云梦秦汉漆器初探

雪山飞狐（不聊天）

　　美篇号：7106112

图/文：雪山飞狐

　　漆器是中国古代伟大的发明之一。漆器的制作与使用,始于距今七八千年前的新石器时代。战国秦汉时期，我国漆器艺术空前繁荣，当时漆器产量之多，品种之优，制作之精，分布之广，均足堪称道。其中秦代漆器在品类、造型、工艺等方面都有了飞跃发展,并且广泛应用于社会生活,对西汉漆器的发展也产生了深刻影响。可以说,战国秦汉漆器艺术是继夏商周时期高度发达的青铜艺术之后，我国古代工艺美术的又一朵奇葩。

　　湖北云梦是目前我国出土秦汉特别是秦代漆器最多的地方，它们保存完好,品类齐备，造型精致,纹样繁复,文化内涵丰富,是战国末至汉初中国漆器发展的缩影,为研究秦汉漆器工艺美术、生产流通提供了重要材料，也是云梦灿烂古代文明的重要见证。

　　公元前278年，秦将白起拔郢并占领安陆（今云梦）后，云梦成为秦楚对抗的前沿重镇。秦国着力经营安陆，经济繁盛，来自当时秦都和中原等地数量众多的各类漆器也汇聚于此。至秦、汉统一，安陆地位更加突出，社会经济发展.文化融合加强，漆器使用更加广泛。考古发现，云梦特别是临近楚王城的周边墓葬区是出土战国晚期至西汉早期漆器最为集中之地，出土地点主要有睡虎地、大坟头、木匠坟、龙岗、徐扬、老虎墩、郑店、郑家湖等墓地。

　　云梦战国秦汉漆器出土数量大、品种多、保存好的原因是什么呢？

考古发现，南方地区如湖北云梦、荆州等地出土的漆器历经2000多年仍保存良好，光泽如新，但北方地区同时期的漆器却保存非常差，这是为什么呢？经研究，原因如下：

战国、秦、西汉时期，正处于我国封建社会发展的初期，生产关系的大变革，促进了生产力的大发展。至迟在战国，漆器手工业已成为一个独立的手工业部门，并开始有细致的分工。

根据睡虎地秦简记载，秦代包括云梦在内的地区大量种植漆树，并在漆园管理、天然漆运输及漆器生产标准化等方面，有严格的管理制度，这些措施使得秦代漆器生产具备良好的基础。

云梦地处温暖湿润的亚热带，适宜的温度和降水，使得漆器表面容易形成优质的漆膜，利于长久保存。文物特别是木漆器有一个特性，就是在水里可以保存很久，即所谓“干千年，湿万年，不干不湿只半年”。云梦地区地下水充沛，也使得漆器可以保存数

千年之久。

云梦战国秦汉墓葬大多深埋，且以青膏泥密封，这样的埋葬习俗，也使得大量的战国秦汉漆器得以很好地保存，光亮如新。

　　秦代漆器包括生活用器、文书工具和丧葬用具等，至少有20余种。其中生活用器的品类和数量明显增多，专供丧葬用的明器少见。云梦出土秦代漆器主要是实用的生活用器，楚漆器中的镇墓兽、虎座飞鸟等丧葬用器和乐器，基本未见。器类以耳杯数量最多，圆盒、双耳长盒、圆奁等也都是常见品类。至汉代，随着漆器生产分工细致，生产工艺创新突破，漆器的数量、品类都有较大的发展，漆器在日常生活中的地位进一步上升，墓葬中随葬漆器颇为盛行。云梦出土汉代漆器的品类与秦代较为相似，还出现了一些新的器类，主要有鼎、壶、纺、樽、盂、后、杯、盘等饮食器具，还有几、案、屏风等家具类漆器。

