亭舫廊泉傍水 假山独冠天下，‍一一苏州环秀山庄记

家宝，

我最早去环秀山庄，还是九十年代初，刚从部队转业到地方，参与协助《关键在人》摄制组，到苏州刺绣研究所，拍摄双面绣白猫黑猫。当时感觉环境幽雅安静。时隔近30年，2020年10月28日上午，陪夫人到景德路口腔诊所补牙，借机到西侧的环秀山庄去转了一圈。去年摄制狮子林美篇，触发了想去环秀山庄看戈裕良大师叠置的湖石假山，2025年1月15日下午，专程去环秀山庄看假山，拍了些照片。2025年2月4日下午又与好友一起去环秀山庄游赏。5日看资料，选排照片，开始制作环秀山庄美篇。

环秀山庄西侧，苏州刺绣博物馆内的双面绣。

环秀山庄位于苏州市景德路262号，占地面积3.26亩，有一亩之地的假山、洞壑。1988年1月被列为全国重点文物保护单位；1997年12月，列入《世界遗产名录》。

环秀山庄的历史最早可追溯到晋代，王氏兄弟舍宅建景德寺，五代时，为吴越广陵王钱元璙三子钱文恽金谷园旧址。宋代归朱长文，名乐圃。后改为学道书院，兵巡道署。元代时属张适所有。明成化年间（1465一1487年）又归杜东原，万历年间（1573 一1620年）为申时行宅第。清代康熙初年经其裔孙申勖庵改筑，名“籧园”，因建“来青阁”，闻名苏城，魏僖为之作记。乾隆年间为蒋楫所居住，在厅东建“求自楼”五楹，以贮经籍，楼后叠石为小山，掘地三尺，得古甃井，有清泉溢流，汇合为池，名“飞雪泉”，初具山池泉石的皱型。其后又为尚书毕源和相国孙士毅宅，孙氏于嘉庆十二年（1807年）前后请叠山大师戈裕良在书厅前叠假山一座。道光二十一（1841年），孙宅入官，县令批给汪氏。道光二十九年（1849年）在汪小村、汪紫仙的倡仪下，建汪氏宗祠和“耕荫义庄”，重修东花园，名“环秀山庄”，又名“颐园”。咸丰、同治年间，颇有毁损，光绪年间重修。后几经驻军，摧残严重，及至抗日战争前夕，厅堂颓毁，面目全非，仅存一座假山和一舫一亭。1979年，维修假山，重建“半潭秋水一房山”亭。1984年6月至1985年10月，恢复四面厅、楼廊，新砌、整修围墙，铺砌地面，加固假山，疏通“飞雪泉”，清理水池，重砌驳岸，补栽树木等。与前面的旧王鏊祠贯穿，连成一体。

环秀山庄，前厅后园，西楼东山。园景以山为主，池水辅之。建筑不多，但高低起伏，疏朗有致，布局精致。湖石假山占地仅半亩，有危径、洞穴、幽谷、石崖、飞梁、绝壁，境界多变。从山外观赏，厅、舫、楼、亭，有远有近，高低错落。假山辅以飞泉流水，深壑曲涧，有尺幅千里之势。主峰突起于前，以低峰相衬，雄奇峻峭，互相呼应，富有层次。有洞宛然，入洞曲折幽深，出洞峭壁对峙，如一线天。出峡谷，拾级而登，盘旋上下，导致山后。确有“园小则见其大，山小却显其深”之势。据《履园丛话》载，此山出于乾隆年间名家戈裕良之手。戈胸有秋壑，立意出奇斗巧，将这咫尺之地，塑成深山幽谷，成为苏州园林湖石假山之代表作，有“独步江南”之誉。

