新春佳节，天博观展

风之圆舞

乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶（复制品） 天津市文化局征购天津博物馆 《耕织图》是我国最早系统、完数地拱绘农业生产的给正作品，通通过图文并茂的方式阐述了我国“农桑并举，耕织并重”的农业基本发展政策。最早的《耕织图》宋代楼璹（shi）所作，后在此绘画模本基础上历代皆有绘制，尤其在清代康熙至乾隆年间，为了进一步促进农业发展，从官方倡导到民间效仿。 天津博物馆藏朱瑞青，清代画家，字庭芝，生平不详。此图为古代贵族家庭日常生活写照。情景丰富，构图具有空间感，各场景中人物或坐、或站、或卧，或交谈、或缝纫、或梳妆，一举一动，一颦一笑，神态各异，动作表情呼应自然。陈设装饰刻画无不入微，设色浓艳，处处透露出贵族阶层精致高雅的生活品位。款署：“丁酉春日，庭芝朱瑞青写。” 明唐寅韩熙载夜宴图卷5212绢本设色重庆中国三峡博物馆藏唐寅（1470-1523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙更等，吴县（今江苏苏州）人。弘治十一年（1498）举应天解元，后会试时因科场舞弊案被革黜。工诗，与祝允明、文徽明、徐祯卿并称“江南四才子”。善画，各科皆能，尤工仕女，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。款识：身当钩局乏鱼羹，预给长劳借水衡。废尽千金收艳粉，如何不学耿先生。吴门唐寅。梳成鸦鬓演新歌，院院烧灯拥翠娥。潇酒心情谁得似，溺桥风雪郑元和。吴郡唐寅。钤印：“梦墨亭”朱文印、“唐白虎”朱文印、“南京解元”朱文印、“吴郡”白文印、“唐寅私印”白文印、“六如居士”朱文印。鉴藏印：“李氏受轩”朱文印、“清白太守之子”朱文印、“李咸中印”白文印、“子孙保之”朱文印、“花竹琴书赏心乐事”朱文印、“书生本来面目”朱文印 故事背景 韩熙载出身北方官宦之家，其父因事被诛，遂避祸南逃，入南唐官。关于《韩熙载夜宴图》成图的缘由，一说，由于后主李煜看中了韩熙载的才干欲重用，而韩熙载见南唐政治衰败，不愿做亡国之相，于是放意杯酒以自污。后主命顾闳中夜入其府窥探，后作图进之，后主以此图劝谏韩熙载，韩熙载并不理会，因此后主打消了重用其的念头；另一说，后主对北人猜忌甚重，韩熙载求自保只能假意生活荒纵，并故意在画家面前表现出沉湎玩乐不问世事的样子。 流传版本关于《韩熙载夜宴图》的著录最早见于北宋《宣和画谱》，但书中并未对作品画面进行描述，其后相继在《图绘宝鉴》《大观录》《画鉴》《云烟过眼录》《弇州四部稿》《佩文斋书画谱》《樊榭山房集》等书中出现了相关的具体描述，包括作者、画面内容、题跋、绘画风格等等，据此归纳其中主要版本包括（宋）顾闳中本、（宋）顾大中本、（宋）周文矩本、（明）杜堇本、（明）周臣本、（明）唐寅本、（明）仇英本等。其中流传至今的存本主要顾闳中《韩熙载夜宴图卷》（北京故宫博物院藏）、唐寅《韩熙载夜宴图卷》（重庆中国三峡博物馆藏）、唐寅《韩熙载夜宴图轴》（台北故宫博物院藏）以及顾闳中《韩熙载夜宴图残卷》（台北故宫博物院藏）。各版本间既有雷同处又存在差异，目前对他们的研究还是众说纷纭，无一定论，但其所具有的艺术价值和历史价值却不容辩驳。 作品解析第一段、禀报韩熙载着白色内衫，敞胸露怀，盘腿坐于椅上，神态惬意。身侧两仕女随伺，身前一仕女由外入室内禀报韩熙载有客至。第二段、听乐韩熙载与红衣状元郎粲坐于床榻，神情专注地倾听前方青衣女子（李家明之妹）的弹奏。榻前几桌上摆满各式点心用具，上方正对胸前双手作叉手礼者为紫微朱铣，对面侧身而坐者为太常博士陈致雍。旁侧又一小儿，转头看向弹奏女子的正是其兄教坊副使李家明，立其旁侧的娇小女子即韩熙载的宠伎王屋山，其后韩熙载门生舒雅叉手而立。第三段、清吹五位仕女于屏风前吹箫，陈致雍在一旁有节奏的打拍，另一人则无心听曲，转身与屏风后仕女窃窃私语。 作品解析第四段、观舞宴会逐渐进入高潮，韩熙载在众人的簇拥中手持鼓槌为正在跳“六么舞”的王屋山伴奏。与众人不同，德明和尚并没有望向场中的舞者，反而背身面向韩熙载，似有所回避。第五段、休息夜深，宴会渐入尾声，疲惫的韩熙载与四仕女坐于榻上休息，一任女端水为其沐手。另有两仕女忙着收拾乐器和餐具。第六段、送別宴会散场，韩熙载挥手送客，而陈致雍却丝毫不愿离去，与两歌伎难分难舍。 清朱肇裔群盲行乐图册纸本设色重庆中国三峡博物馆藏朱肇裔，清代画家，字步堂，生平不详。刘钟仁隶书题“群盲行乐图”， 画家以独特的视角聚焦了盲人说唱这一特殊群体，人物刻画线条洗练，眉目传神，设色简淡，仅以赭色傅染人物皮肤。场景描绘丰富，既有欢乐祥和的乐器表演，也有激烈喧闹的争抢打斗，极具冲突性与写实性，笔墨中流露出画家对国泰民安，富足康乐的渴望。 采桑仕女图 清刘德六婴戏武威对题扇页纸本设色同治戊辰（1868）天津博物馆藏刘德六（1806-1875），字子和，号藕花村外史、松陵画隐、红梨馆主等。江苏吴江人，禹之鼎弟子。善花卉、翎毛，或即物取形，或写实如生，各具生动之趣。此图绘柳荫下孩童踢毽的情景。用笔湿润，线条流畅，寥寥数笔将孩童跳跃的动感、飞扬的衣摆与专注的神情刻画得惟妙惟肖。对开石渠题宋代范成大《春日》诗。画家自题作于“戊辰”，即同治七年，时年63岁。款署：“戊辰冬日，为藕生二兄先生雅属。子和刘德六。 清沈宗骞仕女册纸本墨笔I 5220乾隆亥（1779）天津博物馆藏沈宗骞（生卒年不详），清代乾嘉（17361820）时人，字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，浙江乌程（今湖州）库生。早岁能书、画，小楷、章草及盈丈大字，皆具古人神致魄力。画山水、人物，无不精妙。此册绘仕女清闺消闲的生活日常，包括赏花、吟诗、煮茗、钓鱼、抚婴等，笔墨娟秀，神态生动，诗画相合，更具情致。册后钤王恩溥鉴印。款署：“己亥夏六月，芥舟沈宗骞。”