今天去湖北省博物馆。 湖北省博物馆是在1953年建的，之后新修过，现在的馆总面积11.4万平方米，主馆共五层，地下一层（编钟表演），地上四层（楚国八百年、曾侯乙、曾氏家考古揭秘的曾国、越王勾践剑、梁庄王珍藏、八音和鸣等展厅），展出文物25000+，满满的荆楚文化。馆藏文物以出土文物为主体，有46万余件。共有国家一级文物1095件（套），藏品数量和质量都居全国同类博物馆前列，在国际上享有广泛声誉，是八大国家级博物馆之一。 馆舍建筑形成南北两馆一体、两主两翼、中轴对称布局，主要分为南主馆、北主馆以及东馆、西馆。老馆：老馆（北主馆、东馆、西馆）为“品字形”分布，形成一主两翼的构图，与北入口门楼共同形成“楚宫双阙对阳台”的格局，体现了高台建筑、多层宽屋檐、大坡式屋顶等楚式建筑风貌。<br>- 新馆：新馆（南主馆）以“鼎盛江城，楚韵基石”为核心构思，与老馆“背靠背”，设计成北高南低的圆弧形体，屋顶高度与老馆3层檐口平齐，新馆整个造型呈“三重台”意象。南北馆以连廊相连。 省博虽需要提前预约，但这个时间真的很爽，边排队边预约都有票。网上有说只能南门进，北门出，但实际上两个门都可以进出的。北门离地铁口非常近，且可以寄存大件行李。南门有停车场，客流多时需等待。省博物馆历经一年半升级布展，2024年12月31日才重新开放，我们很幸运。但等待进入的时候，工作人员才通知我们，编钟表演暂停三天，又有了个遗憾，看这个表演可是心心念念的，赶紧预约了三天后的票，等着到时候再来。 大厅的星空顶很精美，据说上面还会变幻出二十八星宿图，可惜知识浅薄不太能辨认。 省博的讲解是10人一组，按组收费，所以多人拼团比较合适。我们拒绝了10人团，仅与另一对母子拼团，主讲十大镇馆之宝。这样能快一些，体验感更好一些。 1、越王勾践剑。我们去的时候人很少，直接就看了。中午过后人就多了起来，需要排队好久。讲解员引领我们来到展柜前，展柜比较昏暗，省博明确规定，参观时不得使用闪光灯。这是为了保护文物，包括越王勾践剑在内的所有展品，免受光线损伤，使用闪光灯可能会对光敏感的特殊材质文物造成损害，博物馆的参观指南中明确强调了这一点，并且博物馆工作人员也提醒游客遵守这一规定。但身边有一位女游客仍然开了闪光灯，在被斥后仍然接连又拍了两张。展柜的玻璃采用了最新的低反射玻璃，不反光且高透性特别好，参观的时候，宝剑的每一个细节都特别清晰。这把历经2400年的剑，锋刃依旧清晰，静静地仍寒光逼人。<br><br><越王勾践剑>它出生在春秋晚期越国，由青铜器打造。剑全长55.7厘米，柄长8.4厘米，剑宽4.6厘米，重875克，及其锋利。剑首外翻卷成圆箍形，内11道同心圆间隔0.2毫米，剑身暗格斑驳精美，剑正面镶蓝色玻璃，背面镶绿松石。8字错金铭文，采用的是鸟篆体，"越王鸠浅，自乍用鐱"八字，翻译过来就是“越王勾践亲自制作并使用这把剑”越王勾践剑在出土时就光彩照人，呈现了青铜本身的颜色，同时，它光芒如初，稍一用力，便能将十几层白纸划破。据说一名考古队员拿剑时候不小心被剑刃割破手，血流不止。本是今江浙一带的越地的宝剑，为何发掘于湖北荆州楚国贵族的墓中？据说有两种说法。一种是陪嫁说，楚越联姻，楚昭王娶越王勾践之女为妃，勾践将此剑作陪嫁品。墓主悼固作为楚国王族，勾践剑可能成为他的陪葬品。另一种说法是战利品说，战国时期楚国乘越国内乱之际灭亡了越国，或许作为重要参与者悼固便得到了这把绝世宝剑。<br><br>关于这把剑更为相传的该是越王勾践“卧薪尝胆“的故事。而巧合的是，吴王夫差自用的青铜矛—吴王夫差矛，也展出于馆内。<br> <br>2.崇阳铜鼓<br>1977年发现于湖北崇阳县，距今约 3000 多年。崇阳铜鼓为商代晚期文物，由铜鼓身、铜鼓座和铜鼓冠三部分组成，鼓面无纹饰，鼓身、鼓座和鼓冠上饰有商代后期流行的云雷纹和乳钉纹。其主体恰似一横置的腰鼓，上有马鞍状冠饰，下有长方形支座。通体饰阴刻的云雷纹和乳钉组合的饕餮面，双面圆睁。仿木质皮鼓的形制，鼓冠做成马鞍形，中间有一圆孔可供悬挂时穿绳索用；鼓身为现代腰鼓形，横置，有椭圆形鼓面，能左右敲击；鼓座是正立方体形，中空，并且与鼓腹相通。铜鼓鼓面无纹饰。其它部位均饰有云雷纹为主组成的饕餮纹，鼓身两端还饰有三圈乳钉纹。