浅谈参加中日韩 作品的意境三层次 一一孙玉利

孙玉利

　　北京老年书画联谊会艺委会，三年来上报參加中日韩绘画作品百余篇。通过解读这些作品，我们感到大多数艺委会成員，都较好地发挥了绘画艺术和水平，突出的表现在，构图较好，画面意镜比较突出。

　　意境，不是单一层面的自然再現，而是一个境界层深的创构，是心与物的融合。这些中日韩作品，大部分采取的是递进式的构图法，由下往上，层次鲜明；一幅三段(二)，各有侧重；笔墨实在，色彩柔和，具体表現在三个层次。

　　一是近景意境层次。近景，是整幅画的底部观賞景覌。這一景覌主要是通過详细、简略的物景构图，提供给观者身之所容的意境感悟。有的作品仅有一座小山两棵松；有的河水中游来的钓魚小丹；有的是依山傍水的吊角楼:有的是正在捉虫的两只小鸡，有的是溪流漫石，有的是小桥河水等等，通过这些详实、细微和简略的物象，较好地辅垫了整幅画的引线作用，为烘托中景打下了完美的基础。近景，是身边之景，也称为伏景。近景近眼，笔墨浓重，内容不多，透视入神，是整幅画的开启，非常重要，不可小視。



　　二是中景意境层次。中景是整幅画的主题部分，这一景观，主要是通过丰富、饱滿的物象和细节，说明和体現主题思想，以达到观者目之所瞩的企盼需求。

中景是整幅画的视觉中心，幅幅画面的景观，表現着各有特色的意境之美，这是我们共同的感悟，尤其是有的画面，通过工写的笔触，面目一新，表达了精神层面的丰富饱滿需要:有的通过直观感相的渲染，既有真实的物象，又有虚幻的意想；有的通过活跃生命的传达，墨色厚重，构图大胆，直入主题，一目了然；有的通过灵动、古朴的技艺技巧，紧扣中心，注重细微，经营到位，构图美滿。特别是有的临摹古画，学古不泥古，把学到的传统精华，融于创作之中，唯我所用，首次绘出精美作品，为我们书画培训提供了新的启示。

　　三是远景意境层次。远景是整幅画的顶上部景观，是完整画面不可欠缺的部分。这一景观通过轻灵深远的虚幻物象，引发了我们意之所游的遐想，使我们的眼界，更加开阔无尽，空间更加深远无限。远景虚笔多于实笔，保持了与中景和近景的虚实強弱的差异性，通过不同的云层、山间、光影缭繞等状态，借有限表达无限，内容不多，笔触轻淡灵活，使我们从中看到了灰中夠，淡中厚的笔墨功底，增进了几分诗情画意！

远景的作用是展示大空间，使画的层次更加丰富，意境更加悠远，我们上报中日韩的大多数作品远景，都较好地发挥了这种作用。

需要注意的问题:

一是注意突出主题。有的作品画的很好，但主次难分，一眼看不出耒。

二是意韵整体贯通不够，致使画面死板，缺乏品味。

三是利用窄画特点，对画外画考虑不够。突出表现在伏笔少，意识性不够强。

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