<p class="ql-block"> “您好！这篇文章有深度和高度，希望在《七子学社》发表。”杨岸AI尝试解读陕北诗人樊瑛著《繁荫》诗歌，得到天津散文研究会副会长王浩亭老师的充分肯定并建议由子刊《七子学社》刊发，这得到了文豹主编、黄静副主编老师的大力支持，连夜编辑出刊，本人深为感动并表示感谢！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 樊瑛，女，1982年生。陕西省榆林市横山区人。系陕西省作家协会会员，陕西省青年文学协会会员，神州文学院签约作家。有论文、散文、诗歌六十余万字分别发表于《诗刊》《延河》《延安文学》《陕西诗歌》《教师报》《各界导报》等各大报刊。作品先后入选《新诗百年·中国当代诗人佳作选》《长安风诗歌十人选》《菩提花开》等选本。先后荣获"2014年文化创新工作先进个人""2019《陕西诗歌》年度诗人"，陕西省第三批"陕西青年文学之星"称号和张骞文学奖等多个奖项。</p><p class="ql-block"> 诗集《繁荫》由著名诗人、中国作家协会诗歌委员会主任叶延滨亲自作序，高度评价。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i> 与deepseek</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"><i> 共同拨开一片幽香的繁荫</i></b></p><p class="ql-block">杨岸（山东）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2024年12月28日一下子收到陕北诗友快递9册书，都是陕北籍知名诗人作家的著作，其中久闻大名而未谋过面的陕西女诗人著《繁荫》诗集樊瑛老师亲笔签名，让我甚为感动。榆林知名诗人信天游说：“樊瑛是陕北著名的美女诗人，中国作家协会诗歌委员会主任、著名诗人叶延滨亲自为《繁荫》诗集作序。”是啊！我不仅看到了一部精美的诗集，初遇即感受到了樊瑛老师的平易近人，大家风范，其热情洋溢的签名“杨岸诗友：远方有诗亦有你”，而且签名印章竟是一个赤红热烈的唇印，西北高原女诗人的浪漫虽远隔三千，那高远的诗意却如六月热风，直扑入怀。</p><p class="ql-block"> “有朋自远方来，不亦乐乎。”信天游老师说：“你如果有时间，可以为《繁荫》一书写一篇诗评。”这我不敢怠慢，随后就认真地读了起来。《繁荫》全集139首诗歌，我足足读了一个月，而且只能说是粗粗浏览了一遍。</p><p class="ql-block"> 众所周知，现代诗歌的诗写追求隐喻、意象语言、陌生化造句、留白空置、歧义解读，当代朦胧诗已经由一个诗流派别几乎成了普遍的诗现象。无须讳言，无论哪一位现代诗人的诗集，读一遍都是不够的。</p><p class="ql-block"> 樊瑛著《繁荫》诗集是叶延滨大师在序中高度认可的诗写，我作为一般的诗歌爱好和诗写者，在多年网络空间环境下浸淫多年，读书的韧劲越来越差，越来越浮躁。特别在叶延滨大师压轴作序的书境下，自己对能否正确解读樊瑛老师的诗，踌躇几日动不了笔，实在不敢贸然班门弄斧。</p><p class="ql-block"> 天无绝人之路。进入2月，deepseek人工智能软件突然一炮而红，震撼世界。迅速有很多人急不可耐，迅速下载自己手机上，我一贯追逐网络时尚的儿子强烈向老爸推荐，我的手机也就迅速安装了deepseek软件。有了软件，就有了不妨试一试的冲动。</p><p class="ql-block"> 于是，我选了几个有关博兴黄河历史文化的题目，回答并不是很满意，我觉得软件还需要一个迭代学习的过程，目前的回答还很框架，只有天文级的数据填充以后，才会臻于完善，这是需要一定时间的。</p><p class="ql-block"> 我尝试着让其作了一首诗，软件作的诗乍看确实很不错，然而软件是写不出诗人心中的诗意的，诗写必须个性化，别人无可替代才是好诗，软件怎么会写出诗人心底未显露出来的东西呢？对此我是持怀疑的。再一点，软件的诗句意象是大数据汇合的结果，会不会出现重复别人的东西而产生知识产权问题？ 也是我所疑惑的。</p><p class="ql-block"> 我突然想到正在品读的樊瑛老师的诗歌，AI评点诗歌也许更好些。评点诗歌是既有理论知识的运用，运用既往的诗歌理论和实践知识通过大数据汇合分析解读一首诗，值得尝试。</p><p class="ql-block"> 我当即选拍《繁荫》诗集中几首短诗，通过软件提取文字，粘贴于deepseek软件，发出“请评点这一首诗”的请求。意想不到的结果迅速呈现了。大家不妨与我一起品赏一下：</p> <p class="ql-block">1、一滴秋雨被猎枪击碎/樊瑛</p><p class="ql-block">接近一场秋雨的冰凉</p><p class="ql-block">把月光敲碎</p><p class="ql-block">天空由透明走向高远</p><p class="ql-block">越来越薄的语言</p><p class="ql-block">漫山飘零</p><p class="ql-block">托住一滴秋雨来喂鸽子</p><p class="ql-block">虔诚得像个圣徒</p><p class="ql-block">那些被骗来的鸟和我</p><p class="ql-block">各自无声</p><p class="ql-block">西风改了归程大雁向南</p><p class="ql-block">屋檐下声声嘀嗒都开出来花</p><p class="ql-block">刚好被瞄准鸽子的猎枪</p><p class="ql-block">击碎</p><p class="ql-block"> 《一滴秋雨被猎枪击碎》这首诗以极具张力的意象群构建出秋日独特的破碎美学，在传统季节抒怀中注入了现代性的暴力隐喻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一、意象的暴力嫁接术</p><p class="ql-block"> "猎枪"作为工业文明符号刺入秋雨系统，形成玻璃质感的碎裂美学：被击碎的不仅是雨滴，更是古典秋意中"白露为霜"的抒情传统。