一代辞宗沈约作品赏析

LYH珊瑚

钢城诗词学会古诗词学习年

本期推荐人：李玉华

一、沈约生平简介

南北朝时期的沈约，是南朝梁代著名的政治家、文学家、史学家。以下是对他的详细介绍：

1、生平背景

• 沈约生于公元441年，卒于公元513年，享年七十三岁，谥号为隐。字休文，是吴兴郡武康县（今浙江省德清县人。

• 出身吴兴沈氏，是南朝梁开国功臣，刘宋建威将军沈林子之孙、刘宋淮南太守沈璞之子。家族社会地位显赫，历史上有所谓“江东之豪，莫强周、沈”的说法。

2、仕途经历

• 南朝宋时期，起家奉朝请，迁郢州外兵参军。

• 南齐建立后，任征虏记室、太子家令、著作郎、国子祭酒。

• 梁武帝萧衍即位，授尚书仆射，册封建昌县侯，历任左仆射、中书令、尚书令、左光禄大夫、侍中、太子少傅。

3、文学成就

• 沈约少时孤贫，但笃志好学，博通群籍。是南朝文坛的领袖，被誉为“一代辞宗”。

• 他精通音律，与周颙等创“四声八病”之说，要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。

• 其诗与王融诸人的诗皆注重声律、对仗，时号“永明体”，是从比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗的一个重要过渡阶段。

二、沈约在南北朝时期的文学地位

1、文坛领袖与影响力

沈约在南朝齐、梁时期，以其卓越的文学才华和深厚的学识，成为当时文坛的佼佼者。他领导着一个文学社团，其地位如同社团的掌门人，众多文人墨客都追随他，甚至连南朝梁的开国皇帝萧衍也是其社团的一员。他的文学成就和影响力，使他当之无愧地成为南朝文学的重要人物。

2、开创“永明体”

沈约在诗歌创作上有着重要的创新，他创立了“永明体”，这是一种注重声律、对仗的新诗体，对后世诗歌的发展产生了深远影响。“永明体”要求以平、上、去、入四声相互调节的方法应用于诗文，避免八病，这为当时韵文创作开辟了新境界。沈约的诗歌作品，如《昭君辞》等，都体现了这种新诗体的特点。

3、史学与文学双重成就

除了文学创作，沈约在史学领域也有卓越贡献。他著有《宋书》等史书，这些史书不仅记录了历史，也展现了沈约的史学才华和文学修养。他的史学作品对后世研究南北朝历史具有重要价值。

4、奖掖后进，推动文学发展

沈约不仅自己文学成就斐然，还积极奖掖后进，提携文学新人。他对文学后辈的赞赏和提携，对当时文学的发展起到了积极的推动作用。他的这种作风，也赢得了当时文人的尊敬和爱戴。



‌三、沈约的创作特点



‌1. 虚实结合‌：

沈约的作品在虚实结合方面表现出色。他善于通过描写具体事物来抒发情感，同时又能够通过事物的形象等抒发对人生和宇宙的思考。这种虚实结合的表达方式使他的作品既富有感性的情感，又具有哲理性的思考‌1@。

‌2. 意境深远‌：

沈约的作品往往可以引发读者的想象和共鸣。他通过细腻的描写和富有情感的语言，营造出一种独特的意境，使读者能够感受到其中的情感和艺术美。他的作品常常带有一种超越时空的永恒之美，让人陶醉其中‌1。

‌3. 文采飞扬‌：

沈约的作品语言优美、文字华丽，充满了文采飞扬的特点。他善于运用修辞手法和艺术手法，使作品在语言层面上令人赏心悦目。他的作品既有豪放的诗歌风格，又有严谨的骈文结构，展现出他的才华横溢和卓越的写作能力‌1。

‌声律论‌：沈约提出了“四声八病”的声律论，即平、上、去、入四声的合理安排，以及避免平头、上尾、蜂腰、鹤膝等八种声律上的毛病。这种讲究四声、避免八病、强调声韵格律的创作方法被称为“永明体”，为后来的近体诗奠定了基础‌。

