耀世奇珍 津博之韵

快乐人生

2025 年 2 月 3 日，迎着新春的喜气，我怀揣着满心的期待，专程奔赴天津博物馆。

这座承载着历史厚重与文化底蕴的殿堂，在春节特色展的映衬下，更显魅力非凡，而其中“耀世奇珍——馆藏文物精品陈列展”则如同一颗璀璨的明珠，散发着迷人的光彩，深深吸引着我，引领我踏入一场跨越时空的视觉盛宴。

天津博物馆自创立以来，已有百余年的历史。它深深扎根于本地深厚的文化土壤之中，在文物的发现、集藏以及研究方面，逐渐形成了优良的传统。经过多年的积累与发展，如今馆内珍藏着21万余件文物，构成了一幅蔚为壮观的馆藏画卷。

天津博物馆的文物品类丰富多样，涵盖了青铜器、陶瓷器、法书、绘画、玉器、玺印等各个主要门类。这些文物不仅具有极高的历史价值，还蕴含着独特的艺术魅力。

而“耀世奇珍”展览，精心挑选了馆藏中最具代表性的部分文物珍品进行特别展示。在这个春节假期，观众通过参观该展览，得以领略到多样文物所散发出来的独特魅力。

△清 乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶

踏入展厅，首先映入眼帘的是那清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡图玉壶春瓶。它静静地伫立在展台之上，仿佛在诉说着往昔的荣光。

小撇口，长颈，腹部下端丰满，圈足。胎质细腻洁白，胎体轻薄，釉面莹润如玉，上用珐琅彩绘画。颈部用蓝料彩绘上下两组蕉叶纹，腹部珐琅彩绘芍药雉鸡图。

此瓶是集诗、书、画、印于一身的艺术珍品。空白处墨彩题诗:“青扶承露蕊，红妥出阑枝。”引首朱文“春和” 印，句尾白文“翠铺”、朱文“霞映”二方印。瓶底赭彩书“乾隆年制” 四字方款。构图精美，画工秀润典雅。

瓶身修长而优雅，线条流畅自然，宛如一位亭亭玉立的佳人。其上的珐琅彩绘更是精美绝伦，细腻的色彩搭配相得益彰，将芍药的娇艳、雉鸡的灵动展现得淋漓尽致。

盛开的芍药花瓣娇嫩欲滴，色彩鲜艳却又不失淡雅，每一片花瓣都仿佛被赋予了生命，在微风中轻轻摇曳；雉鸡的羽毛则以细腻的笔触描绘而出，色彩斑斓，层次分明，那栩栩如生的模样，仿佛下一刻就要振翅高飞。

瓶颈处的细节处理更是精妙，细腻的纹理与精美的图案相互交织，彰显出皇家御器的尊贵与奢华。

在灯光的照耀下，玉壶春瓶散发着温润的光泽，仿佛穿越了时空，将乾隆年间的盛世风华展现在眼前，精美之极，极为稀少，珍贵异常。 让人不禁感叹工匠们精湛绝伦的技艺和对美的极致追求。

△西周太保鼎

移步前行，西周太保鼎那古朴凝重的气息扑面而来。它身形虽不大，却透着一种威严与庄重，仿佛是那个遥远时代的权力象征。

此鼎以其独特的造型和精湛的铸造工艺著称，方形，口上铸双立耳，耳上浮雕双兽，四柱足。腹部四面饰蕉叶纹与兽面纹，四角饰扉棱，最为显著的是柱足上装饰的扉棱和柱足中部装饰的圆盘，这在商周青铜器中是独一无二的，非常奇异。内壁铸“大保铸”三字。

鼎身线条简洁流畅，却又不失大气磅礴之感，每一处轮廓都蕴含着力量与沉稳。表面的纹饰古朴而神秘，云雷纹层层叠叠，犹如历史的密码，镌刻着岁月的痕迹。

那些凸起的纹路，用手轻轻触摸，仿佛能感受到它们的质感和温度，传递着来自远古的信息。鼎足粗壮有力，稳稳地支撑着整个鼎身，给人一种坚实可靠的感觉。

凝视着太保鼎，仿佛能看到西周时期的政治风云、祭祀大典，它是那个时代文明的见证者，承载着无数的故事与传说，让人对古老的华夏文明肃然起敬。

△宋 范宽雪景寒林图轴(复制品)

