《渔洋绝句十二法·之八》作法详解

桃源渔翁

【原文】
此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
清·王士祯《秦淮杂诗十四首之五》
潮落秦淮春复秋，
莫愁好作石城游。（莫愁：人名，莫愁女）
年来愁与春潮满，
不信湖名尚莫愁。（莫愁：湖名，莫愁湖）
（时间状语）年来：近年以来或一年以来。
（否定词）不信：不相信
【注释】
1.秦淮：即秦淮河，发源于江苏溧水东北，横贯金陵（今江苏南京）入长江。六朝至唐代，金陵秦淮河一带一直是权贵富豪游宴取乐之地。
2.复：重复。春复秋，春秋重复交替。
3.莫愁：古乐府中传说的女子。石城 人(在今 湖北省 钟祥县 )。《旧唐书·音乐志二》：“ 石城有女子名莫愁，善歌谣，《石城乐》和中复有‘莫愁’声，故歌云：‘ 莫愁 在何处？ 莫愁 石城 西，艇子打两桨，催送 莫愁 来。’”
相传南齐时洛阳人，幼年丧母，十五岁那年，父亲在采药途中不幸坠崖身亡，莫愁卖身葬父。卢员外在洛阳做生意，帮助莫愁料理了爹爹后事，从此，莫愁嫁进卢家，成了员外的儿媳。莫愁只有帮助穷人治病时才感觉快慰露出笑容。穷人们时常说：我们有了病啊痛啊的，见了莫愁，就什么忧愁也没啦！长此以往，莫愁女的名字就传开了。梁武帝来员外家赏花，见到莫愁如花容貌，不由神魂颠倒。回宫后，想出毒计，害死了卢公子，传旨选莫愁进宫为妃。莫愁得知，悲愤交加，投石城湖而死。
4.莫愁湖：在 江苏省 南京市 水西门 外。周约三公里。相传 六朝 时有女子 莫愁 居此，故名。
位于江苏省南京市内，古称横塘，因其依石头城，故又称石城湖。相传南齐时，有洛阳少女莫愁，因家贫远嫁江东富户卢家，移居南京石城湖畔，莫愁端庄贤惠，乐于助人，后人为纪念她，便将石城湖改名为莫愁湖。
5.石城：指莫愁湖（见注释3）。
【译文】
秦淮河落潮经春历秋，
莫愁时好去作石城游。
年来愁绪像春潮涨满，
不信湖名还能叫莫愁。 一、全诗脉络
1.物象脉络
首句以“秦淮河”破题，第二句承以“石头城”，合句结在“莫愁湖”，视野从大到小逐步聚焦。
这种脉络，便于作者逐步浓缩意象，也容易引起读者的好奇心。这就像当我们接到一份包装精美的礼物，经过层层打开包装盒子，最后揭示出礼物的真容。
2.情感脉络
情感脉络则是配合着“秦淮河”破题层层打开盒子，作者的情感也逐步升华，从“莫愁”到“愁”，又归结到“莫愁”。游玩本是为了兴致，所以“莫愁”；然而，由于近来烦心事太多，以致结果还是不能“莫愁”。同时，这个情感脉络，又巧妙地化用了莫愁女和莫愁湖的典故。
二、谋篇
起句，直接点题，言秦淮河不知春秋几度，人事变迁如潮起落。
承句，语义双关，既是交代自己来石城游是为了排解愁情，又是追想莫愁女昔日于此，而今不可见矣，百感交集。
转句用时间状语“年来”把自己的愁比作春潮满满，引出合句；
合句，顺应转句之力，用否定词“不信”带出否定句型：我的愁这么满了，真不相信这个湖还能叫莫愁。如果没有转句把自己的愁跟春潮相提并论，是不能得出合句这样的神韵的。
这样谋篇，配合着场景的逐步缩小，情感逐步上升，起承转合脉络明晰，由“兴起”到“兴结”，一气呵成。
三、有意重字的妙用
渔阳十二法中，没有专列重复的方法（冯震《七言绝句56法》中有5法重复），此法可重复，也可不重复，为了大家对重复有一个初步的了解，特意选择这首带有重复的诗例，以供大家学习参考。
这首诗是王士祯的诗作中很独特的一首，独特之处就在于有意通过“春”、“莫”、“潮”和“愁”字的重复，来强化情感。七绝只有28个字，王士祯这样的大诗人，当然是惜字如金的。而这首诗，重字就有9个字，占了近三分之一的篇幅，自有其妙谛。
1.“潮落”与“潮满”的对比
南京属亚热带季风气候，雨量充沛，年降水1200毫米，梅雨时节，阴雨绵绵；秋天干燥凉爽。秦淮河是内陆河，不受海潮的影响，其河水涨落是季节性的。黄梅季河水潮满，而秋季河水潮落。因此，首句的“潮落”，是实写，既暗示王士祯此诗写于秋季，又兴起对“春复秋”即时光流逝的感慨。而第三句的“潮满”，则是虚写，以夸张手法形容愁绪之深。
2.“愁”字三唱
王士祯这首诗在喊愁，究竟他为何而愁？我们来看看他的“愁”字三唱。
第二句“莫愁”是双关语，字面上的意思，是说到莫愁湖游览本应“莫愁”；似乎同时也暗借莫愁女嫁给卢公子到了石头城的典故，对于莫愁女来说，这段婚姻本是莫愁的。
第三句的“愁”，则是作者的真实表露。
第四句的“莫愁”，又是双关语。字面上的意思是说，我的愁绪如春潮涨满，不相信你这湖还能叫莫愁；想来作者也应联想到貌似有着幸福婚姻的莫愁女，最终还是在莫愁湖中自尽身亡，还能说是莫愁吗？
这样一来，作者所愁为何，也就答案不言而知。这也许就是“愁”字三唱的用意所在吧。