‌4. 文学发展观‌：

沈约认为诗歌是人内心激荡感情的外现，诗歌的创作源于对外物的感召和内心情感的积累。他的这种文学发展观影响了南朝文学的发展，并对后世文学产生了深远的影响‌。

四、《昭君辞》诗歌赏析

沈约的诗歌作品数量颇丰，且质量上乘。他的诗注重声律、对仗，体现了“永明体”的特点。例如《昭君辞》中，展现了其深厚的文学功底和独特的艺术风格。

（一）、《昭君辞》原文：

朝发披香殿，夕济汾阴河。

于兹怀九逝，自此敛双蛾。

沾妆如湛露，绕臆状流波。

日见奔沙起，稍觉转蓬多。

朔风犯肌骨，非直伤绮罗。

衔涕试南望，关山郁嵯峨。

始作阳春曲，终成苦寒歌。

惟有三五夜，明月暂经过。

（二）、《昭君辞》译文

早上离开汉代后宫的披香殿，

晚上渡过了汾阴河。

此时已远离故乡，离匈奴更近了，

我不由得黯然神伤，自此双眉紧锁，愁苦满怀。

泪水沾湿了妆容，如同浓重的露水，

泪水环绕眼睑，状似流动的水波。

路上每天都能看见风沙奔腾，

逐渐觉得随风飘转的蓬草也多了起来。

塞外凛冽的寒风，侵透了身上的绮罗，

直刺人肌骨。

我含泪回头向南遥望，

只见关山高峻，郁郁葱葱，却难以逾越。

开始时我试图弹奏欢乐的曲子，

却最终只能唱出哀苦的乐曲。

南归无望，日后唯有每月十五的夜晚，

明月又圆之时，聊以寄托我的思乡之情。

（三）、《昭君辞》注释：

1. 朝发披香殿：早晨从披香殿出发。披香殿，古代宫殿名，这里代指皇宫。

2. 夕济汾阴河：傍晚渡过汾阴河。汾阴河，即汾河，位于今山西省境内。济，渡水。

3. 于兹怀九逝：在这里（出发之后），心中充满了多次想要离去的哀怨。九逝，多次离去，形容心中哀怨难平，多次想要离开。

4. 自此敛双蛾：从此以后，紧锁双眉。双蛾，即双眉，古代女子常用“蛾眉”来形容眉毛细长弯曲如蛾须。敛双蛾，形容愁苦或思念时紧锁双眉的样子。

5. 沾妆如湛露：泪水沾湿了妆容，就像清晨的露水一样。湛露，清澈的露水。

6. 绕臆状流波：心中的悲伤像流水一样在胸中回旋。臆，胸。状，像……的样子。流波，流水。

7. 日见奔沙起：每天都能看到狂风卷起沙尘。奔沙，随风奔走的沙尘。

8. 稍觉转蓬多：渐渐觉得像飞蓬一样漂泊无依的人越来越多。转蓬，随风飘转的蓬草，比喻漂泊不定的人。

9. 朔风犯肌骨：北方的寒风侵袭着肌肤和骨骼。朔风，北风，指寒冷的风。犯，侵袭。

10. 非直伤绮罗：不只是伤害了身上的华丽衣裳。绮罗，华丽的丝织品，这里代指华美的衣裳。此句意谓寒风的侵袭不仅仅是物质上的，更是精神上的。

11. 衔涕试南望：含着泪水试着向南方望去。衔涕，含泪。试，试着，表示一种尝试或努力的动作。南望，向南方望去，这里暗含对故乡的思念。

12. 关山郁嵯峨：关山重重叠叠，高耸险峻。郁，重叠的样子。嵯峨，形容山势高峻。

13. 始作阳春曲：起初创作的是像春天一样明媚的曲子。阳春曲，指明媚欢快的乐曲。

14. 终成苦寒歌：最终却变成了诉说苦寒的歌谣。苦寒歌，指诉说寒冷和苦难的歌曲。

15. 惟有三五夜：只有农历每月的十五（即月圆之夜）。三五夜，指农历每月的十五日夜晚，古人常以三五指代十五。

16. 明月暂经过：明月暂时从天空中经过。此句意谓在漫长的苦难中，只有月圆之夜，明月才会暂时照亮她的生活，给她带来一丝慰藉。

整首诗通过描绘昭君离开皇宫、远嫁异国的艰辛旅程和内心感受，表达了昭君对故乡的深深思念和对未来的悲观预期。

（四）、《昭君辞》赏析

1、原文与背景：

《昭君辞》以王昭君出塞的历史事件为背景，通过细腻的笔触描绘了昭君离乡背井、远嫁匈奴的哀怨与无奈。昭君，即王嫱，字昭君，汉元帝宫人，后出塞匈奴，成为中国古代四大美女之一的“落雁”。

