元青花与它的时代—观沈阳博物馆《青花元境》展

L j

又一次来到沈阳博物馆，这次专为临展《青花元镜—元青花与它的时代》而来。此次展览展出的元青花瓷器，来自辽宁、内蒙、海南三地，展品精美、多样。这里对每一件展品都有详细介绍，并且还致力于还原元青花的历史原境，以及青花瓷与其他艺术形式的相互借鉴融合，让我们在“元”境中品味青花瓷的美。 青花瓷，蓝白相映，妙笔勾画，自元代成熟以来，一直焕发着旺盛的生命力，为世人所喜爱。元青花尤为精美和稀少，凤毛麟角，每一件都弥足珍贵。其价值已超越了自身的工艺与美观，而成为跨越时空、浓缩一个时代的重要实物资料。反映着元代手工业发展、商品贸易、社会生活与审美文化。 元青花瓷器在继承传统、交流互鉴、创新发展中产生。无论在元代，还是在现代，元青花瓷器都是"中国创造"不朽的"高光时刻"。 青花之美，惊艳当代，流传后世。 　　让我们走进沈阳博物馆、走近元青花瓷，欣赏它的美、品味它的厚重底蕴。 　　元青花瓷（又称元青花），即元代生产的青花瓷器。青花瓷生产于唐代，兴盛于元代。成熟的青花瓷出现在元代的景德镇，纹饰最大特点是构图丰满，层次多而不乱。 元青花瓷大改传统瓷器含蓄内敛风格，以鲜明的视觉效果，给人以简明的快感。以其大气豪迈气概和艺术原创精神，将青花绘画艺术推向顶峰，确立了后世青花瓷的繁荣与长久不衰。 青花贴塑螭龙菊纹方罐元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 器身四方形，方口，肩部饰有贴塑螭龙，釉色青灰，外壁绘折枝菊纹。 青花贴塑螭龙云纹方罐元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 器身四方形，方口，肩部饰有贴塑螭龙，釉色青灰，外壁绘如意云纹，并有联珠堆塑装饰。 青花折枝菊纹双系罐元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 短颈，圆肩，鼓腹，撇口，肩部两侧置对称圆环系。腹部绘菊花纹并有联珠条带装饰。 青花莲池鸳鸯纹高足碗元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 直口，圆腹，竹节形高足微外撇。胎釉白中泛灰，釉面失光。外壁绘缠枝莲纹和变体莲瓣纹，内壁绘缠枝菊纹，底心绘莲池鸳鸯纹。 青花龙纹玉壶春瓶残件元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 存颈部和部分腹部，附着有大量凝结物。细颈，溜肩，垂腹。施青白釉，青花发色偏灰。颈部绘蕉叶纹与变体莲瓣含莲花纹，以一圈回纹隔开。腹部绘云龙纹，腹部颈部之间有一圈卷草纹。 青花菊纹"寿"字杯元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，釉而泛青灰色。外壁绘菊花纹，内口沿饰卷草纹一周，底心写"寿"字。 玉壶春瓶 玉壶春瓶是中国瓷器的一种典型器型。唐代司空图《诗品·典雅》有"玉壶买春，赏雨茆屋；坐中佳士，左右修竹"之句，"玉壶"比喻瓷壶洁白如玉，"春"则为当时酒的名称。宋以来，作为盛酒器的玉壶春瓶广泛流行，后来也因其流畅优雅的形态而被用于插花和观赏。 青花孔雀牡丹纹玉壶春瓶元（公元1271-1368年）通辽市博物馆藏 撇口，细颈，垂腹，圈足微外撇。口径处饰有一周卷草纹，颈腹之间绘缠枝花卉，花间有雌雄孔雀比翼双飞，腹底部饰以变体莲瓣纹。胎质灰白坚密，釉色光润，白中泛青，青花发色淡雅。1977 年通辽市库伦旗奈林穆白庙子大队出土。 青花双鸳纹高足杯元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，竹节形高足，足端平切。胎质细白坚致。外壁施青白釉，绘双鸾纹。内口沿及内底施青白釉，分别绘卷草纹和写意菊花；腹壁施卵白釉，模印双龙赶珠纹。 　　元青花中的灵芝纹寓意着祥瑞。 青花缠枝灵芝纹高足杯元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，竹节形高足，足端平切。胎质细白坚致，施青白釉。外壁绘缠枝灵芝纹。内口沿饰卷草纹一周，腹壁模印双龙赶珠纹，底心绘写意菊花。 青花莲池白鹭纹碗残件元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 存底足和部分碗心，胎色洁白，釉色泛青灰。碗心弦纹内绘莲池白鹭，线条与染色浓淡有致，生动活泼。 青花莲池鸳鸯纹玉壶春瓶元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 喇叭形敞口，细颈，溜肩，垂腹，圈足。釉色泛青灰，青花发色偏灰。颈部绘蕉叶纹、变体莲瓣纹，腹部绘莲池鸳鸯纹，腹底部绘变体莲瓣纹，中间以回纹、卷草纹、连钱纹间隔。目沿经修复。 青花荷叶盖元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 罐盖，边缘波浪状翘起呈仿生荷叶形，绘荷叶脉络纹饰。 青花束莲纹碗元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，圈足，足端平切。