【原创】寄生或被寄生：阶层断裂演生的暴力与革命（影评）文/秀夫

秀夫

　　——韩国电影《寄生虫》观影手记

有这样一个家庭，他们生活在半地下室，狭小、潮湿的空间便是他们的全部世界。家中的长子基宇，一个连大学门槛都不知在何方的穷小子，生活的困窘并未磨灭他对改变命运的渴望。一次偶然的机会，朋友敏赫向他推荐了一份给富人家当私教的工作，就这样，基宇踏入了那扇通往另一个世界的大门。

在富人家中，基宇不仅成功应聘成为了富家高中生小姐多惠的私教，还与多惠渐渐产生了别样的情愫，谈起了恋爱。这看似幸运的开端，如同打开了命运的潘多拉魔盒。基宇凭借着自己的智慧和运气，为家人牵起了一条进入富人家庭的线。先是落魄的父亲金基泽，凭借着基宇的巧妙安排，成功取代了原来的司机，成为了朴家的专属司机；退役的运动员母亲忠淑，也在基宇和妹妹基婷的策划下，成功挤走了原保姆，成为了朴家的新保姆；而自认为“情商、智商都是这个家庭最有可能出头”的妹妹基婷，也摇身一变，成为了小公子多颂的心理顾问。

这一家人，原本在社会底层苦苦挣扎，如今却堂而皇之地进入了富人的家中。他们在那宽敞明亮的大房子里，小心翼翼又心怀鬼胎地谋划着。想象一下，这样一群穷困潦倒，平日里甚至假装不认识以免被旁人看出窘迫的一家人，突然置身于富人的世界，会发生怎样的故事？他们会在这看似完美的富人家庭里弄出怎样的幺蛾子？而同样是一家四口的朴氏主人家，又将面临怎样意想不到的结局？

犹记得影片开头，当看到“寄生虫”这个片名时，心中满是疑惑。到底谁是寄生虫？他们又寄生在谁的身上？是怎样完成这种寄生行为的？被寄生者与寄生者之间，又该如何处理这种在社会阶层中有着天壤之别的关系？带着这些疑问，我一步步走进了影片所构建的世界。

敏赫的介绍，如同打开故事迷宫的钥匙，将影片中的人物一一呈现在观众眼前：多惠、多颂，这对生长在富裕家庭的兄妹；杰西卡，也就是金基婷，她凭借着自己的聪明伶俐和精心伪装，成功进入朴家；东益，那个被基宇一家取代的原司机；保姆，被基婷设计陷害而离开；凯文老师，即金基宇，他开启了一家人进入朴家的大门；金泽基，基宇的父亲，一个为生活所迫的中年男人；忠淑，基宇的母亲，曾经的运动员，如今在生活的重压下努力挣扎；朴代表，朴家的男主人，事业有成却对身边发生的一切浑然不知。

影片中，诸多细节令人印象深刻。基宇和多惠在汽车后座的车震场景，那短暂的激情背后，是阶级差异下的欲望碰撞；内裤这一细节，暗示着基宇一家试图融入富人生活却又难以掩饰的窘迫；尹司机的离开，是基宇一家阴谋的第一步；惠化站下车，那是基婷从穷人世界迈向富人世界的起点。

朴家外出野营，这对基宇一家来说，无疑是一个绝佳的机会。他们全家肆无忌惮地霸占了富人家，在庭院的雨声中，享受着美酒佳肴，发出贪婪的狂笑。那一刻，他们仿佛忘记了自己的身份，沉浸在这短暂的富人生活中。不得不说，基宇一家的演技着实精湛，但朴家的人也实在是太好骗了，轻易地就被这一家人的伪装所蒙蔽。“钱就是熨斗，可以熨平一切”，这句台词深刻地揭示了金钱在这个社会中的巨大力量，它可以让穷人暂时忘却自己的身份，也可以让富人对身边的危险视而不见。

然而，命运的转折总是来得如此突然。晚上，突然有人敲门，原来是原先的保姆。她声称在厨房地下室落下了东西。当地下室的门被打开，一个惊人的秘密浮出水面——地下室里竟然藏着原保姆（炆広）的老公（吴勤势）。他已经在这里住了四年三个月十七天，为了躲避债务，他像一只老鼠一样，生活在这不见天日的地下室里。原来，他们在台湾投资的高收益长崎蛋糕店倒闭，欠下了一屁股债，无奈之下，保姆只能每周一次给藏在地下室的丈夫送吃的。

基宇一家为了能在朴家站稳脚跟，可谓是机关算尽。他们先是陷害保姆，利用朴家小公子多颂桃子过敏这一特点，编造保姆患有肺结核的谎言，成功将保姆赶走。一家人聚在一起练习台词时的场景，每个人都表情严肃，仿佛在进行一场至关重要的演出。母亲忠淑在试吃辣酱时，故意咳出血，以此来骗取朴家人的同情和信任，最终成功入住朴家，当上了保姆。

