<p class="ql-block"> 2025年春节期间，中国美术馆展览延续“墨韵文脉”系列展览的主旨，遴选广州艺术博物院藏明清书画48件（套），展示了明清时期粤地书画家的佳作以及粤藏明清书画的基本面貌，体现出岭南的文化品格和审美旨趣。</p><p class="ql-block"> 1757 年后，广州“作为通商港口的特殊地位促进了地区经济的繁荣，尤其是对外贸易带来了巨额财富。富起来的行商们开始附庸风雅，不惜巨资求购历代文物，各地古董商闻风南下，来自中原、江南地区的古玩字画开阔了岭南的文化视野，也带动起一股收藏热潮。另外，不少岭南士人游宝京城及江南，受当地风雅之影响，开始鉴蓄聚文物。其时，岭南鉴藏家中负盛名的有昊荣光、潘正炜、叶梦龙、潘仕成、孔广镛、孔广陶等。1842年后，广州的行商们失去贸易垄断地位，经济状况大不如前，各家收藏逐渐星散，部分向北回流，但仍有相当部分流散于岭南，民间金石考据和书画鉴藏之风亦炽热不衰。其中，较知名的藏家有何荔甫、叶恭绰、容庚、黄咏雩等。历代书画在岭南的流通，拓宽了岭南的艺术视野，客观上推动了岭南本土书面的发展。</p><p class="ql-block"> 本次展览中，我最喜欢的一幅长卷是戴进的《山高水长图卷》，横长2073厘米。</p> <p class="ql-block">山高水长图卷</p><p class="ql-block">戴进（明）</p><p class="ql-block">纸本设色</p><p class="ql-block">纵50厘米，横2073厘米</p><p class="ql-block">广州艺术博物院（广州美术馆）藏</p><p class="ql-block">容庚捐赠</p><p class="ql-block"> 戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。其父是画工，幼承家学，早负盛名，山水、人物、花鸟俱能。明宣德时被荐入宫廷，但画不称旨被黜，流寓京城十余年，晚岁回杭州，以卖画为生。戴进广泛汲取五代、宋元诸家之法，面貌多样，自成一家，开启『浙派』画风。此卷是戴进存世作品中最长的作品，堪称『牛腰巨卷』。容庚高价从古董商靳伯声手中购得，视为至宝，但在很长一段时间内，鉴定界以为伪迹。</p><p class="ql-block"> 1988年12 月，中国古代书画鉴定组专家认真审视研究后，认为『名款书写自然流利，毫无做作痕迹』，因而一致肯定为戴进真迹。杨仁恺发现，此卷其实是对临辽宁省博物馆收藏的传为夏圭的《江山无尽图卷》。除质地不同，两件作品如出一辙，丝毫不爽，只是《江山无尽图卷》不如此卷完整。作为戴进早年用力之作，这是他学习南宋院体画风的实证。此作也保留了原作的全貌，有下真迹一等之妙。虽是临作，但也融入了自身的喜好，用墨较原作要淡，降低了明暗对比度，同时赋色也较原作鲜亮，一扫南宋沉郁之气，变为挺健豪迈，洋溢着青春的气息，有清润明朗之感。卷上有明代王谦、清代李恩庆、近代容庚等藏家的鉴藏印。</p> <p class="ql-block">完整画视频</p>