2、诗歌赏析

A. 首四句：“朝发披香殿，夕济汾阴河。于兹怀九逝，自此敛双蛾。”

• 描述了昭君早晨从披香殿出发，晚上渡过汾阴河的行程。

• “于兹怀九逝”表达了昭君离宫北上、远离故乡的哀愁，“自此敛双蛾”则描绘了昭君因此双眉紧锁、愁苦满怀的形象。

B. 次四句：“沾妆如湛露，绕臆状流波。日见奔沙起，稍觉转蓬多。”

• 通过“沾妆如湛露，绕臆状流波”的细腻描写，展现了昭君忧伤的容貌，泪水沾湿妆容，如露水般浓重，环绕眼睑状似流波。

• “日见奔沙起，稍觉转蓬多”则描绘了沿途的荒凉景象，大风卷起沙尘，随风飘转的蓬草随处可见，进一步烘托了昭君的孤苦与无奈。

c. 再四句：“朔风犯肌骨，非直伤绮罗。衔涕试南望，关山郁嵯峨。”

• 描写了塞外凛冽的寒风直刺人肌骨，不仅侵透了身上的绮罗，更深深刺痛了昭君的内心。

• “衔涕试南望，关山郁嵯峨”表达了昭君含泪回望故乡，却只见关山阻隔、郁郁葱葱，心中的哀怨之情更难以抑制。

D. 末四句：“始作阳春曲，终成苦寒歌。惟有三五夜，明月暂经过。”

• 昭君试图用音乐排遣胸中的怨情，开始时作的是欢乐的曲子，但最终却只能唱出苦寒之歌。

• “惟有三五夜，明月暂经过”表达了昭君南归无望，只能在每月十五的夜晚，月圆之时，聊以望月来寄托思乡之情。

3、艺术特色

A. 借景抒情：诗歌通过细腻的景物描写，如奔沙、转蓬、朔风、关山等，巧妙地烘托出昭君的孤独与哀怨。

B. 语言凝练：全诗语言简洁明了，没有过多的修饰，但却能够准确地表达出昭君的内心世界和情感变化。

C. 情感真挚：诗歌所表达的情感真挚淳朴，昭君的思乡之情和无奈之感都是发自内心的真实感受，使得诗歌具有打动人心的力量。

《昭君辞》是一首情感深沉、意境悠远的佳作。诗人以昭君出塞的历史事件为背景，通过细腻的笔触和生动的描写，将昭君的哀怨与无奈表现得淋漓尽致。全诗借景抒情、语言凝练、情感真挚，具有很高的艺术价值。

（五）、《昭君辞》三个代表性诗句

1、“沾妆如湛露，绕臆状流波”：

这两句诗描绘了昭君泪水沾湿妆容的情景，形象地表现出她内心的悲伤和哀怨。

2、“衔涕试南望，关山郁嵯峨”：

此句通过昭君含泪南望的动作，以及关山的高峻险阻，传达了她对故国的深深思念和无法回归的无奈。

3、“始作阳春曲，终成苦寒歌”：

这两句诗以乐曲为象征，概括了昭君从初入宫时的欢乐到最终远嫁匈奴的悲惨命运，极具代表性地反映了昭君一生的起伏和悲剧色彩。

这些词句不仅情感表达深刻，而且艺术形象鲜明，是《昭君辞》中的精华所在。除了之前提到的代表性词句外，《昭君辞》中还有以下几句也颇具代表性：

4、“朝发披香殿，夕济汾阴河”：

这两句诗交代了昭君出塞的行程，从早上的披香殿到晚上渡过汾阴河，暗示了昭君已远离中原故土，进入北方边远之地。

5、“于兹怀九逝，自此敛双蛾”：

此句描绘了昭君在离开故土时的内心感受，她怀着深深的哀愁和不舍，双眉紧锁，表现出极度的忧伤。

6、“朔风犯肌骨，非直伤绮罗”：

这些诗句都以其独特的艺术表现力，深化了读者对昭君出塞这一历史事件的理解和感受。《昭君辞》是一首情感深沉、意境悠远的佳作。诗人以昭君出塞的历史事件为背景，通过细腻的笔触和生动的描写，将昭君的哀怨与无奈表现得淋漓尽致。全诗借景抒情、语言凝练、情感真挚，具有很高的艺术价值。