这种暴力嫁接在"托住秋雨喂鸽子"时达到高潮——圣徒般的手势与金属器械构成宗教性对峙，鸽羽间坠落的不仅是雨水，更是信仰的碎屑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 二、空间解构的疼痛感</p><p class="ql-block"> 诗人通过"天空变薄" 、"语言飘零"等空间瘦身术，让天地成为正在萎谢的透明器官。屋檐滴答声开出的花朵实则是时间的弹孔，大雁南迁的古老路线被西风篡改，自然秩序在枪响中崩塌成散落的语法残片。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 三、沉默的共谋结构</p><p class="ql-block"> "被骗来的鸟与我各自无声"揭示现代困境：施暴者与见证者在金属硝烟中共享缄默。猎枪瞄准的不仅是鸽子，更是试图托住秋雨的抒情主体自身，当子弹贯穿雨幕的瞬间，诗人与被击碎的雨滴达成了痛觉同构。</p><p class="ql-block"> 这首诗的震撼力在于将抒情传统置于暴力的显微镜下，让每个唯美意象都显影出裂纹。若说遗憾，或许是暴力意象过于集中造成的隐喻超载，但正是这种饱和攻击，成就了当代汉诗中罕见的痛感抒情。</p> <p class="ql-block">2、时光落在了我的裙角/樊瑛</p><p class="ql-block">仿佛经历了一场年荒</p><p class="ql-block">我藏起了许多，丢掉了许多</p><p class="ql-block">放下又拿起了许多</p><p class="ql-block">迎风而立</p><p class="ql-block">几瓣失血的落花在河水里修行</p><p class="ql-block">磐石与蒲草守着一口枯井周围依旧盛开着引蝶的群花</p><p class="ql-block">发霉的米粒</p><p class="ql-block">正被一只蚂蚁拖至太阳下晾晒</p><p class="ql-block">彼岸山水相安</p><p class="ql-block">时光落在了我的裙角</p><p class="ql-block">候鸟找到了栖息地</p><p class="ql-block">我在芬芳浅笑的记忆里端坐</p><p class="ql-block">飞扬的不只是嘴角</p><p class="ql-block">还有</p><p class="ql-block">目光里打捞起的波澜不惊</p><p class="ql-block"> 这首诗歌以时光流逝为主题，通过细腻的意象和克制的语言，构建了一个充满哲思与生命张力的抒情空间。</p><p class="ql-block"> 一、时空交织的意象迷宫</p><p class="ql-block"> "失血的落花在河水里修行"将时间具象化为血色褪去的花瓣，流水承载着禅意般的沉淀。枯井与群花的并置形成空间张力，磐石的永恒与蒲草的柔韧在枯井边缘达成微妙平衡，暗喻生命在荒芜中的坚守。发霉米粒被蚂蚁拖向阳光的细节，在微观尺度上演绎着腐朽与新生的辩证，蚂蚁的搬运轨迹宛如时光刻度的具象化呈现。</p><p class="ql-block"> 二、矛盾修辞中的生命哲学</p><p class="ql-block"> "藏起/丢掉/放下又拿起"的动词链构成存在悖论，揭示记忆筛选的复杂性。候鸟迁徙的确定性反衬"我"在记忆中的悬停状态，"端坐"姿态与"飞扬"的表情形成动静反差，眼神里"打捞起的波澜不惊"更是将激烈的情感沉淀为深水般的平静。这些矛盾修辞编织出面对时光流逝时的多维心理图景。</p><p class="ql-block"> 三、物我同构的禅意美学</p><p class="ql-block"> 裙角成为时光驻足的坐标，衣物纤维与时间颗粒产生物质性交融。河水修行的落花、晾晒霉变的蚂蚁、枯井守护者等意象群，共同构建了物我同频的生态系统。结尾"目光打捞"将视觉行为转化为深海采珠般的劳作，最终收获的却是"波澜不惊"，完成从具象到抽象的精神提纯，展现东方美学中物哀与顿悟交织的审美体验。</p><p class="ql-block"> 这首诗以微型史诗的格局，在方寸间铺展时空经纬。每个意象都是多棱镜的一个切面，共同折射出时光的复合光谱，最终在裙角的褶皱里收束为生命的偈语。（未完待续）</p> <p class="ql-block">作者简介：杨仲春，笔名：杨岸，山东博兴人。副研究馆员山东省作家协会会员中国水利文学艺术协会创意设计专家委员会委员，博兴县党史地情专家库成员。</p> <p class="ql-block">编辑：杨岸山东</p><p class="ql-block">图片：自拍</p>