“勤无止，艺无涯，学无尽”

陈晓文

　　——孙鸿先生艺术人生座谈会纪要

第一排（左起）：伍贻群、刘福林、刘承玉、孙鹏、何文渊、杨奇生、王子贤、刘成杰

第二排：徐宏、任一、杨前明

第三排：孙鸥、江式明、赵希仁 、陈晓文、黄勇智、罗勇、陈雪、王明智

第四排：刘童山、王平、孙鹤

2014年2月6日（癸巳年正月初七）下午，孙鸿家人和门下弟子在渝北区北城天街33号东和城明然玥饭店聚会，共同怀念孙鸿先生，畅谈先生的人生历程、德性修养、艺术成就。

本来轮不到我起头说话的。论辈份我是入门较晚的师弟，在这么多师兄面前，诚惶诚恐，轮不到我先说。况且，我又是一个不肖子弟，后来时移势易，改行，没画画30多年了。多年一直没能登门拜望孙老师。……愚意总觉得还有大把的时间，还有许多的以后……不管从哪方面来说，我都不是一个合格的学生。满心的愧疚。孙老师对我们是没得说的，教画不收钱，在今天是不可想象的；还倾囊相授，教了画还教文史哲——通过天南地北、漫无边际的聊天。给我们精神以滋养。中国传统道德讲究饮水思源，滴水之恩涌泉相报（当然孙老师的恩情不能说是“滴水之恩”，而是“师恩如海”）。我们没有理由忘记这份恩情。孙老师只问耕耘，不问收获，高风亮节，不计较，我们却不能白白受了这份恩情。没有这个道理。

去年底，才通过黄勇智知道刘阿姨的住址，元旦前我和刘成杰、黄勇智一起拜望刘阿姨时，我提出编一本纪念集，来纪念孙老师。因为孙老师他的一生有太多的不如意，未能尽展其才，也没有得到公正的对待、评价。我们要通过这样一个行动，弥补历史造成的这个遗憾。还孙老师一个公道。我的职业——编辑，专做这个的，只能做这样的事。我个人也想借此尽尽孙老师在时未曾尽到的一份心意，聊补歉疚。——才有了这次聚会。

书名可以引用庄子《逍遥游》里的话“至人无己，神人无功，圣人无名”，是一种可能。意思是说，达到至高境界的人超越了物我界限、无需他者来定义自我，却仍有主体；行止﹑技艺等非常人所及的人看似没有功绩却功绩无所不在；道德、识力崇高的人没有世俗名声却总被人们铭记。用这话来概括孙老师，非常传神。也可以更直接、朴素一些——《画家孙鸿》。孙老师一生的主要贡献就是画家。

从内容构成上看，这本书应该有一个孙老师的年谱（已经有个初稿，完成程度估计还不到一半篇幅，需要大家来补充），一个由刘阿姨做的概略传记，大家的纪念文章（今天黄勇智已经拿出来了一篇），能够找到的关于孙老师的主要文献，评论，有代表性的孙老师画作，纪录孙老师生活、工作的老照片……其中，画作、照片，可能要占到全书的一半，甚至更多。这些成果以后还可以放到网上去，以广传播。这也是今天大家座谈的主题：怎么做，才能把这件事做得尽可能完满？怎样才能让孙老师一生的事业、人格、精神财富流传下去？日程表的时间上怎么安排、协调、衔接，才能保证这件事完成？大家的事，大家出主意。

——拉杂说这些，没头没脑，言不及义。就是个抛砖引玉的意思。

孙老师的画好，不仅由于他造型能力强，想象力丰富，还因为他思路开阔，思想能力高于常人。他很喜欢读书，在江家巷的时候，他家里有一柜子书，只要你任意拿出一本书，他就晓得是啥子内容。其中有一本讲的是“白马非马”，孙老师他记性好，修养好，确实都很不错。但是一个人或者他是出生的时代不同，有这个不同的命运。

文化大革命时期，学校都没有开课，大家都在寻求老师学东西。孙老师自学成才，但是他没得出头的时候。

叔本华是个哲学家，他的哲学讲意志和表象。叔本华的父亲是比较有名的商人，母亲也是比较有名的作家。叔本华喜欢写作，搞文学创作，不喜欢经商。他的观点是：身体是父亲给的，思维智慧是母亲给的。后来他成了哲学家。我想，孙老师和刘姐，他们的成功是儿子很有前途，得益于父母的遗传。我们在下一代选择出路，有非常大的关系，非常重要。一个人的修养和生存环境有关，很重要。

