人间烟火抚凡心—观沈阳博物馆藏明清民窑青花瓷展

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在中国1800年的瓷器发展史上，蓝白相映的青花瓷是始于唐代、穿越千年的一枝奇葩。它清丽淡雅的色彩，素坯勾勒的韵味，在明初官窑的精心培育下，迅速风靡，并走进了民间百姓的生活。 与官窑拥有最好的原料和技术相比，民窑青花瓷器或许少了一点精致。但民窑青花根植于人民群众的沃土之中，反映了人民大众的审美情趣。与官窑规整的图案和比较固定的纹样不同，民窑青花的纹饰是那么酣畅恣意，包罗万象，充满人间的烟火气。 沈阳博物馆共收藏500余件明清民窑青花瓷，从明代极盛时期的永宣青花，成化时期的淡描青花，晚明的万历青花，直到清代独步当朝的康熙青花……应有尽有。这些笔法质朴、张力十足的青花纹样，为我们描绘了一段逝去岁月的生活图景。青青草木，鸟语花香，是关于家乡，关于生命，关于爱与美的深情歌咏；松前月下，山高水长，是文人雅士对超逸品格的诗意信仰；嬉戏婴童，庭院仕女，是人们理想中生活的模样。 　　让我们走进沈阳博物馆，欣赏明清时期民窑青花瓷展。可以看见，朴素踏实的圆融幸福，是如何惊艳了时光，温暖了岁月。 　　青花，是指在素瓷胎上以钴料着色，然后施透明釉，经1300℃左右的高温一次烧成的釉下彩瓷器。因釉下钴料在高温烧成后呈现蓝色，故名"青花"。 青花瓷技术始于唐，至元代烧制成熟，明永乐、宣德年间达到极盛，清康熙时以层次丰富、色彩艳丽冠绝一代。 青花瓷，是我国瓷器发展史上的一个重要品种，它使瓷都景德镇声名远扬。其大量销往海外，也对中东以及欧洲等国家和地区的上层社会产生了深远影响。 去年去荷兰国立博物馆参观，在那里就看到了中国青花瓷的身影。 青花缠枝牡丹纹罐明万历 青花牡丹纹四方罐明正德﹣嘉靖 青花缠枝牡丹纹碗清雍正 青花孔雀牡丹纹碗明弘治 青花牡丹纹盘清康熙 青花缠枝牡丹纹盘清嘉庆 青花花鸟纹盘清乾隆 青花花鸟纹盘清乾隆 青花莲塘双鸭纹盘明万历 圣洁莲花 清水出芙蓉，天然去雕饰。 莲花，古名"芙菜"或"芙蓉"，是最早用于瓷器装饰的纹样之一。自南朝起，随着佛教在中国的盛行，象征圣洁的莲花纹也开始流行。元明清时期，缠枝莲、串枝莲、把莲等美丽优雅的莲纹在青花瓷装饰中常常作为主体纹样，而莲瓣纹则常作为辅助纹饰或边饰使用。此外，莲花纹还常与动物纹组合在一起，如莲塘鸳鸯、莲池游鱼、荷莲水鸟等。在佛教题材中，则常常以"番莲八宝"莲托八宝"等形式出现。 青花缠枝莲纹罐明万历 青花缠枝莲纹罐清乾隆 蓝地白花缠枝纹罐清康熙 　　冰梅纹又称"冰裂梅花纹"，是以仿宋官窑冰裂片纹为地，其上绘朵梅或枝梅，将冰裂纹釉面的肌理与梅花纹完美结合的一种特殊装饰纹样。 冰梅纹流行于清康熙年间，有青花、五彩等品种。青花冰梅纹是以青花留白的形式勾勒朵朵梅花，与冰裂纹地蓝白相映。冰肌玉骨的艺术效果，颇具文人画风韵。 梅花凌寒傲雪的精神品格一直深受中国人喜爱。冰梅纹也因而成为康熙民窑青花和五彩瓷中的标志性纹样，在晚清、民国时期被大量仿制。 青花冰梅纹盖罐清咸丰—同治 青花冰梅纹瓶清 “玩玉”款青花梅花纹折腹盘晚清 　　花鸟纹为中国绘画的主要门类之一，也是景德镇窑青花瓷上最为常见的装饰纹样。 所有能给予人们美好情感的小生灵均是民窑画工乐于描绘的对象。本次展出的青花瓷上，世间各种鸟雀粉墨登场，它们或立于石上，或栖于枝头。微风吹来，花枝摇曳，小鸟仰头高歌，野趣盎然，为寂静的大自然平添了无限生机。 青花描花卉纹洗清嘉庆—道光 青花花鸟纹罐明万历 青花釉里红花鸟纹盘清乾隆—嘉庆 青花花鸟纹罐清顺治 青花锦地开光荷鹭水仙纹粥罐清康熙 青花缠枝花纹瓶清雍正 青花花鸟纹盘明万历 青花花卉纹六方壶清嘉庆 青花皮球花纹壶清嘉庆—道光 青花缠枝花纹缸清嘉庆 　　"攒盘"是指将数件盘子相攒组合而成，故又称"拼盘"或"全盘"，是一种盛放食物的器具。攒盘较早见于明嘉靖、万历时期，清康熙年间最为流行，其后直至民国时期仍在使用。 攒盘大多由内外两层或三层组合而成，少则五个，多者达二十几个，需有极其严格的设计，并准确地把握各部分的尺寸，以构成圆形、四方、六方、八方，或叶形、牡丹花形、梅花形、莲花形、葵花形、菱花形等多种式样。 