“他们的气味都是一样的”，多颂的这句话，如同晴天霹雳，揭示了富人对穷人的一种本能的嫌弃。多颂有着绘画奇才，似乎也有着能感知到一些常人无法察觉的奇异功能，他敏锐地捕捉到了基宇一家身上那股来自底层的特殊气味。

随着剧情的推进，基宇一家成功实现了全家就业，在朴家各自占据了一席之地。然而，故事并未就此结束，而是向着更加意想不到的方向发展。

但一次意外的跌倒，让这一切都暴露了。基宇一家迅速将这一切录像，试图以此来威胁保姆一家。此时，原本看似善良无辜的基宇一家，彻底暴露了他们的贪婪和自私，成为了人们眼中的家族犯罪团伙。

影片中，有一个情节令人啼笑皆非却又发人深省。当提及“发射键”时，基宇一家的反应就像是看到了朝鲜的导弹发射键，吓得通通举手投降。这一夸张的情节，既讽刺了基宇一家的胆小怯懦，也在一定程度上反映了社会底层人民面对未知威胁时的恐惧和无助。

就在基宇一家与保姆一家僵持不下时，电话突然响起，原来是朴家主人突然回家了。小主人多颂要吃炸酱面，基宇一家只能一边手忙脚乱地应付着，一边继续假装若无其事。他们甚至以头顶灯，用摩斯密码相互传递信息，试图掩盖这一切混乱。

多颂小时候过生日在厨房偷吃蛋糕的时候，曾经见到过“鬼”，而这个“鬼”就是藏在地下室的吴勤势。“在地下室生活的又不是我一人，很多人都生活在这里，所以，我求你让我一直在这里呆下去”，吴勤势的这句话，道出了社会底层人民的无奈和悲哀。也正因如此，多颂每逢生日就去外面，他害怕再次见到那个“鬼”，也害怕面对这个隐藏在自己家中的黑暗秘密。

基宇一家与朴家之间的矛盾在沙发上调情这一情节中进一步激化，那看似轻松的场景背后，实则是两个阶层之间无法调和的冲突。

一场突如其来的暴雨，成为了故事的转折点。洪水泛滥，迅速淹没了基宇一家原本居住的半地下室，也淹没到了人的头顶。在这自然灾害面前，基宇一家的穷人本性彻底暴露。他们惊慌失措地逃离了主人家，回到了那个被洪水肆虐的家，曾经在富人家里的伪装和体面瞬间消失殆尽。

而朴家为多颂举办的生日快闪，即便临时举办，却依旧显得那么从容自然。然而，就在这个看似欢乐的时刻，悲剧突然降临。吴勤势为了报复基宇一家，刺伤了基宇，又杀了基婷；基宇的父亲金基泽，在愤怒和绝望之下，杀了朴家主人。一场暴风雨掩盖了这一切的罪恶和混乱，仿佛这个世界从未发生过这些事情。

一个月后，基宇醒来，脸上露出了傻笑。大雪纷飞的日子里，基宇会去山顶，用望远镜观察那已经另换了主人的朴家。原来，父亲金基泽为了逃避命案，住进了原主人的地下室，在那阴暗潮湿的地方给儿子写信。

“我要赚钱，赚好多好多钱，买下这座房屋。爸爸你只需要从地下室走出来就好了。”这是基宇内心的渴望，也是他对未来的幻想。静场，大雪纷飞，小屋的灯光依旧，就如一场没有做过的梦。影片的结尾，留给观众无尽的思考，社会阶层的鸿沟真的可以用金钱来填平吗？基宇一家的命运又将何去何从？这一切的答案，或许就隐藏在我们每个人的心中。

《寄生虫》这部电影，它不仅仅是一部简单的轻喜剧，更是一部深刻反映当下韩国社会现实的社会史。影片以诙谐幽默的情节作为外衣，却包裹着沉重的社会议题，让人在欢笑与泪水中，不禁对社会阶层的巨大差异产生深深的思考。

秀夫，湖北潜江人。记者、编辑。湖北省作家协会会员，武汉市作家协会会员。

二十世纪80年代中晚期开始文学创作，至今已发表新闻、文学作品400余万字，多次获得各类文学奖励。著有诗集《风声之外》（青海民族出版社，2011年），诗歌合集《八面诗风》（中国和平出版社，2009年），人物传记《杜鸣心：大音希声》（中国文联出版社，2015年）《绝唱——从歌唱演员到囚徒（非虚构）》（2019年），报告文学集《我是潜江人》（武汉出版社，2020年），《钱瑛传记》（2023年）等。编辑有新闻作品集《征途》（长江出版社，2016年》、政论文集《李汉俊研讨文集》（人民日报出版社，2021年，与王本伦合作主编）。