我感受孙老师有几点：一个是执著，这种品性，造就了子女，二个是品德好。品德包括孙老师持之以恒，认定的事能坚持下去，值得我们学习，很好。

这次刘姐给我打电话，通知这次聚会，我说我一定参加，把这个聚会当作新的起点很有必要。在座的，年纪也都不小了。当时孙老师能坚持，我们为什么不能坚持，值得深思的问题。

有时候我在想，我在潜意识里，很多方面受老师的影响比较大。孙老师在那个时候的社会环境里，他有雄心和努力把家搞得很好。我在信箱网页上，看到孙鸥的作品很感动，很超前，和时代、社会接轨。有一次我在孙老师的家里，看到他的画作也在创新，搞现代与时俱进，与现代结合。他能坚持下来，与时代接轨。我很感动，我觉得孙老师的艺术和思想都很不错。

回想我走的路，我也努力。我的前个阶段，我在绘画技巧上也狠狠抓了一把，下了很大的功夫。但是不行，仅仅技术是初级阶段；现在社会发展，有些东西我们接受不了。我们要学会接受新事物，再好的技术，你表现得比照片还真实有什么用？我们要学会接受、善于接受。

2010年我去俄国参加第三届国际艺术节，有很多国家作品参展，有法国、德国、西班牙、韩国等。人家的思维方式与我们不同，但是还是重技术和基础教育。他们创新思想、设计东西，看起怪古稀奇。没进入状态，你不晓得，不理解它。所以有时出去开开眼界是比较好的。

从孙老师所体现出的是一个中国人的智慧，他是一个天才，是自学成才。在美术这个领域，素描、速写、色彩这三关要长时间训练，过了关才能去考美院，读四年考研。现在的学生，就是中央美院的毕业学生，大部分干别的多，很少在搞美术的，不容易画出来。特别是素描没解决问题就画不出来。我有一个同学是重大的油画系主任，他的素描不错，我们经常一起画。

我觉得孙老师是个特殊现象，他为啥这样聪明，我很崇拜。当时有人给孙老师写过信（此人现在已经是大师级人物了，不提他的名字也罢），大家都知道，他崇拜孙老师，自称是从未谋面的学生。每到市中区解放碑要在孙老师画前看很多时候，久久不愿离去。看了孙老师的画，坚定了对艺术的信念。

我认为孙老师是个天才现象，超凡脱俗。不了解时看他的色彩西洋化像留过学的，后来才知道他是自学的，是中国人的才华。他不光是在绘画方面，他的文学、英语还有记忆力都不错，晚期他自学电脑，技术也不错。每当我问起电脑方面的问题，他叫我说出有关方面的问题，读出数据和英语字母，然后他就帮我把问题解决了。现在他帮我安好的软件“优化大师”我还在使用，很好用。

孙老师的速写、素描等也不得了，没得哪个弄得拢。我们无法企及。很奇怪，是个迷，没有人能学得会。我搞不懂，进入不了那个自由王国。由必然到自然，进去不了，无人能及。神了，是个谜，太厉害了。素描太神奇，绝对是个谜。

他一生的遭遇，反映了那个时代的特点。有知识的人生活坎坷，在社会上颠簸。他有口才，文字描述能力、叙述能力很强。他曾经到过养路段、有几个月的短暂经历。我也有这种经历，我和老师同是合川人，对他的家史都有些了解。他多才多艺，有才华。他能发明创造，曾经设计传送机及其机械制图等。当时我也在养路段上班，有人提醒我：未必你要一辈子修路吗？后来交通局搞文攻武卫，68年搞大批判专栏，我就到交通局搞宣传。我在大街上看到孙老师画的画，画得非常好，后来才打听到是孙老画的。就找到江家巷老师的家，认识了孙老师。接触后，我常看他画画和听他聊天，很有才干，受他很多影响，受益不浅。后来他去了卫教馆、重医、科协、广告公司。他搞设计不得了，他那时的宣传画，他对水粉、水彩、油画掌握非常之娴熟，达到出神入化的境界。他画的那八个样板戏，其中画的一张白毛女（芭蕾舞）画面有一束光射下来，那光的感觉不知是怎样表现出来的，是啷个搞的，完美。