而在众多珍品中，宋 范宽《雪景寒林图》则以其独特的艺术魅力震撼着我的心灵。此画是范宽的杰作，被公认为天津博物馆的镇馆之宝之一‌。站在画前，仿佛瞬间被带入了一个冰天雪地的世界。

画面中，群山巍峨，银装素裹，山峰连绵起伏，高低错落有致。山上的树木枝繁叶茂，却也被白雪覆盖，只能隐约看到一些轮廓，更增添了几分清冷与寂静。

山脚下的小径上，有几间茅屋若隐若现，冒着袅袅炊烟，为这寒冷的世界带来了一丝人间的温暖。整幅画作用墨浓重醇厚，笔触老辣浑厚，将雪山的壮美、寒林的孤寂表现得淋漓尽致。

范宽以他独特的“雨点皴”“豆瓣皴”等技法，生动地描绘出了山石的质感和立体感，使观者仿佛能够感受到那凛冽的寒风和冰冷的雪花。那留白之处，又给人以无限的遐想空间，仿佛能听到山间的寂静和雪落的声音，让人沉浸在这空灵的艺术境界之中，久久不能自拔。

△商武丁三百羌用于丁卜甲

这些镇馆之宝不仅展示了天津博物馆丰富的藏品，也反映了中国古代艺术的卓越成就和深厚的历史文化底蕴。

△商 武丁出于黄尹卜骨

△商 骨爵

商周时期的青铜器占据重要地位，如太保鼎，其造型雄伟，双耳上浮雕双兽，腹部饰有垂叶纹和饕餮纹，柱足装饰扉棱且中间有圆盘，展现出神秘而庄重的气息，仿佛承载着那个时代祭祀等重大仪式的厚重感。

还有克镈，通高63.5厘米，椭圆体，平口，四面有透雕夔纹凸棱装饰，鼓部有79字铭文，叙说着克接受王命巡查并铸器的历史，体现了当时的政治制度与文化内涵。

△商 贮爵

此爵的纹饰体现了商代晚期青铜器所流行的三层花的装饰手法，纹饰细腻繁缛，美轮美奂。鋬内铸有文“贮”字。

△商 兽面纹斝

此斝形体巨大，纹饰繁缛，具有典型的商代晚期青铜器风格。

△商 蕉叶纹觚

△商 兽面纹鼎

直耳，柱足，通体以雷纹为地，有分裆的趋向，上饰兽面纹。形体敦厚，工艺精湛，纹饰精美，堪称珍品。

△商 兽面纹铙

合瓦形，形体高大厚重，口沿微凹，粗柄上有一周突起，柄中空并与内腔相连通。铙体饰有兽面纹，内填云雷纹，柄及顶部也遍饰雷纹，整体纹饰精美粗犷，生动立体。

△商 方格百乳簋

口沿微侈，圆腹，两侧有兽首鋬，有方珥，高圈足。颈部饰涡纹与兽首，腹部饰以斜方格纹，其上作百乳，圈足上饰雷纹、兽面纹。纹饰清晰，造型完美厚重。

△西周 太师鼎

双立耳微向外撇，宽唇，腹部向下收敛成圜底，下承三兽蹄形足。腹上部饰一圈鳞纹。 腹内壁铸铭文三行十二字。

△西周 克钟

甬钟，上有甬柱，柱下部有旋，甬中空，鼓部宽大。舞及篆间饰窃曲纹，鼓部饰夔纹，钲部、左铣部皆铸有铭文。

克钟全篇铭文七十九字，分刻两器上，每钟半篇，此件克钟铭文为下半篇。铭文记载了克接受周厉王的命令，到指定的地方巡查，克完成任务后得到周王赏赐，特铸此编钟，以追念逝去的先辈并祈福。