环秀山庄简介

进门，迎面“有谷堂”。堂内匾额徐运北题，红木家具精致。

堂前后点石，翼以两廊及对照轩。堂前院内花台，有一棵120年的广玉兰、一棵110年的朴树，树高叶茂，超出屋面，庭院幽深古意。

西北侧转角廊壁上，镌刻有唐寅的《梅花图》，梅花超凡脱俗，题诗俊秀潇洒。

堂北是四面厅“环秀山庄”。额匾俞平伯书，室内红木家具，古朴淡雅。四面落地长窗，开敞通透，雕饰简约。

面对假山

水萦如带

一亭立水

一亭枕山

西贯长廊

一舫横卧于此

厅门两侧抱柱上有对联一副：

风景自清嘉，有画舫补秋，奇峰环秀；

园林占优胜，看寒泉飞雪，高阁涵云。汪开祉题，陈从周书。

四周配植青松、槭树、紫薇、玉兰。

环秀山庄人少，可以细品慢赏。

山脚边的树、石栏、石桌、石凳。

主景山是摹拟自然岩溶地貌特征的峰洞山，达到深远山水的意境。

面积不大，但三面环水。

由主峰和环围在周围几个次峰构成山体轮廊，具远山之姿，层次分明。

溶岩纹理，漏孔。

运用纹理变化，结合岩体竖向条状结构，叠成垂直石壁。

收顶峰端，形成平地拔起的秀峰，峰态倾壁，有直插江边的磅礴势态。此座湖石假山，堪称苏州古典园林中之瑰宝。

池东主山

池北次山

池水回环于两山之间

主次分明，突出主景，主山西南部石壁。

东北的平岗短阜陪衬主山。

山脉统一，自东北土坡作起势，呈连绵之状，使主山不仅有峻拔高耸之感，且有奔腾跃动之势。

主山的前山与后山间有两条幽谷，一条从西北向东南的山涧。一条东西方向的山谷。涧与谷汇合于山之中央，成工字形，把主山分割成三部分。前山全用石迭，外观峰峦峭壁，内部洞穴灵空。后山临池，用湖石作壁，与前山之间形成宽约1.5米、高4一6米涧谷。

山虽分，而气势连绵，浑然一体。由东向西，犹似峦波奔注，突然断为悬崖峭壁，止于池边。

山后犹似被截于墙外

山涧之上，用平板石梁连接，前后左右，互相衬托，有宾，有主，有层次，有深度。鉴于山是实体，谷是空虚，虚实对比，山形灵活。主峰叠成崖峦状置于西南角，动势朝向西南，而左右的谷、桥、低峰作陪衬，显其雄伟。西南角石壁向外斜出，石卷做成斜涡，形成上下两层，亦用大小卷错综组合，使表面有涡、有洞，既能自然釆光，又发挥承受上部壁体的作用。

东南角石壁，用垂直凹槽为主，与小圆柱相结合，使凸起部分有高有低，状如钟乳，似取法于大湖石的皱纹，并用水衬托出假山山势的峥嵘和深邃。主山直出水面，水萦如带，曲折回环。山高水深，比例恰当，山根岸脚，上实下空，叠成小穴，上挑巨大湖石，宛如天然水窟，水在石下，深邃幽黑似泉源，与山石相映，生动自然，以极淳朴简练手法，得真山真水之妙谛，达到“溪水因山成曲折，山溪随地做低平”的宋元山水画的意境。从水池东南望主山，气势恢宏，如黄公望《富春江图》。山上青翠葱绿的柏树高䇯，夏开艳花的紫薇斜出绝壁。

山池西南，是游山的起点：渡三曲桥。

入崖道

沿主山崖脚起伏蹬道行进

傍依4米高的绝壁，下临池水，巉崖欲堑，如临山溪路，逾越险阻，宛如一幅《溪山行旅图》。前行似道路险塞，到尽头，却见来自西北，横贯崖谷的山涧和洞窟，构成山重水尽疑无路”的意趣，“绝处逢生”的极佳布局。

进洞，经曲折洞道，转入正洞，洞的直径约3米余，高近3米，有深不可测之感，中设石台石凳，可息憩。洞顶结构，采用发圈起拱手法，用合乎自然的岩层纹理，叠成不规则的卷涡，筑成洞顶钟乳石垂挂，顶壁穹形，如同真山洞壑，而无刀砍斧凿痕迹，不仅得洞之形，而且具洞之骨。四壁有孔穴五六处，透光通风，即使在阴沉白昼，也能辨识人形。石台旁，有直径约半米的石洞，凹陷地下，微见池水，天光水色，映入洞中，空灵奇特，如同自然溶洞。

出洞，深壑曲涧，宛如山峡；涧中，有小洞凹入山体，散点峰石、步石；四周，石壁䇯立，蹬道涧流汇于步石，不是真山，似真山。在山涧，透过上层石梁，以西北隅石壁为对景，构成一幅美丽框景，是山之幽深佳处。

踏步石，进山谷，透过两壁夹峙的一线天，仰望天空，产生高峻幽深的视距错觉。谷左石室，颇凉爽；循山谷右行，阴翳蔽日，山径峻险，高出地面约4米，驻高俯瞰，曲桥水池，如处悬崖之上，是山中又一险处。

悬崖峻峰

曲桥水池

跨平板石梁，到形如崖峦、高7米有余的主峰。

环围衬托三个较底次峰，使山势雄奇峭拔，体态灵活，饶有变化，成为整座山池的构图中心。顶峰峦头叠有通道，为洞上之洞，是苏州古典园林中所仅有。穿越峦头通道，过湖石叠成的山涧石梁，左瞰池水，右临曲涧，一面敞开，一面闭合，意趣殊异。在山涧北口筑有小坝，满水自溢，造成落差。于山涧南口设人工瀑布，流水注入涧中。

