野.黑.乱.怪，话石鲁

青海老兵（布衣学伟）

作 者 学 伟

图 片 网 络

　　石鲁原名冯亚珩，1919年出身在四川仁寿县文公乡的一个巨商家庭中。他本该是一个衣冠楚楚，享受公子哥儿待遇的一个地主大少爷。但石鲁天生有一种反对封建家庭的叛逆性格。年青时，他赴成都求学于成都东方美术专科学校国画糸。毕业后又借读于华西协和大学文学院攻读政治经济学和社会学。

1940年，石鲁奔赴延安参加革命，进入陕北公学学习。由于崇拜中国画先师石涛和鲁迅，就更名为石鲁。从此，中国画坛上产生了一位全才，怪才，奇才。他精通诗书画印，文学艺术，被中国画坛上称之为：“东方的梵高”其创作风格为：“野，黑，乱，怪”。他和赵望云一起开创了西北大地上的“长安画派”也称“山药蛋派”。纵观石鲁一生，历经坎坷，灾难，痛苦，牢狱和贫病，但他用坚不可摧的毅力和勇气，开创革新了中国画的新局面，在中国画上竖立起了一座丰碑。面对世人所评价他的：野，黑，乱，怪。他也自赋诗一首，作为回答？

他在自评诗中说到：

人责我怪我何怪，不屑为奴偏自裁。

人谓我乱不为乱，无法之法法更严。

人笑我黑不太黑，黑到惊心动魂魄。

野怪乱黑何足论，你有嘴舌我有心。

生活为我出新意，我为生活传精神。

这就是石鲁的诗言志。

从新文化运动以来所推崇的“狂”、“乱”、“怪”的革新，在石鲁的画中表现得最为充分，而中国传统画中的优雅与平淡，却不见了一点影子，石鲁在晚年的画中又有一种“玄虚感”。

　　1959年石鲁迎来他绘画事业上的高峰，他赴京接受中国革命历史博物馆的命题创作。他不负众望创作出了大型革命历史题材画《转战陕北》。这幅画至今与董希文创作的油画《开国大典》并列在中央展厅正中，两幅中西风格的作品让世人瞩目，从此，石鲁在中国画坛上奠定了他巨匠的地位。

　　不久，石鲁又创作了大型革命历史画《东渡黄河》歌颂了伟大领袖毛泽东。这幅作品画了很多人物，众多将士簇拥着毛主席，船工摇撸，形成向右上的三角型构图。寓意毛主席率领千军万马在波涛汹涌的黄河上，不怕艰险，勇往直前，为夺取中国革命的最后胜利前进。当时，人物画在中国画中堪称难点。过去的国画不学人物的解剖及造型。但石鲁的作品却完成的如此完美，人物栩栩如生，画面气势磅礴，充满了革命的英雄主义气概。打破了中国画不能画革命历史画的局限。在画坛上独树一帜。

然而，成也《转战陕北》，败也《转战陕北》。

　　某年，某位将军参观了中国革命历史展览馆，他在《转战陕北》这幅画前站了许久，不经意的说了一句：“这幅画画的是悬崖勒马。”这句话成了打倒石鲁的罪证。“文ge”中，造反派无休止的在陕西美协院内批判石鲁，说他出身大地主家庭，汚蔑毛主席，对他进行殘酷打击，石鲁的门牙都被打掉了，仅剩一颗。后来在石鲁的图象中可以看到，石鲁那如雄狮般的乱发中有一双忧郁的眼睛，微微张开的嘴中在左边只剩下一颗牙齿。

石鲁不堪忍受精神上的折磨和肉体上的痛苦，只身流落到大巴山，在大巴山区，没人知道石鲁是什么人，为了生计，石鲁当起了江湖郎中给人把脉看病（可能石鲁略懂一点中医）。结果有的乡民不服他的药，医出了点问题。于是乡民们将他扭送公安机关。石鲁又被押回了西安。压死骆驼的最后一根稻草是，石鲁写了《刘志丹》这部电影剧本，当时，《刘志丹》的小说被批判，认为是为彭德怀翻案。这一下石鲁更遭罪，数罪并发被打成反革命，押入大牢，判处死刑。幸运的是并没有立即执行。后来局势发生变化。石鲁就戴着反革命的帽子出狱恢复了自由。

　　石鲁也并没有沉沦下去，他刚押回西安碰到赵望云说：“望云，我们搞国画创新才刚开了个头，被文化大革命打下去了。不要泄气，再干起来。但在那个“红色风暴”的年代，石鲁再也干不起来了，他得了精神分裂症。大雪天，在陕西美协院子的雪地上他仰面躺着一动不动。他的大脑时而清醒，时而糊涂，犹如一个怪怪的人。也象梵高那样时常产生一些幻觉，

作家魏雅华曾去美协的院子里探望过他。石鲁住在一间民居土屋，天阴得很，屋里很黑。石鲁拥被坐在床上，精神很不好。48岁的石鲁已经老态龙钟，仿佛七十多岁的人了，长得很长的头发，胡须花白，一脸病容。石鲁革命了一辈子，是个老延安，怎么就成了一个反革命呢？

　　石鲁还是在创作，他的画有时很怪，如这幅《金鱼》就完全突破中国画的传统留白的手法，大片留白的空间就是透气，计白当黑是很多大师的章法特点。但石鲁的题词从右边直插左边并堵住了留白的空间，使金鱼没有了游的方向性。

　　在后期它的画就更显奇怪之处。在这幅《印度老人》的画中那裹着的头巾上，手捏着的背兜上却写滿瘦金体的篆字夹杂着一些英文，但也十分耐看，好看！石鲁有精神疾病，他的画笔随着他的灵感走，有变异，如同毕加索一般。又如同梵高一样用他的短笔触，用他的色彩反映世界。可能石鲁的幻觉中自然就是这般样子，非常人所能看懂，看透，若非如此，便不是石鲁了。

