建筑大师贝聿铭与 苏州博物馆

沧浪水韵



拍摄/编撰；沧浪水韵

美篇序号；4676298

苏州博物馆本馆是贝聿铭建筑大师晚年封刀之作，继北京香山饭店、香港中银大厦之后，再次为中国建筑做出了重要贡献。这座博物馆的主要特色在于传统与现代的完美结合，让传统符号与现代精神融为一体，在当代语境下重构了传统文化的艺术语言，植入了古典建筑的传承基因。

苏州狮子林在上世纪初的1917年几经周折被当时染料大王贝润生（贝聿铭的叔祖）购得，贝家祠堂也建在此，贝聿铭先生的少年时就在此度过，自小都是沉浸在古典园林中，所以江南水乡苏式园林中的人和自然和谐共处的理念对他影响颇深。

贝聿铭先生在对苏博进行设计的时候所表现的是“中而新苏而新”的设计理念，追求和谐适度的“不高不大不突出”的设计原则。以中国建筑和苏州文化作为根基，让作品在传统和现代碰撞中重新“发芽”。

苏州博物馆以中国传统园林建筑为基础，整体采用几何造型，同时将园林元素进行抽象化处理。博物馆的墙体采用了江南古典民居的叠落山墙式设计，这种设计在徽派建筑中常见，具有动态美感。贝聿铭将这种设计隐去具象，变为一种抽象的几何错落感，高低起伏，层次分明，又不失传统文化符号的意味。这种起伏的墙面利用深灰色的“线条”勾画和划分出了江南建筑的块面，减少了建筑体量感，墙上部的再划分完成了墙面与屋顶的过渡；而对墙转角延伸至屋顶的设计，则强调了墙与顶的连续性。

苏州的古建筑屋顶，大多都是斜坡式。为了能和周围的建筑更好的保持一致，贝聿铭先生保留苏州古建的斜坡式元素进行创作。代入充满现代感的建筑线条，让整个建筑看起来更加简洁大方，立体空间感十足。

除去展区主体建筑之外，主庭院几乎占据了整个面积的一半，这里也是贝聿铭先生最为花心思的一部分。苏州园林里的叠山、假石、小桥流水、亭台水榭等都在这里得到全新的呈现。这妙笔生花就是贝聿铭先生笔下与众不同的苏式描绘。

苏州博物馆的设计与中国传统文化息息相关，色彩上呈现出一种文人水墨的气息。与徽州民居一样，传统的苏州民居以粉墙黛瓦为主要色调，清新淡雅，契合了太湖水的恬淡和江南文化雅致静美的气质。贝聿铭介绍道：“我觉得苏州博物馆是个有文脉的建筑，家乡几度想要有的也是建筑文脉。在这个项目上，我有机会将历史古迹融入21世纪的背景里，要做到这一点并不容易。至于用材就毫无悬念了，我们选定了灰泥、石材或者瓦片。而颜色则是灰白结合。”这种明显的带有地域特质的色彩格局，加之经过抽象的犹如书法线条般的灰色边框，在包豪斯现代主义建筑的框架之下，使得中国水墨情趣呼之欲出，这便是苏州博物馆的精妙所在。

苏州博物馆位于拙政园旁的原太平天国忠王府，南面紧邻贝聿铭小时候居住的家族私宅-狮子林。这些园林如今都是世界文化遗产。本馆占地面积约10700平方米，建筑面积超过19000平方米，是一座集现代化馆舍建筑、古典建筑、创新山水园林于一体的综合性博物馆。

1999年，苏州市决定建造苏州博物馆本馆，从项目选址，施工建设，到陈列布展历时7年。2006年金秋，由贝聿铭大师担纲设计的苏州博物馆本馆露出了崭新的容颜。本馆承袭了苏州的历史建筑风格，放大了包容的气度，演绎出传统、多元、创新的设计理念，与周边园林名胜珠联璧合、相得益彰。成为苏州文化的一件传统与现代和谐园融、交相辉映的“双面绣”传世佳作。

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博物馆本馆的展品丰富多样，涵盖了从远古时期到近现代的各类文物和珍贵艺术品，主要分为四个系列陈列：吴塔国宝、吴地遗珍、吴中风雅和吴门书画。‌

吴塔国宝系列展品主要包括虎丘云岩寺塔和瑞光寺塔的佛教文物。这些文物展示了宗教文化的深厚底蕴，体现了圣洁的宗教人文及属地情怀‌。

在建筑构造上，屋面形态突破了传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，匠心独运，结合开放式钢结构和玻璃让室内借到大片天光。

融合了传统与现代元素。馆内的光线设计巧妙，从镂空的窗棂中斜斜地洒落廊间，在青石地面上投下斑驳的影子，仿佛穿越了时光的长廊‌。

吴地遗珍系列展品涵盖了从史前陶器、玉器到春秋青铜器、六朝青瓷、五代秘色瓷、元代张士诚母曹氏墓和明代王锡爵墓的随葬品等。这一系列展品展示了吴地悠久的历史和文化传承‌。

吴门书画系列展品以馆藏书画精品为主，展示了梅兰芳绘梅竹双清图折扇面、唐寅行书七律轴等珍贵书画作品。这一系列展品体现了苏州在书画艺术领域的卓越成就‌。

吴中风雅系列展品包括明代书斋陈设、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、赏玩杂件和民俗物品等。这些展品展现了明代文人雅士的生活情趣和艺术品味‌。

博物馆的网红热点是庭院中的山水池塘。贝聿铭希望通过园林式博物馆的设计将人们留下。园林内，贝聿铭借拙政园西部的参天古木，“以壁为纸，以石为绘”，与园内的片石假山共同复刻北宋书画家米芾的“米氏云山”。

挑选石头时，贝聿铭选择了从山东运来的泰山石，并进行加工切片。工匠们用火枪烧加工后的石头，使其颜色由深入浅，以表现出江南水墨画中层峦叠嶂的场景。

主庭院的设计独具匠心，东、南、西三面由新馆建筑环绕，北面则与拙政园相邻。庭院内，铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等元素共同构成了一幅生动的江南水墨画。

这种别具一格的山水景观，呈现出清晰的轮廓和剪影效果，仿佛与旁边的拙政园相连，新旧园景笔断意连，巧妙地融为一体。

中庭院这宛如一幅放大的精美山水盆景，每当初夏来临时节浓荫蔽日一片深邃的绿色，层层叠叠的树叶遮挡下，为这片浓荫增添了无尽灵动。它们相互交织，形成了一幅层次分明的色彩画卷。让人会感到格外舒适，仿佛被这柔和的绿色所包裹，既养眼又怡情把人留住。

“中而新、苏而新”苏博印象记得，接手苏州博物馆项目时贝聿铭已85岁，他将苏州博物馆称作自己最钟爱的“小女儿”。在这件作品中，贝聿铭寻找着故乡的印记，并为其注入新的活力。

“从早期的香山饭店到近年的苏州博物馆，我都致力于探索一条中国建筑的现代之路。中国建筑的根可以是传统的，而芽则应当是新芽，这也是中国建筑的希望所在。”贝聿铭大师对传媒说。

博物馆的设计灵感来源于苏州传统的坡顶景观，建筑风格独特，建筑气度卓越，既融合了苏州园林的元素，又与周边环境相得益彰。它宛如一颗璀璨的明珠，镶嵌在苏州这座历史悠久的城市中。博物馆置于院落之间，使其与周围人文烟火相协调。博物馆与拙政园相互借景、与忠王府相互辉映，成为苏式园林的现代化延续而彪炳千秋。

谢谢观赏！

沧浪水韵

2025年2月2日