池水

洞上洞，湖石梁，山涧谷。

由“补秋舫”眺望，俨然是一幅《石梁飞瀑图》。匠心独运，自出胸臆。身经重峦涧壑，时而登高，时而穿洞，时而越涧，有险有夷，有隐有现，起伏转折，仿佛步入千崖万壑之中，真有“尺幅千里之势”。由俯视、仰视、平视，得到高远、深远、平远三种境界。

下主山，过石梁。

是主山余脉的平岗短阜。

很遗憾！为了保护假山和游客安全，现在，假山区域不让游人进入。不能身临其境体验爬假山、穿洞穴，走涧谷的感觉，无法目睹假山的真容全貌，领悟其精华意趣。只能走西廊，过“问泉亭”，穿“补秋舫”，到“半潭秋水一房山”，看看外观。然后，下亭，从“补秋舫”北庭院上北秋山，下山洞，出“问泉亭”，顺西廊原路返回。遗憾！

短阜之上，古枫之下有翼然，名“半潭秋水一房山”。

亭依山临水，旁侧有小崖石潭，取“素湍绿潭，回清倒影”之意。在亭中看山，峦崖入画，尽收眼底。周围树木成荫，苍枝虬干，有山林情趣。

潭水

廊亭游人

出亭北，沿石阶下行，山溪全低，峰石参差。到“补秋舫”，舫前栽芍药，晚春花开，色艳如锦。尤以花色纯白的“月下素”为贵。

芭蕉石峰

峰与树影

舫面南临水，面阔三面，四面开窗，与池南大厅遥相呼应。舫东西两门上嵌砖额“凝青”、“摇碧”，准确地概括了园中景色。“半潭秋水一房山”和“补秋舫”都面对主峰，各自成景。

北窗

西窗

窗外游人包艳

东窗

南窗

西门上方砖额“凝青”

东门上方砖额“摇碧”

“补秋舫”东墙立面

穿“补秋舫”北庭院，到西北角秋山。

秋山

“补秋舫”之西，有“飞雪泉石壁”，是“飞雪泉”遗址。

涧有险巧步石，雨后瀑布奔腾而下。

石壁占地甚隘，却有洞、壑、涧、谷、悬崖，空灵峭拔，自成一体，又与主山呼应。登秋山、边楼可俯瞰全景。

登山道上秋山

俯拍的“问泉亭”

“问泉亭”

曲廊

西廊

西墙角漏窗与绿丛

北墙“爬山虎”

下秋山洞

“飞雪泉”石壁山脚池水

亭廊与西廊连接处

出山洞，至“问泉亭”。

“问泉亭”与“飞雪泉”相对，亭四面临水，曲廊逶迤，画阁临风，幽深恬静，亦为园中主景。

亭南柱上有对联一副：

小亭结竹流青眼，

卧榻清风满白头。

西廊

廊壁上有八扇各不相同的漏窗，下方相应有条砖碑刻法帖。图案迷人，书法亮眼，有祝枝山的草书、文徵明的行楷等吴门才子的碑刻法帖。

漏窗与碑刻法帖

建筑立面漂亮，层次感强。

循西廊回到西南山池，短矶。环绕山池一周，在平坦的廊道上，看到多姿多彩的山景，内容丰富，极具自然意趣。

山池之东，围以高墙，与外界隔断，如同绘画边框，构成一个独立而宁静的空间。高墙上端漏窗，将游人视线导向墙与天空的过渡为结束。

东南方贴墙片状石壁，构成峭壁山体，表现出一幅绝妙的画面。

环秀山庄，以山为主，山池布局逶迤曲折，开合收放，虚实极尽变化，节奏性强，山水景色变化多样，变不繁，多不复，结构严谨。

主假山，半亩之地，用“大斧劈法”，简练遒劲，有蹊径60一70米，涧谷12米，山景空间多变，崖峦耸翠，池水映碧，深谷幽壑，势若天成。山泉潺潺，岩现活态。溪流迂回，苔根鲜润。巧夺天工，尺幅千里。远看，高低交错，“山形面面看，景色步步移”。仿照石灰岩的自然溶蚀现象，纹理尺度虽小，而把自然山水中的峰峦洞壑概括提炼，集中表现于小空间，可谓咫尺山水、城市山林。是清代乾隆时代迭山艺术，趋于技精工巧的典型代表，在苏州古典园林中独放异彩！

2025.2.7/0920制作完毕。与友分享，谢谢欣赏！