他是性情中人，又善于摆龙门阵，很有影响力。如大型油画《初刀》省美展负责人催促，他不急，无所谓。那幅画肯定会获奖的，他为了追求完美。

他的油画，他是没老师，无师自通自学。他喜欢俄罗斯油画家弗鲁贝尔的作品，他临摹了弗鲁贝尔的一幅油画——《坐着的魔鬼》。我们就画不出来他那个范儿。不光形似，更有神似，形神兼备。我觉得孙老师是个天才现象，我们无法接近，更不能超越。那种多才多艺的特质，我们要想超越，是不可能的。

在我14岁左右时候，我的老母亲了解到在医院绘画的罗方华医生与孙老师认识，所以母亲就委托他介绍我请教孙老师。我第一次见到孙老师是我同宿舍的汪XX。他的妈妈与孙老师妈妈熟识。汪XX带我去见孙老师时，正是孙老师在磁器街一处房子里画油画——《初刀》的时候。我见到孙老师，他对创作很热情，全身心地投入。当时我看到孙老师的画很吃惊，被震住了。那时我学画还很浅，也看过名画家如列宾的一些画作；在这之前我跟四川美术学院魏传义学过画。但是看到了孙老师的画，我彻底服了。孙老师完全属于大师级。后来，我和孙老师关系很融洽，自然进进出出很多，常常往来于老师的家，关系很密切。那个时候老师觉得我是个乖娃儿，差不多把我当半个儿子看待。

我所认识的人当中，孙老师最聪明、能干、有才华，相当有魅力、诱惑力，实力相当强。他不光是绘画，他口才过人，很幽默、分析能力强。他绘画工作，白天太多的人聚集到他办公室观看、吹牛。晚上绘画，是通宵达旦，直到第二天早上3、4点钟。他太有魅力，喜欢他的人多。

我认为有两个代表性的人物的反应可以标识、测试孙老师的能力水平。一个是罗中立在写给孙老师的信上说：我是你从未谋面的学生，我每次来到解放碑都要在三八商店门口驻足多时看孙老师的画、作品，久久不愿离去……另一个更高层的人士是美国前总统小布什，收藏了老师的4幅作品，并写了一封感谢信。

罗方华医生、罗伯伯曾经说孙老师是个通才。孙老师走了，对我们作为学生、朋友的这些人，都是一个很大的损失。

在座的都是孙老师的学生、同行。我也算是孙老师的学生，也算是好朋友。属于亦师亦友的关系。我学的不是画，我至今也不能画，身边有这么好一个老师，我都没画，很遗憾。

我和孙老师认识很早，基本上我是看到孙氏三兄妹（鹤鹤、鸥鸥、鹭鹭）出生的。我在西师读书的时候，我们的母亲和他的母亲很熟，是一个工厂的。

我为啥要结识他？那是我偶然看到了他的画后，我就认可孙鸿。我不会画，但我认识很多绘画的人。我喜欢画，我也看过很多画，最认可就是他的画。

他不仅是个天才，是奇才，更是怪才。我们说勤奋出天才，只是一部分，有的人勤奋不一定能成天才。天生我才必有用，可是孙老师在我们国情里，在生活上，我是了解得多一些，我们喜欢摆谈，我在西师读书，每礼拜回家，基本都在孙鸿家里面的。我姐住在凯旋路，很近，我们接触比较深，那时候我才20多岁，很年轻，他比我长几岁。

孙老师“走”的消息，还是王平告诉我的。我心里很沉痛，在中国是痛失。

在我们接触中，我第一推崇是他的人品。有些人，这样“家”，那样“家”，名头很多，但缺少中国人的骨气。他是一个很有骨气的人。在重医他所画的“腹部外科解剖层次图谱”算是顶尖的，那个时候中国落后，医学院给他安排了一个未平反的专家配合，一个抬不起头的人，我说再孬都有三分，都是很不错的。（平反后为院长）要是我年纪稍大点，可能也是右派。

孙鸿的功夫深，他在一分钟不到的时间里，就拿调色盘在手术台边抢色彩，把真实的心脏的色彩调出来。那个时候，在国际上有两个国家出版的解剖图算是好的。一个是德国的平面解剖图，另一个是美国出版的一个叫莱特（音）画的彩色解剖图，是平面的。就由专家的话来说，这两部都不是直观的，无论色彩及效果都是无法可比的。唯有重医出版的“腹部外科层次解剖图”是打破了常规，用薄膜来绘制是一个突破。立体的，直观的，透视的，色彩鲜活，更适宜教学，无人能及，是那个时期为医学界放的一颗卫星，是在全国开高教会上所提及的。后来没有再更进一步画头部及四肢等部位，我觉得是科技界的遗憾。