△西周 克鼎

双立耳，平唇，颈部有六个短扉棱，腹略鼓而垂，下承三条兽蹄形足。耳上饰夔龙纹，颈部饰窃曲纹，腹部饰环带纹，蹄足上部有短扉棱，饰兽面纹，腹壁内铸铭文八行七十二字，记述周厉王二十三年九月，王命兼管军事的近臣膳夫克去巡视厉王驻屯在成周的军队并进行整饬。

△西周 窶纹铜禁

禁量扁平立体长方形，中空无底，禁面上有3个微凸起的椭圆形子口，中间的子口略小于两边子口，禁前后两面各有两排楼空的长方形孔16个，左右两面各有两排镂空的长方形孔4个，禁的四周都饰有精美的夔纹，纹饰生动，制作精良。禁是西周前期的承尊器，用于祭祀、 宴飨时，摆放卣、尊等盛酒器皿。现存西周铜禁仅3件，国内仅2件， 此为形体最大的一件，极为珍贵。

△春秋 蟠虺纹甬钟

春秋战国时期的珍宝灵动精巧，更为丰富多样。如银座龙形玉镇，龙形玉镇造型独特，龙身蜿蜒曲折，栩栩如生，仿佛即将腾空而起，展现出灵动的姿态。其制作工艺精巧细致，将玉石的温润与龙的灵动完美结合，体现了当时工匠的高超技艺和丰富的想象力。

△战国 楚王盦(熊)忎(悍)鼎

楚王盦鼎是战国时期的典型代表，通高53厘米，口径45.5厘米，腹围148厘米，附耳，直腹，兽蹄形足并附盖，盖上有环钮和三个变形的鸟状钮。 共有铭文六十四字，分布在鼎盖内、口沿、腹部等处。

铭文记载了楚幽王为庆贺战事胜利用缴获的兵器铸成此鼎的经过并用于祭祀的史实。楚幽王，熊(盦)姓，名悍(即志)，公元前237-228年在位。

楚王盦鼎造型雄浑敦厚，是出土楚器中的重要代表，被誉为“南北楚器之冠”。 彰显出华丽大气的风格，反映了楚国在当时的强大国力和文化繁荣。

△战国 羽翅纹簋

△战国 铸客簠

△战国 行气铭玉饰

呈十二面棱柱形，中心有一从下到上顶端尚未穿透的圆形孔。器表阴线刻篆书四十五字“行气，深则蓄，蓄则伸，伸则下，下则定，定则固，固则萌，萌则长，长则退，退则天，天几春在上，地几春在下。 顺则生，逆则死。”论述了呼吸和行气的全过程，是我国古代关于气功修炼的最早记录，有极高的科学价值和文字学价值。

△战国 灰陶鱼鸟纹盖壶

圆弧形盖，盖上附贴扁平的三立钮。侈口，敛颈，鼓腹，腹部下收，腹部两侧有简易铺首形钮，圆底，圈足。

双耳呈三角形，作铺首状，置于腹两侧。上腹部刻画三层纹饰， 以粗凹弦纹间隔，上层为一周交叉线纹，中层为五只鸟纹，下层有六条鱼纹。1957年天津东郊(今东丽区)张贵庄出土。

△东汉 谷纹双螃纹玉璧

东汉时期的谷纹双螭纹玉璧，玉质呈青色，多处有黑褐色沁斑，出廓部分采用镂雕技法，双螭首相对，伏于璧上，中间以尖状物相隔。螭的造型卷曲繁复，线条灵活优美，玉璧表面饰乳钉纹，地子打磨平整光滑，尽显温润细腻之感，体现了东汉玉器工艺的高超水准。

△隋 白釉双龙柄联腹传瓶

胎体白中泛黄，白釉下施护胎釉，釉不到底。盘口，单颈，颈下端两侧各有一系，双腹相联，腹饰弦纹，双平底微内凹。

肩左右两侧各塑一条修长的龙形柄，龙头探入瓶的盘口。底刻有铭文“此传瓶，有並”，意为此瓶成对或双腹相联。造型新颖别致，是隋代创新的器型。

唐代的青玉壶顶玉钗，以和田青玉制成，局部有黄色沁斑。钗头雕琢一只站立的鸾鸟，口衔绶带，羽翅丰满，作展翅欲飞状，下方衬以缠枝花卉，造型优美，清新雅致，展现了唐代玉器的精致与浪漫。