五、沈约《夜夜曲》赏析

沈约的《夜夜曲》是一首描写思妇彻夜不眠、盼望久出不归的心上人的悲愁情景的五言诗。以下是对该诗的赏析：

一、原文

河汉纵且横，北斗横复直。

星汉空如此，宁知心有忆？

孤灯暧不明，寒机晓犹织。

零泪向谁道，鸡鸣徒叹息。

（二）、译文

银河浩瀚，纵横交织于无垠夜幕，星斗错落，横竖交织于幽邃苍穹；它们在那茫漠宇宙间无知无觉地流转，怎晓我心海深处，正绵绵思念着远方的那个人？孤寂空房之内，一盏微弱孤灯摇曳生姿，半明半灭，仿佛映照着我内心的波澜。任凭外界天寒地冻，我依旧毅然起身，踏动古老的织机，一针一线，织就无尽思绪与期盼。泪水潸然而下，如断了线的珍珠，洒落衣襟，这满腔的哀愁又能向谁倾诉？唯有在这寂静的夜晚，伴随着远处偶尔传来的鸡鸣之声，空留一声声无奈的叹息，回荡在这寂寥的夜空之下，诉说着无人知晓的心语。

（三）、注释

1. 河汉：指银河。

2. 纵且横：形容银河纵横穿流。

3. 北斗：指北斗星。

4. 横复直：形容北斗星斗柄横竖移动，这里指其位置的变化。

5. 星汉空如此：银河与北斗星都是在无知无情的空自流转。

6. 宁知心有忆：又怎知我心中在想念一个人？宁，岂，难道。忆，思念。

7. 孤灯暧不明：空房之内，一盏孤灯半明不灭。暧（ài），昏暗不明的样子。

8. 寒机晓犹织：不管天寒地冻，依然踏起织机，织起布来。寒机，指织机。晓，天亮。

9. 零泪：流泪。零，落。

10. 向谁道：向谁诉说。道，说。

11. 鸡鸣：鸡叫，表示天亮。

12. 徒叹息：只能徒然叹息。徒，白白地。

整首诗借银河、北斗、孤灯、寒机等意象，表达了思妇对远方亲人的深切思念和内心的孤独凄凉。

（四）、赏析

1、主题与情感

此诗描写思妇彻夜不眠，盼望久出不归的心上人的悲愁情景。诗歌表达了深沉的思念之情和孤独之感，思妇在漫漫长夜中，面对无知的星汉，只能独自承受内心的煎熬。

2、结构与布局

全诗共八句，可分为前后两段，每段各四句。前段借银河和北斗方位的变化来暗示时间的流逝，后段则通过描写思妇在空房中的孤寂情景，进一步抒发其内心的悲苦。

• 前段：开头两句“河汉纵且横，北斗横复直”以天象的变化来暗示时间的推移，思妇长夜不眠，观看天空景象。接着两句“星汉空如此，宁知心有忆”则通过思妇的口吻，发出对星汉无知的埋怨，进一步表现其内心的思念之情。

• 后段：笔锋由夜空转入闺房，描写思妇在空房中的孤寂情景。“孤灯暧不明，寒机晓犹织”两句，通过孤灯和寒机的描写，烘托出思妇的孤独与无奈。最后两句“零泪向谁道，鸡鸣徒叹息”则直接抒发了思妇的悲痛与绝望，她无人倾诉，只能独自叹息。

3、艺术特色

• 借景抒情：诗歌通过描写银河、北斗、孤灯、寒机等景物，巧妙地烘托出思妇的孤独与思念之情。这些景物不仅具有象征意义，还与思妇的内心世界紧密相连。

• 语言凝练：全诗语言简洁明了，没有过多的修饰和渲染，但却能够准确地表达出思妇的内心世界和情感变化。这种凝练的语言风格，使得诗歌更加具有感染力和传唱性。

• 情感真挚：诗歌所表达的情感真挚而淳朴，没有矫揉造作和虚假之辞。思妇的思念之情和孤独之感，都是发自内心的真实感受，这使得诗歌更加具有打动人心的力量。

4、历史地位与影响

《夜夜曲》是沈约的代表作之一，也是南朝诗歌中的佳作。它以真挚淳朴而又凝练的语言，独具创新的艺术风格，描写了思妇彻夜不眠、盼望久出不归的远方情人的惆怅情景。此诗不仅表现出作者坚实的生活基础和高超的艺术才华，还深深影响了后世文人墨客的创作灵感和审美取向。

综上所述，《夜夜曲》是一首情感真挚、艺术精湛的佳作，它以独特的艺术手法和深刻的思想内涵，打动了无数读者的心弦。

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