人要活得有骨气，在坐的都是“家”，与他不能比。我是个作家，是专业的，而是个“坐家”，不是作家，挂个虚名而已。

在座的都是“家”，我们这个“家”不能与他比。他的人格，他处理很多事，帮很多人的忙，就有闲言蜚语，他是视而不见，听而不闻。他也给我说过。现在我们一起回忆很感动。由于很久没联系，我曾碰到刘承玉的哥哥，说他到美国去了，我还以为他在外定居了。这次我接到刘承玉相约座谈的电话，我非常激动。孙老师走的信息，还是在较场口碰见王平，他给我说的。当时很难受，要感谢王平。

我推崇他是天才。他的作品画出来即使不落名字，我何某人点得出来作者是谁，便知道是他画的。他的画最大的特点是有动感、很鲜活，他画的广告、水彩也很漂亮，是动的。我不会画，但我看得出孙老师的作品。

我和他晚上外出逛街在解放碑，他甚至仔细到蚂蚁过路也会看，他观察就这么仔细。

在批判四人帮的时候，当年76年12月，孙老师在卫生教育馆画的那一套漫画和文字，都是他一手创作的。诗配画，雅俗共赏，很有文采。我看到他的文字，我就说：孙鸿，你才是老师。他很谦虚地说，你是专业的。他说他是学着写的。那时一看就是大家风范，功夫根底之深。

他不只是画家，应该是艺术家。他头脑灵，看的东西多，博学，功夫深，学识渊博，视野开阔，见解精湛，人品不错，我说那叫一全能。

在生活上与他接触太多，我们两家近，当时年轻很谈得拢，无所不谈。社会上的事摆谈很深。建议出一本书。不仅出一本书。他的画失散很多，没有刻意收集，收集很难，再难也要尽量收集。

以前四川有一个画家叫陈子庄，他生前一生坎坷，落难，画扇子在街上卖。他的一个亲戚在文化局提供一点资料。陈子庄走后才被人所知。他的一生也像孙鸿。我曾想写一部电视剧，由于素材不够无法写。

现在是要写孙鸿。他曾经为联合国计划生育中心四川成都分中心创作了一幅“只生一个孩子好”的宣传画，当时初稿我看过。后来很有一些作品照他临摹，始终没有超出孙老师构思的圈圈，没有突破。他这些作品还在不在，出这本书非常必要。我自己愿意报名作为一个文字编辑，把这本书出版出来，不管时间再忙。美术方面，你们是专家、内行。我还有一幅水粉“白葡萄酒”商标设计图，很讲究。当时是攀枝花酒厂我哥找到我，专门请孙老师设计的商标。后来，因我哥车祸而告终，我无法联系厂家。

孙鸿最头疼的是他拒绝竞争，他把名和利看得淡泊，实际上他是最不错的。他是全能。他口才不错，肯动脑筋，他十七、八岁就设法搞一个门面，在现在重庆宾馆对面开办红旗美术社。那个时候就有开放意识，走自己的路。这些细节感人得很，最感动人的是细节。我愿当编辑，他生活当中的事迹太多，大家慢慢回忆，他是有才华不能发挥。

我已经工作教书后才开始学。当时，外语学校多半是知识分子、干部子女读的学校。后来，我跳槽文艺界，只想搞自己喜欢的东西。

孙鸿若健在，不知出多少好作品，找不到人能赶上他。我对他的作品熟悉得入了骨，哪怕不署名也认得出。他曾经在那些商店画的毛线、布匹是活的，绸子透亮。那一层纱不好表现，那要功夫。毛线的立体感强，色泽鲜明。

我曾经给他说过，重医的那一套“腹部外科层次解剖图”非你莫属，是世界精品，还从未有过这种尝试。虽然这种人才、天才、怪才、生活之坎坷，恰恰才使他成了奇才。重医那套他的作品，应该是世界精品，首创，只有他才能画出这种作品来。只有在他笔下才能成功。我们在座的大家要把这件事情做好。我们回忆孙老师是三天三夜也说不完的对他的思念。