　　石鲁是个全才，怪才。60年代，石鲁到青海采风，遇到大雨，道路被冲毁，他们一行人被困在一个小旅馆中，无事可做，他就写电影剧本《暴风雨中的雄鹰》。剧本写完后，他就寄给长春电影制片厂。制片厂修改完剧本后，就拍出了电影在全国上映。那时，全国经济很困难，一年也只能拍几部电影，他居然能上榜，可见他的文学水平之高。但他居然不知道这回事。

长春电影制片厂给他汇来一万元钱，当时的一万元简直就是一笔巨款。他用八千元卖了一卡车宣纸（很高档的宣纸）剩下的2千元就与西安美协的同事，朋友下餐馆吃了。

后来，一位大画家蔡鹤汀求石鲁让一点宣纸给他。石鲁说：“等我死了再说。”死了还说什么呢？这也说明大师的思维有时就是显的怪，就完完全全是一个怪人。

石鲁其实也不是个吝啬鬼。他的学生去看他，求他写幅字，他拖着病弱的身体写了。学生又想请他写幅对联。他指着墙边一梱书法作品说，你们随便挑。看见学生喜欢，他又说，你们把这梱书法练习都拿去吧，学生不好意思，挑了几张拿走了。如放到现在，那一张书法作品都会拍卖到几万元以上。大师的思维常人捉磨不透，他们往往是在随心所欲的想事做事，这才会显出他们的怪异。

六十年代中期他又写出电影剧本《刘志丹》，这次就没有上次那样的待遇了，在那个指鹿为马的年代，石鲁被扣上了反革命的帽子，关进了地狱之门，但石鲁那雄狮般头发，孤敖的性格正印证了但丁那句话：“我不下地狱，谁下地狱！”在地狱之火中才熬出了一个很怪异的一代国画大师。

　　文革时代，人们穿衣戴帽都要格外小心，特别是奇装异服更怕惹出麻烦。

但石鲁的形象却充满他怪异的特点，一头雄狮般零乱的长发，在手上还戴了一个如祖母绿般的大宝石戒指，人人都说他是土豪。其实，那是一个绿玻璃珠子，那戒架是用铜絲弯成的，完全达到了以假乱真的地步。

石鲁的画笔也是怪异的，市场上也买不到，杆细笔头大。都是私人定制的。有一支勾勒线条的叶筋笔，是用什么毛制成的呢？是用狮子的胡须制成的，奇怪吧！

　　更奇怪的笔墨情趣是用墨。石鲁往往是用焦墨，枯墨，宿墨作画。画面有时黑成一团但很沉稳。墨分五色，七色，十色都可以，大师张仃就是用焦墨作画。大师黄宾虹的画更是黑得出奇，一般画画叠墨五次就算高的了，而黄宾虹可叠墨十二次。他的画，黑密厚重，黑里透亮而被称着“黑宾虹”。黄宾虹的画远看一团黑，什么也看不见。近看什么都有，什么都看得见。黄宾虹说，他的画，要五十年后，才能被人理解，此话现在已经实现了。而石鲁的画与黄宾虹有异曲同工之妙。请看下面这张《陕北写生图》。

　　这張画，用焦墨占据了画面的三分之二，在黑色的土地间隙画了几孔寒窑。用桔红画了上方的黄土地，仿佛是金色的阳光染成，再寥寥几笔画几个陕北汉子，远处是茫茫苍苍的沟壑梁峁。大繁如简，简才是绘画的最高水平。毕加索，梵高，石涛，八大山人，齐白石，吳冠中，石鲁那一个不是从简的高手。但如要写实，个个更是高手中的高手。石鲁的《转战陕北》《东渡黄河》不正是写实的典范吗？

　　在石鲁生命的最后几年，他显得更怪，每画完一张画，不是去盖印，而是去画印。画得以假乱真。让人大惑不解。

七十年代未，石鲁身患癌症，有几次住进了精神病院。他患了癌症，已不能吃饭，一吃就便血。他就靠喝啤酒度日，他说啤酒是液体面包，朋友去，他也招待啤酒。与朋友谈话，这位旷世奇才精神也常常出现问题。他问，你知道列宾是谁吗？列宾就是达.芬奇，列宾就是拉斐尔，列宾就是毕加索。那是他在外国流浪时所用的化名……。石鲁在“红色风暴”中被连继地批斗，毒打，遊街，挂黑牌子，身心已被摧残，石鲁的精神完全垮了，时而清醒，时而糊涂。

1982年，石鲁被癌症夺去生命，终年63岁。

看看名家对石鲁的评论：

石鲁是个大才、全才。在当代艺坛上，很少有人像他那样同时具有形象思维和理论思维的敏锐，同时在诗、书、画、印的综合成就上达到如此的高度，于绘画这一部分又同时在人物、山水、花鸟这几大类均取得突破。——美术史论家、书画家刘曦林

石鲁的画，大都是在灵感的冲动中画出来的，冲动一过，画也就结束了——冲动不是什么时候都有的，而且即使有了，也不会持久。所以，统观他的画作品，我们只能说，石鲁留下的是一个个精彩的“碎片”。——北京大学历史文化资源研究所研究员刘墨

　　作者简介：谭学伟，西南师范大学汉语言文学专业毕业。从重庆理工大学退休。1974年在空11军美术创作训练班学习。曾任《重庆理工大学报》美术编辑。作品多次在国内漫画大赛中获奖，云南省钢笔画家联盟会员。其作品入选《云南首届钢笔画展》《云南钢笔画精品展》。发表文学作品400余篇，多次在全国举办的各类文学大赛中荣获大奖。