的拙作的斧正；感谢袁老师一直以来对我的鼓励和支持。谢谢！ 甄芳杰 2025年2月13日