孙老师在美国画的几幅作品，摆在我那门店里。美院有好多教授都来看到的，哪个都说好，那风致、精彩，不减当年。这种喷薄汹涌的创造力，不跟人商量，也没有什么道理，说来就来，从来没有过丝毫的衰减；贯穿了孙老师的一生。不论那一刻他实际在做什么，这种创造力都始终伴随着他。

现在的人说话爱夸大，言过其实。比起孙老师，就有些像搞炒作。画不好，也能叫个“家”——这也是大师，那也是大师。

我们画水粉画，画面很干，孙老师形容说像套色木刻一样。但是孙老师就不同，水粉的技法、色彩，挥洒自如，浑然天成，随便拿一幅出来都是高峰、绝品。现在想起来，老师教我们的东西都很有道理，句句是真理。

孙老师也说过，那个时候知识得不到尊重，脑体倒挂，画油画的人不及油漆工，绘画是一个精心思考的创作过程，不是涂抹完就成的。

孙老师最大的优点是喜欢助人为乐。不管任何时候，认得认不得的人，都愿意帮忙，有求必应，喜欢介入。从不考虑代价。可能与他父亲急公好义、扶危济贫的遗传、熏陶有关。这种孤行径往的决绝，高洁的品性，在今日世界，真是遗世绝响啊。孙老师对物质享受不讲究，熬夜功夫不得了，有时候加班连续熬通宵，通常是只吃一碗麻辣小面。

我到重医去看过孙老师画的“腹部外科层次解剖图”。他是从早到晚加班加点，那个精益求精、锱铢必较、废寝忘食的劲头儿，都是要画到尽兴为止。在那个激情燃烧的灰色年代，把工作当成发奋忘忧的乐趣、动力，是一种境界。

父亲作为重庆现当代美术史的一部分，一个曾经的传奇，是真实的。有那么多才气纵横、精彩绝伦的创作，发生过那么大广为人知的影响。我们亲历，我们知道。怎样把它变为今天年轻一代的感知，变为更多当年经历者的感知，留给今天和以后的世界，是一种责任。

父亲他善于吸取精华，借鉴古今中外好的东西，捕获包括自然界美的元素，为我所用，熔铸化物，运用自如。即便就是按照时政所需画“傻、大、粗、黑”的调调作画，也至始至终都融入了自己的理念及艺术美的元素——所以他画出来的作品才那么耐人寻味，任何时候看都具有公认的美感和艺术性。

1980年代卫教馆在棉花街的一间房，他作为工作室在使用。但是房子老旧又不好，他自己动手，并教会王平用纸裱糊房间，房间就像装修过一样整洁、舒适，然后他才开始工作。

他搞装饰工程，就像绘画搞创作一样，重质量，严格把关，造型新颖，别具一格。做工达不到他的要求，就返工重做，哪怕甲方点头认可了也不行。很多设计还要自己动手，做模型、翻模具。他完全是像在搞创作一样，只图完美，不为赚钱。他的思想太超前，迥异时人，许多条件还不具备的时候就走到了前面，就把事情做出来了，轰轰烈烈，惊艳天下，却只开花不结果。他不在乎，更享受创造过程带来的满足。

我们老家在合川是小康人家。父亲是合川撵走满清王朝最后一个县官的带头人。他参加南充保路同志会，张澜号召的保路风潮，接到从南充顺流而下发的“水电报”就举行起义。他领着合川的一些人，还有学生（新学堂）剪辫子推翻满清，把合川县官撵跑、挂翎而逃。后来，他弃政从商，做点生意维持一家生活。当时我弟弟小，他上面还有一个姐姐。

我现在80岁。解放时1948年下学期是新旧变更时期，新学校教材未出，不正规，我1952年毕业分了工作（当时叫参加革命）在南充百货公司。那时每月不叫发工资，只叫伙食结余。10月份我第一次寄5元钱给兄弟。当时重庆生活低还能过，从此，我每月寄5元钱给兄弟。反右我出了问题只有12元生活费，我就无能力寄钱给兄弟了。1957年他去北京考试，我还寄了70元钱给他做往来费用。当时我的年纪轻，比较其他的人我拿40几元工资还算高的。我成右派他就受苦了。