△宋 龙纹玉杖首

龙首有双角，长浓眉，圆眼，上唇上卷，下唇下卷，张口，口中衔珠，腮部饰火焰纹， 颈部有鬃毛和鳞纹。下部穿空并钻三孔，推测可能是宋代宫廷车辗座椅上的端首。

△宋 窑天青釉盘

汝窑为五大名窑之首，窑址在河南省宝丰清凉寺，因烧造时间短，数量少，在南宋时就有“近尤难得”之说。

汝窑瓷器的独特之处在于其釉色呈“雨过天晴云破处”的美妙色彩，且釉面莹润如玉，有玉石般的质感。此件汝窑盘口沿外撇，曲壁，圈足外卷。

胎质细腻，呈燃烧过的香灰之色，俗称“香灰胎”。盘通体施天青色釉，釉质肥厚莹润，釉面上布满了细碎的冰裂纹，如冰似玉，清雅高洁。盘底满釉，裹足支烧，可见五个如芝麻大小的支钉痕，汝瓷现今传世不足百件，故弥足珍贵。

△宋 官窑青釉暗龙纹洗

官窑为宋代五大名窑之一，此洗属南宋郊坛官窑产品。洗壁垂直微向外撇，平底，圈足宽而浅。通体灰青色釉，青翠如玉，釉质肥厚凝重，釉面布满了自然天成、纵横交错的开片。

洗口部镶铜口，圈足露胎呈褐色，紫口铁足的特征十分明显。洗内底印有一条苍龙，其形象矫健勇猛，笔触细微，但由于施釉太厚，只有高光下才能显现，更增添了“神龙见首不见尾”的神秘之感。此洗釉色纯正，造型古朴大方，为宋代官窑典型器物。

△宋 定窑白釉印花缠枝莲纹盘

定窑为宋代五大名窑之一，窑址在今天的河北省曲阳县，宋属定州，故名。

定窑以白釉印花器闻名于宋代。白瓷胎质细减腻洁白，釉色白中闪黄，光润洁净，外壁有重釉现象， 形如“泪痕”，还有竹丝刷痕，此盘敝口，弧壁，圈足略小， 盘口缘镶铜口，通体牙白色釉，盘中印满折枝牡丹纹样，布局严谨，宛如定州缂丝图案，具有较高的工艺水平。

△元 钧窑天青釉塑铺首四耳三足炉

洗口，粗颈，鼓腹，耳外侧贴塑鱼耳，圆底，蹄足。胎体厚重，造型雄健。炉头贴塑六朵梅花，腹部凸起一对长角衔环的兽面。通体深天蓝色乳浊釉面，胎厚，釉厚，器形浑厚古朴。此炉堪称元钧精品。

△明 成化 珐华花鸟图灌

口外卷，短颈，丰肩，鼓腹，平底，近足处外撇。器里施绿釉，外擎茄皮紫釉地堆塑花鸟纹。

颈部黄绿色浮云，肩部如意纹，腹部山石、花鸟，腹下端上昂蕉叶纹。器身凸起的线条勾勒有致，立体图案效果极佳。此罐为明代景德镇窑仿珐华器物中的佳品。

△明 龙纹直线纹兽耳玉簋

器仿西周青铜簋造型，腹饰直线纹，双耳饰兽头，颈及圈足饰夔龙纹。器形大气庄重，纹饰细致精美乃明代仿古玉雕佳作。

△明 宣德款青花云龙纹钵

口微侈，深圆腹下收，平底，浅宽圈足。钵内施透明釉，釉色肥厚莹润，中心处青花双圈内书“大明宣德年制”六字双行楷书款。

近内口部有青花弦线两道。钵外壁绘青花云龙纹，姿态自然传神，头尾相接，飞舞在祥云之间，口沿外部绘青花海水纹边饰，和主题纹饰云龙纹相呼应。宣德青花瓷以其独特的艺术魅力，一直备受推崇，传世至今则更显珍贵。