　　秦汉是我国漆器工艺发展的重要时期。云梦出土秦代漆器以木胎为主，削刮成型，制作精美，并且出现了新的漆器工艺，对西汉漆器的发展产生了深刻影响；云梦出土汉代漆器的胎骨与战国、秦代漆器的情况基本相同，仍以木胎为主，但厚木胎明显减少，薄木胎显著增加，夹胎在一些中型墓出土的漆器中占有较大比重。西汉漆器木胎的制法有斫制、链制、卷制，斫制和制多用于大件器物或不规则器形，胎体较重。卷制则是以薄木板圈卷，如奁、后等圆形器物，胎体较轻。

　　中国古代漆器装饰手法多样、工艺精湛，体现了中国古代装饰艺术的高超水平。云梦秦汉漆器的装饰工艺主要体现在造型、色彩、纹饰、装饰以及刊刻文字等方面，多种手法并用，使得漆器流光溢彩，绚丽华美，是中国古代工艺美术的杰出代表。

　　在造型方面,秦代漆器的器皿造型，继承了战国时期楚漆器的实用与美观相结合的法则，对于费工费料、又不实用的一些器皿造型，如雕刻各种动物形象的漆器及曲形盒等等,有所减少；西汉时期漆器的器皿造型，又在继承楚秦漆器的器皿造型基础上有了进一步发展。由于较普遍地采用旋制与卷制技术，漆器造型更为规整；圆形、椭圆形等容积较大、省工省料、较为实用的漆器更为常见。这个时期漆器的造型，对实用与美观相结合的制作法则与规律的掌握，日趋成熟。

云梦秦汉漆器干姿百态，琳琅满目，充分显示了均衡协调、朴素大方、美观实用等造型特点。其造型可大致归纳为仿动物形象的器皿、仿铜陶器的器皿，以及为生活需要而制作的器皿三大类。

仿动物形象的漆器，至秦代器类与数量剧减，而且动物形象也趋于简洁。如凤形勺的造型，为昂首曲颈张尾之凤（简化凤之双翅与双足)，于凤背上挖制成勺，它是在写实的基础上加以夸张，形不失真，造型新颖别致，反映了秦代造型艺术的特点。

西汉仿动物形象的漆器，其造型比秦代更为简洁，仍以凤形勺为例，不仅没有双翅与双足，连尾部也简化了。

　　仿铜陶器的器皿造型是在铜陶器器皿造型的基础上，根据漆器的特点进行制作，从而形成独特的造型艺术特征。

秦代仿铜陶器器皿造型的漆器，数量不少。如云梦出土的双耳长盒，就是仿制铜的器皿造型；漆樽是仿制青铜樽的。西汉时期，这类漆器的数量相当多，漆樽和圆盒等器皿造型，与秦代相同；漆壶、等器皿造型，基本上是仿制铜器的器皿造型，但更加轻巧，纹饰更为光彩迷离。

鼎壶为生活需要而制作的器皿造型

秦代漆生活用具的器类与数量有较大的增加，其器皿造型也很巧妙，如云梦睡虎地M13出土的一件漆耳杯盒，外作椭圆形，内作耳杯形，能紧凑地平置5件漆耳杯，非常实用。此外如漆后、樽、壶、扁壶、圆奁、椭圆奁、简等，也属于这类造型。

西汉时期的漆器，在继承秦代的造型艺术基础上又有一些发展,构思巧妙，更注重实用,造型也显得美观大方。

　　中国古代漆器千姿百态、别具匠心、瑰丽多彩，令人叹为观止，给人以无穷的艺术熏陶和享受。

云梦出土秦汉漆器保存之好，品类之多，制作之精巧，纹饰之优美，实属罕见。它是中国古代工艺与审美观念的完美结合，是中国古代艺术高超水平的直接反映。当我们走近这些流光溢彩的精美漆器，无不被先民的智慧与匠心深深折服，更为云梦在秦汉漆器领域独一无二的地位感到骄傲与自豪。致敬匠心精神，传承中华文明，将是我们永远的使命与担当。

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