黄玲编曲的民乐合奏 《上海滩老歌4首》

小草（拒收红花）

　　“音乐的力量，能够跨越语言的障碍，触动人的心灵深处，带来无与伦比的情感体验。在我爱民乐中，不仅能欣赏和享受到柔美圆润的弦乐美，陶冶自己情操，铸就特有的艺术品质，提升创造美的能力，而且能使一些优秀作品成为人们心灵慰藉和情感的寄托。”黄玲在创作中如是说。

　　民乐合奏《上海滩老歌4首》，是由黄玲编曲，泉水叮咚（上海）艺术团演奏，黄玲指挥。

黄玲对民族音乐的执著追求是高尚的用心痴情，创作的作品精典优美而高产。

作为一位二胡教育家、演奏家和音乐教育家的黄玲，携手美好进社区、进学校培训、演奏、指挥等，不计时间成本、不计报酬，总是认真踏实的做自己喜欢做的有关民乐的事，为致力于民族音乐的传承与创新而作出了坚持不懈的努力。

　　《上海滩老歌4首》，以民乐的节奏带着海派文化律动，恰似风情上海滩--浦江春水在其平铺直叙地缓缓向前流动中进行，有种通灵的电被电击到了，给人带来心灵上的宁静舒适感。

黄玲移植改编乐曲的成功之处，便是通过音乐的表达，将淡雅、宁馨的优美旋律推向民乐艺术高光时刻。这种节奏活力给听觉带来柔情似水的享受，让你体验到老上海风情而被这优美的旋律所折服而倾倒。

　　天涯呀海角，觅呀觅知音。小妹妹唱歌郎奏琴，郎呀咱们俩是一条心……

第一首《天涯歌女》，由田汉填词，贺绿汀谱曲，周璇原唱。黄玲将歌曲改编为乐曲，听来别有一番情味。

伴着悠扬婉转、纯净细腻的二胡弦音响起，以扬琴和二胡的对话，拉开《天涯歌女》的序幕。

二胡的音色仿佛是一位历经沧桑却依旧温柔的歌者，扬琴的清脆音符如同晶莹的露珠，轻轻滴落在二胡的弦音之上，两者用它那独特的语言相互交织，诉说着歌女的故事。

　　好花不常开，好景不常在；愁堆解笑眉，泪洒相思带；今宵离别后，何日君再来……

第二首《何日君再来》，由黄嘉谟作词，刘雪庵作曲，周璇演唱。

黄玲在编曲中，将《何日君再来》用小提琴演奏主旋律，与民族乐器富有歌唱性的特点进行中西对话。

一首浓郁风情的经典歌曲，通过民乐五声音阶等传统音乐元素，运用小提琴的音色明亮而富有穿透力的特点，表达了乐曲中细腻情感，再现中西文化的完美融合。

　　玫瑰玫瑰最娇美，玫瑰玫瑰最艳丽；春夏开在枝头上，玫瑰玫瑰我爱你；玫瑰玫瑰情意重，玫瑰玫瑰情意浓……

第三首《玫瑰 玫瑰我爱你》，原名“玫瑰啊玫瑰”，由吴村作词，陈歌辛作曲，姚莉原唱。

黄玲在《玫瑰 玫瑰我爱你》配器中，加入了爵士鼓和布鲁斯音乐特点，在朗朗上口的旋律基础上，展现中国弹拨乐器弹跳、轮指等技法的音色魅力，使得曲子更显轻快流畅而奔放热情。

　　上海呀本来呀是天堂，只有欢乐没有悲伤。住了大洋房，白天搓麻将，晚间跳舞场，冬季水汀暖，夏日冷气凉……我地上海人 哎哎

第四首《天堂歌》歌词，是由徐卓呆作词，严华作曲，周旋演唱。

黄玲在编创中，根据《天堂歌》这首故事影片[七重天]插曲的原味，运用了江南丝竹的手法和新的音乐元素材料，同时向人们诉说岁月的故事。

两目贮秋水，双眉耸碧山。追寻真善美，还得在人间。黄玲深有感触道：生命如同晨露，让我们用心呵护，珍惜这宝贵的存在。

　　从黄玲编曲的民乐合奏《上海滩老歌4首》，到出版的《与世界共鸣——中外民乐合奏重奏曲集》和《弦动世界——用胡琴与世界对话》等书藉中，不难看到她为推动民乐发展付出很多，也引发不少专业音乐工作者和业余爱好者关注，由此也使大众对民乐产生了感染力和共鸣力，以及增强了传播力。

　　德艺双馨的黄玲善良纯朴、平易近人，从“我爱民乐”到“我为民乐痴狂”的激情奔湧。

黄玲从中既拓宽了对民乐艺术视野，注重中西结合的传承与创新；又使她力推民乐的普及和推广，创作和改编大量作品。更使她在教学、演奏和创作实践中不断总结和提升，凝结着对民乐的深厚情感和那份使命责任感，得到受众热情欢迎。