攒盘依据盘子块数之多少，旧有五子、七巧、八仙、九子、十成之说。 青花缠枝花卉与变形动物纹攒盘清乾隆 青花花鸟纹盘清乾隆 青花花鸟纹盘清乾隆 青花线描花卉纹碗清道光 青花山水纹炉明崇祯 上:青花山水楼阁纹盘 清光绪下:青花山水纹盘 明末 青花山水纹壶清道光—咸丰 青花山水纹罐清乾隆 上:青花山水纹小罐 清乾隆下:青花山水纹攒盘（其中两件） 清乾隆 青花山水纹罐清乾隆 青花龙凤纹折腰碗清康熙 青花夔龙纹净水碗清光绪 青花草龙折腰碗清康熙 青花龙纹八方炉清光绪 青花云龙纹碗清光绪 青花云龙纹罐清乾隆 青花龙纹盘清雍正 青花双龙纹盘清光绪 青花云龙纹盘清雍正 青花鹿鹤同春纹方盒清嘉庆 青花松鹤纹盘明弘治 青花釉里红马纹盘清雍正 青花双狮戏球纹炉清康熙 青花六方狮纹提梁壶清道光 青花釉里红狮纹盘清乾隆 　　自古以来，鱼在中国民间就有着崇高的地位。鱼纹具有富足、有余、高升、多子、吉庆等象征意义。早在6000年前新石器时代仰韶文化中的彩陶上便出现了鱼纹。宋代即广泛应用于瓷器装饰中。鱼藻纹、鱼莲纹是元明清最常见的纹样，即在莲花水藻中绘以鱼纹，"莲"喻"连","鱼"喻"余"，取"连年有余""年年有余"之意。 青花釉里红鱼纹盘清末 左上:青花佛手纹盘清雍正左下:青花“寿”字纹浅碗明万历右上:青花佛手纹盘清康熙右下:青花“寿”字纹盘明万历 青花福（蝠）寿纹盘清雍正吉祥字符 在明清民窑青花瓷上，还有一类比较特殊的纹样，即吉语文字或寓意吉祥的图案符号。包括：福、禄、寿、喜、吉、永、善等吉祥汉字、梵文、阿拉伯文等咒语或吉语；以某些特定物品表达吉祥寓意，如佛教的"七珍""八宝"，道教的"暗八仙";以谐音表达寓意，如佛手、蝙蝠谐音"福"，鹿谐音"禄"等。 青花福禄（蝠鹿）纹盘清康熙 青花灵芝纹盘清雍正 青花灵芝纹碗清道光 　　渔、樵、耕、读是中国农耕社会的四业，即捕鱼、砍柴、种田、读书，代表了当时平民百姓的基本生活方式，后来，也用以表示官宦退隐之后的生活。 在中国漫长的封建社会，"学而优则仕"。官员主要通过科举选拔，读书也就成了无数士子实现理想、报效国家的重要途径。于是，民窑青花瓷器上也出现了不少书生刻苦读书的画面以及"魁星点斗""二甲传胪"等等与科举相关的内容。 青花诵读人物图菱口盘（日本仿）明万历 青花“书在心中”人物纹盘清乾隆 青花书生人物纹盘清乾隆 青花魁星点斗“四书五经”炉清康熙 青花人物葫芦瓶明正德 青花云龙纹盘清雍正 青花爱莲图瓜棱罐明万历 青花爱鹅图罐明万历 青花爱鹅图盘清乾隆 青花春江垂钓图盘清道光 青花山水人物图罐明万历 青花人物图罐明万历 青花诵经图罐明万历 青花福禄寿三星罐清道光—咸丰 青花百子戏春图大罐清 青花庭院婴戏纹罐明万历 　　掬水月在手，弄花香满衣。 温婉优雅、体态婀娜的仕女形象从明初永乐、宣德的官窑青花渐渐走向民间。她们或琴棋书画，或拜月焚香……有的还与顽皮的孩童组成仕女婴戏图，说明当时上层社会已经认识到一个知书达理的女性在家庭中所起的作用。 多子多福，一直是中国封建社会人们心中的传统观念。明清青花瓷上，常见各种充满童趣的婴戏图：举莲、打伞、放风筝、燃炮竹、赛龙舟等。此外，还有百子戏春、四妃十六子等。 青花仕女婴戏芭蕉纹罐清康熙 青花莲生贵子纹壶清雍正 青花百子戏春图大罐清康熙 青花麒麟望月纹碟明正德 青花线描婴戏纹圆盒清康熙—雍正 　　麒麟是古代传说中的祥瑞之兽，雄称为麒，雌称为麟，常按约定俗成的习惯统称麒麟。明清两代瓷器上常见麒麟纹。麒麟送子图是其中主要的表现图式之一，其由来与圣人孔子有关。相传孔子出生时，家中有麟吐玉书。麒麟因此被视为送子神兽，用"麟子""麟儿"称赞有出息的子孙。麒麟送子图通常绘儿童坐于麒麟背上，手捧书册，表达人们希望生育贤达仁厚子孙的心愿。 青花麒麟送子纹圆盒清道光 青花麒麟送子纹罐清嘉庆 青花麒麟送子纹壶清光绪 青花婴戏纹矮瓶清中期 青花婴戏纹盖罐清光绪 青花麒麟如意云纹瓶清嘉庆 青花婴戏纹罐清康熙 　　结束参观，走出沈阳博物馆的“明清时期民窑青花瓷”展厅，那一件件充满历史感的文物仍历历在目。虽然它们“出身”不够高贵，但每一件带有凡间烟火气息的青花瓷，同样惊艳了时光，温暖了岁月。