看戏日记｜晋剧“薛丁山”尹云龙

文小

晋剧“薛丁山”尹云龙

龚晋文

关注尹云龙有些时日了，工文武小生，印象是山西盂县人，妻子智丽萍，也是唱小生的。快手、抖音问世以后，他们与同院团的郝鹏伟等一起出现在快手、抖音公屏，一人一句，轮唱《游龟山》“藏舟”一折里“田玉川表家园笑容满面”，每次看到，都给人以阳光、健康、纯真、可爱和清澈见底的感觉。

尹云龙的嗓子天赋好，表演悟性高，眼神亮，发声清脆，不带乡音，满口晋剧韵味。因为长期在民营院团工作，主要奔波于晋蒙陕冀广袤乡村演出，几乎看不到在太原剧场里演出的信息，导致一直没有机会看过他的现场表演。

▲尹云龙现场演唱《梨花归唐》选段瞬间

2025年1月20日上午，著名晋剧表演艺术家张智收徒拜师仪式在山西省京剧院梅兰芳剧场如期举办，有幸看到了尹云龙拜师后彩唱《梨花归唐》中“樊梨花她好比鲜花一样”，突出感受到的是能给人有眼前一亮的极好印象。

“樊梨花她好比鲜花一样”是晋剧“生旦双角”传统剧目《梨花归唐》中薛丁山在“洞房”一折里的唱段。从唱词内容看，薛丁山一开始是表达的喜悦心情，而且很佩服樊梨花的武艺，夸赞樊梨花“练就了一套套飞刀花枪”，还拿自己与樊梨花做了对比，认为自己的武艺与樊梨花“相差十万八千里”，但在唱段结束时，却拐了个一百八十度的大弯，来了句“虽说是已成亲难解暗想，总疑她无真心归顺大唐”，这就有了前后人物情绪反差，需要演员有充足的艺术表演能力。

尹云龙在完成这段唱时，首先是音韵饱满，情绪自如，水汪汪的一双眼睛，好像会说话似的。特别是笑容与愁容交替时，除去眼神、表情传递出人物情绪外，他还会辅之以幅度不是很大的形体动作，如舒袖、抖袖、左顾、右看等，让薛丁山的心理变化走入了观众心底。唱段结束时的手势，尤其有范。随着音乐伴奏的走低，不紧不慢地收住了自己的表演，接着是一个不足三秒钟的完美亮相，然后款款地走向了侧幕……

看了尹云龙的这段唱，立即改变了有些戏友认为他的表演“戏路子野”的一般认知，当你置身于剧场观看时，尹云龙显然具备进大剧场、登大舞台的演出驾驭能力。所谓“戏路子野”，那只能说是他在乡村庙会演出时，为适应市场需求做出的一个选择，也证明他懂得面对不同观众和不同演出场所该如何做出艺术调整。这种灵活进行艺术处理的做法，完全是生存所迫，应该给予无私地理解和支持。

▲张智先生与新收的五位弟子合影，尹云龙（右三）

以往网络看戏，对尹云龙的三个戏剧人物有印象。一个是传统名剧《下河东》里的呼延寿廷，在“惊变”一场，呼延寿廷无端被奸臣欧阳方冤枉、杖责，带着遍体鳞伤出场后，一瘸一拐，然后是疼痛难耐，愤懑不平，呼天喊地，毫无用处，接着“吊毛”“甩发”，尹云龙都完成得干净、利落，不拖泥带水。他的特点是身材好，功夫硬，而且不胖不瘦，容颜庄重，这就保证了舞台身段的优美与大气，增强了故事人物的可看点与渗透力。

▲尹云龙在晋剧《鸡架山》中扮演张昌宗

另一个是《鸡架山》里的武则天内宠张昌宗，剧中有一段反串旦角在《打金枝》里假扮升平公主演唱的“头戴上翡翠压双鬓”。尹云龙头戴凤冠，身穿“混搭”，腰系玉带，而脚踏朝靴出场后，从声音到形体，都是旦角状态。尤其是首句结束时的“二音”出口，台下总是一片掌声。其中，娜腰、抖肩、出水、收水、扭身、回眸，乃至台步等，都表演得惟妙惟肖，常令观众看着忍俊不禁。

▲尹云龙在晋剧《淮头关》里扮演姬寤生

再一个是《淮头关》里的姬寤生，在父皇去世，弟媳与其父“妖孽”作怪，教唆糊涂弟弟企图篡夺朝政的关键时刻，穿黄蟒，戴盔翎，从淮头关一路杀回，穿着厚底靴子，一步就跃到了椅子之上，并表演了一手握剑，一手搬脚，右腿直立椅柄，左腿朝天蹬等高难度动作。尹云龙功夫之好，也是有目共睹。

现在，尹云龙已经拜师张智先生，随着被师父雕刻和严格要求自己，相信尹云龙的表演艺术一定能够走得更远。

2025年1月22日清晨于太原