【诗词漫话】被誉为元宵节里的“三重绝唱”，三首词三种心境，咏叹人生的悲欢离合

清风明月

文字/清风明月

音乐/元夜 柠音儿

又到我国传统节日元宵节了，在历史上，有三首描写元宵节的宋词，受到大众的喜爱和推崇，被称为“三重绝唱”。这三首词分别是北宋欧阳修的《生查子·元夕》、南宋辛弃疾的《青玉案·元夕》和南宋交替时期李清照的《永遇乐·落日熔金》。

青玉案•元夕

［南宋］辛弃疾

东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。

这首是南宋词人辛弃疾《青玉案·元夕》，被誉为“元宵词之冠”，结尾句被近代著名的“国学大师”王国维列为人生第三重境界的象征。

上阕以“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”开篇，将灯火比作春风催开的繁花与流星雨，化用岑参诗意却更显奇幻，展现宋代元宵“火树银花”的景。“宝马雕车”“凤箫声动”等句，通过视觉（灯火）、听觉（乐声）、嗅觉（暗香）的叠加，构建出多维度的节日狂欢图景。

下阕却笔锋陡转，以“蛾儿雪柳黄金缕”的世俗之美，反衬“灯火阑珊处”的清冷孤影。热闹中的孤独，既是对理想爱人的追寻，亦隐喻辛弃疾在政治上的失意——主战派被排挤，却仍坚守抗金理想。“众里寻他千百度，蓦然回首”的顿悟，从情爱叙事升华为对人生境界的思考，象征真理与理想常存于返璞归真之境，成为后世精神追求的经典意象。

生查子·元夕

［北宋］欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

这首北宋一代文宗欧阳修（也有说是北宋女诗人朱淑真所作）写的《生查子·元夕》，以今昔对比手法写尽物是人非之痛，“月上柳梢头，人约黄昏后”成千古约会名句。

这首词结构精巧，上阕追忆“去年元夜”的甜蜜：灯火如昼、月下相约，语言明快如民歌，勾勒出朦胧清幽的意境。下阕写“今年元夜”的失落：“月与灯依旧”反衬“泪湿春衫袖”，今昔对比直击人心，情感张力极强。

全词情感真挚，虽未言离别原因，仅以“不见去年人”留白，但却引发对命运无常的普遍共鸣。其哀婉与崔护“人面桃花”异曲同工，却更显含蓄深沉。

由于这首词其细腻婉约更似女性视角，而被有的学者认为是朱淑真之作。但是不管是谁之作，都不能否认其佳作的地位。它语言质朴、情感普世，终成元宵节相思题材的典范。

永遇乐• 落日熔金

［南宋］李清照

落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。

中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。

这首南宋著名女词人李清照的《永遇乐·落日熔金》，是一首穿越时空的生命自白。在南宋都城临安的元宵灯火中，一位经历北宋灭亡、南逃饱经沧桑的女词人用诗意的文字解剖着生命的褶皱。

上阕以今昔对照的手法，开篇“落日熔金，暮云合璧”的壮美意象，却在“人在何处”的诘问下瞬间击碎幻象，恰似李清照晚年在江南的生存境遇。临安的繁华如同熔金落日般虚幻，而中原故土的坐标已永远迷失在时空深处。"染柳烟浓，吹梅笛怨"的春景被解构成反讽的符码，元宵佳节的和煦天气里，"次第岂无风雨"的预感，道破了词人对人生无常的透彻认知。

下阕继续用蒙太奇的对比手法，精心构建双重时空，她追忆往日“中州”时光，在汴京"铺翠冠儿，捻金雪柳"的青春记忆与临安"风鬟霜鬓"的暮年镜像间反复切换。这种时空对位不仅是个体生命的今昔对照，更隐喻着南北宋交替的历史断裂。当盛装游春的少女蜕变为"帘儿底下听人笑语"的老妇，李清照以身体意象的嬗变丈量着时代的创伤深度，抒写家国沦亡与个人漂泊的双重痛苦。“帘儿底下，听人笑语”的细节，既写孤寂，亦暗指南宋偏安一隅的集体麻木，沉痛中见深刻。

这三首词从不同的维度，以独特的美学价值与思想深度，展现了元宵节的文化意蕴与人性深度。辛词以哲思超越节日表象，欧词以朴素打动人心，李词以沉痛承载时代，共同构成我国文学中元宵题材的“三重绝唱”。