胎体坚硬，胎色灰白，胎质中杂质、气孔明显，露胎处呈火石红色。釉面稀薄，泛青灰色。外壁绘缠枝灵芝纹和变体莲瓣纹。内口沿饰卷草纹一周，碗心为束莲纹。 青花虾藻纹碗残件元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 存部分碗心和底足，釉面失光，碗心双弦纹内绘两只虾，作游动状，四周环绕水藻，用笔干练飘逸。 青花竹纹花口罐元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 短颈，圆腹，五角形花口，釉色青灰，绘写意竹纹。 青花凤穿花卉纹残件元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 釉面失光。以龙牙蕙草纹为地，四合如意形开窗内绘凤穿缠枝莲花，胎质细白，青花发色浓艳，聚釉处可见黑色沉斑。 　　元代绘画常见的风格与流行的题材，亦可见于元青花瓷绘。元代是文人画向成熟的时期，士大夫将个人的审美意趣与理想情操寄托于绘画中，象征高尚气节的"岁寒三友"松、竹、梅成为人们喜爱的主题。对比瓷绘与绘画，可以发现其表现手法的相似之处，看到不同领域内共通的时代审美。 青花喜鹊登梅纹碗残件元（公元1271-1368年）中国（海南）南海博物馆藏 存底足和部分碗心，釉面失光。碗心弦纹内绘喜鹊登梅，辅以竹叶。梅枝用笔遒劲，梅花角度正侧多变，形态各异，鹊鸟描绘细腻，体现出工匠扎实的绘画功底。 青花折枝栀子花纹梨形壶元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 壶体垂腹似梨形，平底，长流小柄，荷叶形盖，造型小巧敦厚。青白釉，青花发色蓝中带灰褐。腹壁两面分绘折枝栀子花纹，颈部饰一周卷草纹。 青花云龙莲瓣纹高足杯元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，高足微外撇，足端平切。胎质细白坚致，施青白釉。外壁绘云龙纹和变体莲瓣纹，圈足绘卷草纹和蕉叶纹。内口沿饰卷草纹，腹壁模印双龙赶珠纹和变体莲瓣纹，底心绘变体莲瓣纹。青花发色纯正，笔路清晰，工艺精湛。 青花十字杵纹盘元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，弧腹，圈足。胎质细腻，施青白釉。外壁绘变体莲瓣纹，内壁绘缠枝菊纹并模印双龙纹，底心绘十字杵纹。青花发色浓淡有别，相映成趣。 青花赶珠龙纹高足杯元（公元1271-1368年）辽宁省博物馆藏 撇口，腹部弧形内收，高足微外撇，足端平切。胎质坚致，釉面白中泛青灰色。外壁绘赶珠龙纹，内口沿饰卷草纹一周，底心绘火珠纹。 元青花的绘画技法 元青花瓷画，多以料笔在胎面上直接单线绘画图案，少见双钩填色。有的具象工细，有的抽象写意。工细者一丝不苟，雍容华贵；写意者逸笔草草，形神兼备。用笔老练，画工娴熟。绘画技法是元青花区别于其他时期青花瓷器的重要依据之一。 远渡重洋 元朝依托其广阔的疆域，建立起辐射亚欧大陆的交通网络，陆上丝绸之路、草原丝绸之路、海上丝绸之路畅通无阻。诚如元人所言："适千里者，如在户庭；之万里者，如出邻家。"政府重视海外贸易之利，先后在泉州、庆元（今浙江宁波）、广州等重要港口设立市舶司，颁行全国统一的市舶条法，将海外贸易纳人国家管理的轨道。瓷器作为当时最重要的外贸商品，源源不断输往域外，为政府带来了巨额的财政收人。 目前海外已有20多个国家的百余处遗址发现元青花，近者以东亚、东南亚地区分布最为密集，远者可达红海沿岸、地中海东岸和非洲东海岸。受国家交往需要、生活方式、饮食习惯等诸多因素影响，各地出土青花瓷器风格不一，展现出重视消费市场实际需求的瓷器产销模式。元青花既是中外交流、贸易互市的载体，亦是其产物。 托普卡帕皇宫的元青花收藏 土耳其伊斯坦布尔的托普卡帕宫博物馆，收藏着40件精美的元代青花瓷器，为世界之最。其中包括大盘、大碗、大罐、梅瓶、葫芦瓶、四系扁壶、玉壶春瓶等，器形恢弘，工艺精良，清晰地展示了元代景德镇最优质青花瓷器的面貌。 博物馆的前身即托普卡帕皇宫，是15世纪至19世纪奥斯曼帝国的宫廷。这里收藏的中国瓷器多达万余件，年代涵盖元、明、清三朝，以龙泉和景德镇瓷数量最多。六百多年来中国远销西亚的各类瓷器，几乎都可在其中找到代表作。这些瓷器被用于净身礼、仪典、宴饮或宫廷厨房烹饪，多为精工细作的大型器物，符合奥斯曼人的品味和使用习惯。 　　元青花是陶瓷史上一座宏伟的高峰。历代传承的制瓷技术，经过工匠的创新突破，至此大放异彩。本地的瓷土与远道而来的青料，在窑火烧炼下成为一体。不同民族、众多国家的文化，被广泛地吸纳运用，融合为元青花独树一帜的美学。沿着辐射欧亚的海上、陆上丝绸之路，元青花的影响力不断向世界流播。 通过元青花，我们能看到的不仅有陶瓷的工艺与艺术，还有其背后时代的恢弘气象，兼收并蓄、开放包容的胸襟气度。习近平总书记指出，文明因交流而多彩，因互鉴而丰富。元青花是中华文明的瑰宝，更是世界文明美美与共、和谐交融的丰碑。 沈阳博物馆的《青花元镜》展，无疑为喜爱文物、喜爱元青花的我们，送上的一份视觉盛宴。