△明 永乐 甜白釉梅瓶

小口短颂，丰肩平底，胎质细腻，通体为甜白釉色，釉面洁净，釉质洁白，温润似玉，肥厚如脂，外壁压印暗花。

明代的甜白釉是中国白釉品种的佼佼者。此梅瓶是永乐厚脂甜白釉瓷器中罕见的上乘之作。

△明 龙泉窑青釉布袋和尚塑像

佛像席地而坐，喜眉笑眼，笑口大开，光头大，双其要同身春案陶豪腹，大腹便便，脖颈佩戴佛珠一串。

左手持物，右手挎着一个鼓鼓囊囊的布袋、形象怡然自得，十分可爱。塑像的脸部、胸部、手脚均涩胎无釉，其余部分施青釉、为龙泉窑精品。

△明 永乐青花枇杷绶带鸟图盘

十六瓣菱花口，内底绘折枝批杷与绶带鸟，内外壁绘折枝桃、石榴、 枇杷纹。此盘大而规整，胎质细腻洁白，釉层肥厚晶亮，外底无釉，青花色泽艳雅，纹饰精美，别有寓意。同类纹样的永乐青花盘传世少见，堪称珍品。

△明 隆庆款青花人物图长方盒

胎体厚重，青花发色浓重艳丽，蓝中泛紫。盒盖锦地开光内及盒身四壁均绘仕女抚婴图，盒盖四周绘双龙戏珠纹。

盒底中心青花楷书二行六字款“大明隆庆年造”。隆庆传世官窑器稀少，极为珍贵。

△明弘治款 娇黄釉盘

侈口，浅弧形壁，圈足。除底部外，通体均施黄釉，底部施透明釉。底部中心处青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。

娇黄釉是明代弘治朝烧制成功的一种低温黄釉，因其釉色娇嫩可人，黄亮如鸡油，称之为“娇黄釉”或“鸡油黄釉”。又因其制作时采用浇釉法施釉，又称其为浇黄釉”。

弘治时期的娇黄釉达到了陶瓷史上低温黄釉的最高水平。此盘釉色娇嫩、淡雅、光亮如鸡油，堪称此时期娇黄釉器物的典型代表。

△明 犀角雕兽面纹匜形杯

此杯仿古青铜匜之形。流为荷叶形，带茎花叶为鋬，叶面上伏有一神兽，圈足外撇，器腹雕一周带状饕餮纹饰。整器器型端庄，雕工细致，犀角质润，包浆细腻如玉， 既有仿古器的稳重之感，设计上又带有一丝飘逸灵动。