【重复】
重字在古人或名人的诗作中是客观存在的，这是无须争论的事实。并且，重字可在任何一句或几句之中出现，并无明显的规律可循。但是，这并不是说格律诗中可以随便使用重字。一般来说，在格律诗中，应该尽量避免重字。因为七绝28字，七律56字，重字占用一定的空间，必定会影响表现更广阔的意象，如果把重复的字改成不重复的字就会表现更多的意象，表达更多内容。不要随意重复，要惜墨如金，这是普遍的意义，也为众多诗家、诗评家和格律诗爱好者所认同。另一方面，乱用重字也说明作者在字词打磨推敲上还欠功夫。
但是，如果为了强调某一物象、某一个词、某一个字的意象，或运用一种特殊的写作修辞方法，或不重复某个字体现不出特定的意境，不仅可以重复，而且是必须重复。
【注意】初学者慎用！
1.强调某一物象的功能
清·王士祯《秦淮杂诗十四首之五》：“潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。”
“潮、春”重复两次，强调的是“潮、春”这一物象的功能。
2.强调某一个词的意象功能
[宋]朱淑真《秋夜》：“夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。”
“梧桐月”重复两次，强调的是“梧桐月”这一词的物象功能。
3.强调某一个字的意象功能
[宋]王安石《游钟山》：“终日看山不厌山，买山终待老山间。山花落尽山长在，山水空流山自闲。”
“山”字重复八次，强调的是“山”字的物象功能。
4.强调一种修辞方法
清·王士祯《秦淮杂诗十四首之五》：“潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。”
“莫愁”重复二次，但二者的词义并不相同。前一个指的是“人（莫愁女）”，后一个指的是“湖（莫愁湖）”。显然，这种重复强调的是修辞方法。
5.不用重字达不到要表达的意境
[唐]刘皂《渡桑干》：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。”（并bīng）
“并州”重复二次，强调的是“并州”这一名词在诗中的特殊意境。

【其它诗例】
王士祯类似这类手法的作品还有：

《秦淮杂诗十四首之十》
傅寿清歌沙嫩箫，红牙紫玉夜相邀。
而今明月空如水，不见青溪长板桥。

《秦淮杂诗十四首之八》
新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。
千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。

《秦淮杂诗十四首之四》
三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。

《华山道中即事》
万山堆里看云松，曲崦幽溪复几重。
为爱泉声过林去，不知烟寺远闻钟。
《赵北口见秋柳感成二首之一》
十二年前乍到时，板桥一曲柳千丝。
而今满目金城感，不见柔条踠地垂。
《秦邮杂诗六首之四》
涛声东走海陵仓，蛾子纷纷割据场。
三百年来陵谷变，居人犹是说张王。
《秦淮杂诗十四首之十四》
十里清淮水蔚蓝，板桥斜日柳毵毵。
栖鸦流水空萧瑟，不见题诗纪阿男。

【技法】三用连状四否结
1.要点：
此法以第四句为主，用否定词作结，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之呼应。
（1）第三句以时间词或转折连词、因果连词与第四句的否定词呼应。
（2）第四句以否定词作结。主题落在第四句，通过否定句。加强语气，让诗味延伸于诗外。
2.创作步骤
（1）起承句：一二句多是渲染与铺垫，交代清地点、场景即可。注意空间景物配置的透视关系，或由近而远，或由远而近。景物的大小关系要合乎空间透视原理。
（2）转合句：第三句和第四句的多呈因果等关系或转折关系的复句句型形式。第三句与第四句之间的要顺，呼应要紧。
（3）全诗的重心应放第四句。第四句提升主题，从另一个角度切入，在表述上用否定句加强语气，突出诗味，让诗味延伸于诗外。
否定词要出现在第四句。例如“不信湖名尚莫愁”，“不信”就是否定词。
（4）转折词有：可怜、可惜、却是……；因果连词有：只因、因为、所以、故……；时间词有：而今、近来、数载、春来、过去、将来……

【使用“重复”需注意】（细节技巧）
1.位置变化：既有变化，亦有不变化。
2.平仄变化：因重复会势必影响平仄，进而需要使用拗救句型，所以，拗救时，应尽量照顾平仄的数量相等。最好选择相同声调的重复词，如，平平、仄仄。
3.挤韵问题：若重复安排在韵字上，应以诗意为主，可不考虑“挤韵”的弊病。

【桃源渔翁练笔】
七绝·秋心
倚风秋叶慰诗心，（实写）重字位置不同
权借诗心对伯琴。（虚写）重字位置不同
虽是心中思念苦，（转折）重字位置相同
莫将心迹伴孤吟。（否定）重字位置相同

注释：
1.秋心：秋日的心绪。多指因秋来而引起的悲愁心情。唐·鲍溶《怨诗》：“秋心还遗爱，春貌无归妍。”
2.诗心：作诗之心；诗人之心。宋·王令《庭草》诗：“独有诗心在，时时一自哦。”
3.伯琴：《吕氏春秋·本味》载：相传伯牙操琴，琴声高妙，唯钟子期知音。子期死，知音难觅，伯牙遂破琴绝弦，终身不复鼓琴。后因以“伯牙琴”用为痛悼知音惜其难遇之典。唐· 罗隐《重过随州忆故兵部李侍郎思知因抒长句》：“庄周高论伯牙琴，閒夜思量泪满襟。四海共谁言近事？九原从此负初心。”
4.心迹：犹心事；心情。唐·李白《与韩荆州书》：“此畴曩心迹，安敢不尽于君侯哉？”
5.孤吟：独自吟咏。唐·韩愈《感春》诗之二：“孤吟屡阕莫与和，寸恨至短谁能裁。”