我们的遭遇是全中国人的缩影。一点不夸大的说，在抗日战争时期，我们小时候是在躲警报中渡过。伯伯（我家对母亲的习惯性称呼）经常说，晚上睡觉很熟时，忽然听到警报就要急忙抱兄弟起来，背他躲警报。把他从睡眼朦松的拉起来的时候，他常常要说一句话，眼睛又瞎了，飞机又来了。摇醒他跑警报，躲警报到防空洞。

我工作的时候，他还顺利地完成了中学阶段的学习，高中毕业。他对伯伯的孝顺、关照，不管是我被打右派系狱期间还是他晚年，那份尽心尽力，伯伯的长寿既得自遗传基因，也得自他和承玉两口子的照料。称得上大孝子。他的绘画天赋，部分来自伯伯——伯伯在街道工业的绣品，曾经参加过市里的工艺美术展览，上过报纸。

你们老师孙鸿1954-1956在5中广益上高中，高中与我哥同学。他是班上的小同学。赴京考试回家后，1958年大跃进时代，地区知道他的能力，邀他开办红旗美术社而成社长，年仅19岁。后去参加一次展览，显现出他的实力而被举荐进美术公司。曾多次参加市里比赛为美术公司争得荣誉，博得书记领导的赏识。那时就住在公司里，很晚才睡觉休息。只要是为工作，为朋友，为学生，为自己的责任，一辈子一丝不苟，兢兢业业，全力以赴，哪怕以生命为代价，就是力求完美。

1964-1965年的学生有小冯、张奇居、杨奇生、杨起盛、刘福林、袁尚兴、王子贤。1959-1961年应是在美术公司，当是时也有崇拜他的学生沙重庆等人，后常来我家。1968年你们老师参与解放碑大批判专栏制作组的画在29中展出，还有学生王炳文及刘福林参加，有组员合照。然后是杨前明、任一、罗勇、晓文、黄勇智、王平、陈有杰、马志勇等。还有更多的是当时重庆大学的一些讲师、大学生，集体来我家邀他去为爱好者现场演讲绘画。后来我也去，他们还用面盆下面吃。孙鸥还抱起很小，讲至深夜。

你们老师有爱国情怀，非常关心国家大事，一生秉公守法，清清白白做人，不卑不亢，为坚持正确理念可放弃一切利益。他走路昂首挺胸，精力充沛，声音宏亮，说话风趣。人人喜欢听他讲故事，绘声绘色生动感人。他心性单纯，为人正直热忱，敢担当。无论学生或朋友，有求必应，尽力尽为。

他诲人不倦，一丝不苟，从严要求学生，认真夯实基础，一笔一画的虚实处都不能马虎。他常形容，爬都不会就学走。万丈高楼从地起，要一步一个脚印。他对家长的发问，不厌其烦。学生一笔笔线条，一张张速写，一摞摞笔墨练习，他都是认真过目，品优评劣，提出解决办法。早时王子贤的母亲及姐常来，还有王平父母，罗勇父亲及任一父亲更是常客。白天，晚上，甚至深夜。当年所有上班不太正常，稍大点的学生如江世明、杨前明、马志勇、陈有杰还有前面提到的教授、社会崇拜人士等等大都以请教为由，来来去去应接不暇。当所有来访者走后散尽，没有人会想到，他还要完成手头的工作到凌晨。

卫教馆时期，你们老师每年在四省五方的卫生部门授课都是认真备课有教案的。我记得每一次出差前的那一晚，都是一个不眠之夜。他每到一个地方讲课，无不叫好，大家都喜欢听他讲课，讲解理论知识深入浅出，实际操作绘声绘色，精彩生动，现场示范大受欢迎。我记得他在四川简阳上课结束，坐火车返渝，不少人一路与你们老师谈笑风生，送他到火车站还念念不舍。这也许是他师德和人格魅力所致吧。不知我说得对不对，别见笑。他在各个县（当时为县）反响很不错。如石柱、涪林等等。

鹤儿小时，他爸常教他诗词。《感遇》是唐玄宗时期宰相诗人张九龄所作。你们老师常教鹤儿，念这首诗，还长声夭夭唱歌式的吟咏——一种标准的旧式吟咏诗歌的方式。希望通过诗的教化熏陶、塑造孩子的品性。孔夫子说“人不知而不愠”，是种很高的境界。鹤儿把这首诗刻在他父亲的墓碑上。在墓碑底座上还刻有“勤无止，艺无涯，学无尽”的话。是对你们老师一生的简评。