△明 犀角制花卉荷叶形杯

此杯由一整根犀角雕刻而成。犀角根部雕成一片凹陷的荷叶状作为杯身，其下透雕成花束状的杯柄，该“花束”由六枝各不相同的花枝组成，有荷花、兰花、梅花等。

整只杯造型别致，设计巧妙，雕工精美，巧夺天工，生趣盎然，是明代犀角雕件中的精品。此杯下配一紫檀透雕海水纹木托，纹饰繁复，刻工精细，与犀角杯浑然一体。

△明 青玉龙螭纹双环耳扁壶

青玉。壶呈扁体，直口，壶双侧有兽首活环耳，椭圆形圈足。壶颈部浅浮雕环带纹，腹部浅浮雕缠绕龙螭纹，圈足一周饰夔龙纹。整器浑朴厚重，是明代仿古陈设器。

△明 荷鱼朱砂澄泥砚

澄泥砚中的朱砂澄泥堪称砚材里的稀世之珍，此砚呈朱红色，泥质优良，色泽鲜艳，是朱砂澄泥砚中之上品。

正面雕琢成鱼形，砚背以黑色荷叶衬托，黑红相映，浓艳与沉着相得益彰，线条流畅自然，绚丽华美，是极为难得的艺术品。

△明 顾从义摹刻石鼓文石砚

砚作鼓形，砚面作月牙形水池及弧形砚堂。不计重字、残字，通体摹刻石鼓文四百三十四字，与宋拓本字数接近，且刻工精细。

石鼓文为战国泰国刻石，共十石，发现于唐代，原石现藏北京故宫博物院，其上阴刻箍文，记述秦王狩猎的情况，是我国现存最早的石刻文字，早拓本均流失海外。

在国内尚未发现石鼓文宋拓本之时，此砚即成宋代石鼓文样本。此砚保存文字多，慕刻清晰，是研究文字演变的重要资料。

顾从义，明嘉靖时人，官中书舍人，大理寺评事。学识渊博，精于鉴别书画及碑帖，曾墓刻《淳化阁帖》，最为精善。工书法、善绘画。

△明 螭耳玉杯

新疆碧玉，器表多墨绿色斑。杯呈直口深腹椭圆形，杯身镂雕、圆雕三螭，其中一螭攀附口缘，另外两螭附于口缘以作杯的双柄，椭圆圈足，足上有弦纹。

此杯形体较大，整体显得敦厚古朴，而细部又琢制精细，具有典型明代工艺特征。

△明 怀仁县印柄钮铜印

官印。梯形柄钮，柄钮右侧为“怀仁县印”，左侧为“尚书礼部造，洪武二年三月日”。

方形印面，有宽边框，印文为阳文九叠篆“怀仁县印”四字。背镌楷书款，印体左侧面刻楷书“吕字七十七号”，“吕”为明代官印按千字文排列的序号。

此印是明代官印，“怀仁县”在今山西省雁门关外，大同盆地中部，明代隶属大同府。

△明 铜胎掐丝珐琅勾莲纹盘

铜胎，盘折边口，平底。内外饰彩色缠枝花卉纹。盘内施蓝色珐琅釉，其上饰瑞兽戏绣球纹，此盘纹饰繁密，掐丝纤细，为明代掐丝珐琅器的精品。

铜胎掐丝珐琅器又称“景泰蓝”，是一种在铜质胎体上用铜丝焊出纹饰轮廓再以珐琅釉填充花纹内并烧制而成的工艺，因盛行于明代景泰年间且珐琅釉以蓝色为主色而得名。

△明 紫檀木雕灵芝小盘

此盘以紫檀木雕制成灵芝状，木质紫黑，包浆浑厚，造型设计匠心独具，简单却极具神韵。

△明 隆庆款龙香绿彩御墨

绿色彩墨，一面描金双龙戏珠图案，中间楷书“龙香御墨”，背面有阴文“大明隆庆年制”楷书款。“龙香”是中国制墨史上久负盛名的墨名之一。

△明 方于鲁妙歌宝轮墨

正面彩绘佛教宝轮图案，背面描金模印各种乐器，寓意美妙的歌舞，其样式见于《方氏墨谱》法宝类。

侧面有阳文楷书“方于鲁制”款。清《四家藏墨录》著录，工艺精良，艺术水平极高，是传世明代彩墨珍品。

方于鲁，明代万历时期制墨名家。所制墨，质地坚细，晶莹如玉。 其墨模雕刻皆出自高手，尤其注重墨的装饰效果。首创为墨赋彩，彩绘图案的画稿为著名画家丁云鹏所绘。其墨肆约歇业于明天启年间。清初方于鲁墨已极珍稀，现今其传世彩墨不足十锭。

△明 翔凤衔桃玉洗

碧玉，晶莹柔润。圆雕兼浮雕翩然翔凤，口衔折枝鲜桃，由凤头及其尾翼自然围成近椭圆形洗池，洗底部雕刻舒展的羽翼和丰尾。造型优美，线条流利，构思玄妙精巧。

△明 董其昌楷书唐诗轴（纸本楷书）

董其昌(1555-1636)与邢侗、米万钟、张瑞图并称“晚明四家”，与米万钟有“南董北米”之誉。

此书录唐储光羲《田园杂兴八首·其一》，点画浑厚，强调粗细对比，细笔更细， 极富弹性，粗笔更粗，显得苍劲朴拙。笔法劲健，结体端稳开张，字、行之间疏朗匀称，从中可窥其书法所受颜真卿的影响。

