<p class="ql-block"> 林艺轩收藏的这款清乾隆“葛明祥造”宜均釉四方隐角窝口鼓钉纹缸，可以说是葛明祥真迹中的代表作品。名家名作历来是后来匠人艺人追求仿作的标杆，也是藏家玩家追遂收藏的目标，尤其是日本人对葛明祥海鼠釉器不惜重金。然而几百年来的葛明祥宜均釉作品纷纷扰扰，很多人对此鉴别一筹莫张。其实就一句话:有比较才有鉴别！</p> <p class="ql-block"> 宜钧釉，宜兴仿钧釉的简称。盛于明清，有天青、天蓝、芸豆、月白等品种。釉层较厚，开片细密，不甚透明，釉料中含钙、磷。根据颜色要求可分别加入含铁、铜、锰的物质作着色剂。生坯挂釉，1200℃左右高温烧成。宜钧主要在形式上仿钧釉，在制造工艺上与钧釉有较大区别，如钧釉用还原气氛，宜钧则用氧化气氛等。</p> <p class="ql-block"> 紫砂宜钧釉的鉴定涉及多个方面的考量，包括其历史背景、制作工艺、釉色特点以及在宫廷中的地位。</p> <p class="ql-block"> 葛明祥，清代乾嘉时制陶名家，在宜兴窑烧制陶瓷， 创作活动于乾隆（1736-1795）间。与弟葛源祥均善仿钧釉瓶类器物，呈蓝色翠毛釉，底部有葛明祥造或葛源祥造印章款。</p><p class="ql-block"> 葛明祥（ 1736~1811 ）、葛源祥（ 1742~1820 ） 兄弟俩，是继欧子明之后烧制宜均陶的名艺人。制品以火钵、花盆、花瓶和水盂为最多。釉彩丰富，均釉独绝，色泽蓝晕，比“欧窑”大有进步，世称“葛窑”。日本人最为喜欢，凡受验制品底铭“葛明祥”、“葛源祥”款识者以重金收购。</p><p class="ql-block"> 清末寂园叟《陶雅》将欧、葛二人相提并论：“明人欧子明所制宜兴花盆之属，每有阳文‘子明仿古’字样，是曰‘欧瓷’。亦犹之葛明祥也，葛乃乾嘉时人。欧、葛瓷釉略相似，在灰墨蓝绿之间……日本人美之，以为海鼠色，且谓四时花光，皆与之相宜。”</p><p class="ql-block"> 葛明祥在继承“欧窑”的基础上，有所创新，釉色与欧窑相仿，但品种更加丰富，也更注重实用性和美观性，所烧造的宜均器不仅在国内销售，而且畅销海外，时人称之为“葛窑”。日本人对其评价很高，誉之为“海参器”。</p><p class="ql-block"> “葛明祥造”在日本就是一个相当知名的品牌，可不惜重金而获之。其器型圆润饱满，线条优美流畅，温润醇厚，朦胧静雅，凝蓝融黛。器具更是里外施釉，色彩清丽洒脱，窑变变幻莫测，如山川秀美，行云流水，卷石飞瀑，极其华美，釉色深浅不一，绚烂多变，光洁沉稳，犹如海鼠皮的皮色，就被叫做海鼠釉。海鼠釉更是流行于各个大小古玩拍卖行的专有名词，就是指宜兴的宜均陶器，得利于宋代钧窑的传承，而独创于宜兴的宜均，在东邻岛国有着不可比拟的优势，数量之多、质量之佳、流传之广，可以说是中国陶瓷在海外大放异彩的代表之一。</p> <p class="ql-block"> 下面，我们来欣赏和比较一下请代“葛窑”与明代“欧窑”钧釉器花以及其他“宜钧釉”、“炉均釉”的差别和特色。</p> <p class="ql-block">“欧窑”欧子明花盆</p><p class="ql-block"> 宜兴地区的这种带乳浊釉的陶器，在万历时期就到达了较高水平。明代后期生产均陶最成功的是“欧窑”，《饮流斋说瓷》中提到：“欧窑，一名宜均，乃明代宜兴人欧子明所制，形式大半仿钧，故曰宜均也。”。在欧窑的釉色中，灰蓝釉色最足珍贵，这种釉色在灰墨、灰绿之间，“灰中有蓝晕，艳若蝴蝶花。”，这是欧窑的基本釉色。</p> <p class="ql-block">清末鼎泰昌出品、葛明祥制款紫泥宜均釉琮式瓶。这在晚清民国宜均釉中是非常漂亮的一件。</p> <p class="ql-block">50年代“杨细春造”白泥施蓝釉椭圆形大水底盆。长宽高46.5/35/5公分，全品型正（有脱釉见图），做工精湛，大尺寸不走形很难得。杨细春，宜兴紫砂盆制作名家，母指贴花大师。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 最终拍卖价:900元。这价是个漏！</p> <p class="ql-block"> 宜兴紫砂历史上能与“葛窑”、“欧窑”媲美的还有清乾隆年间的炉钧釉。请看两款炉钧釉茶壶，堪称宫廷用品。</p>