△清翡翠帼帼白菜

翡翠蝈蝈白菜是一件珍稀的俏色作品，白菜下部分为灰黄相间，伴有褐色斑，其上的叶脉分明，叶片翻卷，形象逼真，刀法简约。

作者利用菜心处材质的翠绿色，圆雕一对肥的大腹蝈蝈和一只螳螂，它们好像在边爬边啃菜叶，栩栩如生。蔬菜和草虫的生命活力与翡翠的质地相互映衬，巧思妙构，整体鲜活灵动，生趣盎然，在清代玉雕中堪称冠绝。 令人叹为观止。

△清末 翡翠缠枝菊花纹环耳扁盖瓶

盖有桃形纽，盖身及瓶两侧镂雕缠枝菊花纹。颈肩镂空花耳上各套一活环，瓶身光素， 椭圆圈足，足下附座，上阴线刻兽面纹。

此瓶为一块翡翠料剖开制成一对，材质精良， 色泽璀璨莹润，雕琢精湛，抛细，工艺高超，具有西方艺术风格的纹饰与翡翠的晶莹质感交相辉映，是难得一见的料美工精的大型翡翠制品。

△清末 兽面纹玉提梁卣

清末碧玉兽面纹提梁卣，用一整块新疆和田碧玉雕琢而成，玉质温润纯净，色彩鲜艳呈碧绿色。器形仿商代铜卣，通高29厘米，腹径14.2厘米，器表分区琢刻兽面纹，直颈，肩部出方形双耳分别套双龙首提梁活环，盖至底通身有六条对称的棱脊，方圈足。

配有原制的精美如意纹木托架，更显其端庄、古拙、稳重、大气，成对保存至今非常珍贵。

△清 云纹龙首四耳玉瓶

口圆瓶方，颈部镂雕四云纹耳。身阴刻细云纹。底座为圆雕龙首，其后雕翻卷云纹。整体造型气势不凡，应为清代宫廷陈设用玉。质地晶莹温润，色泽典雅，造型奇异，玉美工精，是难得的珍品。

△清 乾隆 唐英敬制款白釉观音

观音半跏趺坐，头戴风帽，黑发高髻，眼帘下垂，眉目疏朗，形象端庄，衣纹线条流畅。袒胸，胸前佩璎珞。

身上交补襟披袈，内穿僧祗， 为汉式装饰，塑像神情娴静端庄、肃穆安详，艺术水平极高。

底部中心有脐形底门，内可装经卷、佛珠、杂宝等佛教宝物，可见观音像原被供奉于皇室佛堂，是内宫礼拜的圣物。

景德镇御窑厂督陶官唐英秉承乾隆皇帝旨意烧造，背部阴文暗刻篆书竖行“唐英敬制”四字款。目前已知传世仅两件，弥足珍贵。

△清 孝淑睿皇后玉谥册

清代孝淑睿皇后谥册，共十页，青玉制成，玉质温润。每片均采用填金工艺雕刻而成，分别为首尾刻升降龙、火焰宝珠及云纹两页，汉文谥文三页，满文谥文五页，共计323字，纹饰精美细腻，字体优美隽永，体现出皇家的庄重威严和精湛工艺。

此玉册材质纯洁，刻画精细，具有较高的史料价值及艺术价值。

△常宝堃日记本

常宝堃(1922一1951),艺名“小蘑菇”，是一名爱国相声演员。 1951年3月12日 ，常宝堃参加第一届中国人民志愿军赴朝慰问团；4月23日，在美军空袭中不幸牺牲，年仅29岁。

日记本记载了常宝旅烈士和队友从3月18日至4月19日赴朝慰问时惊心动魄的经历。15页纸、31篇日记、2000多个文宇，见证了厚重耳辉煌的抗美援朝历史。

一件件奇珍异宝，犹如一部部生动的史书，在天津博物馆的展厅里静静诉说着中华民族悠久的历史和灿烂的文化。它们承载着先辈们的智慧与心血，见证了岁月的变迁和社会的发展。在这里，我不仅领略到了古代文物的精美绝伦，更感受到了历史的厚重与文化的魅力。

这次参观，如同一次心灵的洗礼，让我对中华传统文化有了更深的认识和敬畏之情，也让我更加珍惜这份来之不易的文化瑰宝，期待着更多的人能够走进博物馆，感受这些耀世奇珍的独特韵味，传承和弘扬中华民族的优秀传统文化。

感谢您的到访！