铜鼓通高75.5厘米，重42.5公斤（85市斤），代表了我国商代青铜工艺的制作特点与水平。崇阳铜鼓是我国目前所见最早的铜鼓，同时也是仅存于世的两面商代饕餮纹铜鼓中的一面，另一面早年流失于日本，现藏于京都泉屋博古馆。<br>崇阳铜鼓是迄今为止我国所见最早的铜鼓，发现于 1977 年 6 月。当时，湖北崇阳县白霓镇大市村沿河一带因连降大雨导致山洪暴发，田坎坍塌，稻田被淹。四位农民在查看水情时，在河岸田坎坍塌处发现了一个像树蔸样的物体。经过三个多小时的挖掘，这件器物终于被挖出，并被村民们抬回家。后来，县文化馆工作人员得知此事，发现这件器物造型古朴，纹饰繁缛，断定它是一件珍贵的商代晚期兽面纹青铜鼓。 3、曾侯乙尊盘<br>曾侯乙是周王朝诸侯国曾国的国君，他的墓葬于1978年在湖北随县（今随州城区）被发现，出土的文物简直震惊了全国。大部分精品都放到了省博。经讲解员介绍才指导，曾候乙是曾国国君，名乙。真是对历史知识太匮乏了。<br>曾侯乙尊盘出自2400年前战国工匠之手，是商周青铜器的巅峰之作，曾侯乙尊全套器物通高42厘米，重近30公斤。尊高30.1厘米，口径25厘米，盘高23.5厘米，口径58厘米，深12厘米。镂空青铜尊盘，由尊和盘两件器物组成。矮的这一圈就是盘，装水，上面高的是尊，盛酒。尊盘上的尊，口沿是多层套合的镂空附饰，远看象云朵，实际是由无数条龙蛇所组成的镂空花纹，它们相互盘旋环统，宛如在空中游动。尊的颈部攀附四只反首吐舌、向上爬行的豹，豹身也以镂空的龙蛇装饰，整个尊体共装饰有28条龙，32条蟠螭。而尊底下的盘，制作更为复杂，除口沿有为镂空镂空纹饰外，盘身的四个抠手，也是由无数条龙蛇组成的镂空花纹。抠手下有八条镂空的夔龙(如龙，一足)。盘足为四条圆雕的双身龙，龙口咬住盘的口沿，造型生动、别致。整个尊盘共饰龙84条，蟠螭80条，是“尊”和“盘”两件器物的组合体，尊用来盛酒，盘夏天可用来放置冰块、冬天可加温水，给酒保温，上面的很多装置都可拆卸，失蜡法铸就，据说大约花了三十年制成，是195件禁止出境文物之一。 4、曾侯乙编钟<br>曾侯乙编钟是战国早期的大型礼乐器，于1978年出土于湖北随州战国诸侯墓曾侯乙墓，随葬时间下限为公元前443年，是国务院禁止出境的一级文物。编钟钟整体由钟架、钟、挂钟构件及演奏工具组成。钟架长7.48米、高2.65米，编钟共计65件，总重量达到2500千克。钟体铭文、中梁刻文、挂钟构件刻文共3755字（合文3762字）。装饰包含人、兽、龙、凤、花瓣、几何图形等题材，使用了圆雕、浮雕、阴刻、彩绘等技法，用赤、黑、黄和青铜本色为色彩基调。该钟气势恢宏，重达2.5吨，分3层8组，共65件。编钟上“曾侯乙作持用终” 的铭文清晰可见，表明该编钟属于战国时期曾国的国君乙，也因此得名曾侯乙编钟。钟体多呈独特的 “合瓦” 形状，恰似两块瓦片精妙相契，这种构造可有使得发声时长得以精准控制。当敲击编钟的正侧面时，会同时发出两个音高截然不同的乐音，仿佛是编钟在进行一场和谐的二重奏，这种“一鼓双音” 的神奇特性是其最为耀眼的名片。该编钟的音域很广，跨五个八度，比现代钢琴只少一个八度。该编钟的乐律体系比西方的钢琴提前问世了两千多年，可演奏多种中文名曲。该钟的构件上镌刻了3700多字铭文，蕴含着丰富的乐律学知识，是目前发现的人类最早从科学角度认识音乐的文献。<br>曾侯乙编钟自出土以来仅仅三次登上公众舞台奏响。首次演奏是在其出土整整三个月后进行的。在 1978 年的建军节，历经 2400 多年的沉寂之后，发出雄浑且极具浪漫色彩的乐音，整场演奏持续了两个小时之久。1984 年，作为庆祝中华人民共和国成立 35 周年盛大庆典活动的一部分，第二次演奏在北京中南海庄严肃穆的怀仁堂举行，令驻华的各国使节们完全沉醉其中。编钟的最后一次奏响是在 1997 年香港回归这一极具重大意义的仪式上。著名音乐家谭军担纲演奏，奏响了史诗般的交响乐《1997：天・地・人》，这首乐曲不仅展现了编钟卓越的音乐表现力，而且象征着“国家的中正宏音”，与当时深厚的历史情感以及民族情怀产生了强烈共鸣。 5、虎座鸟架鼓<br> 虎座鸟架鼓，是战国楚墓中造型独特的器物，目前出土数量为40件左右。以卧虎为座，以立鸟为架，中间悬挂一面大鼓。据说这样的悬鼓，是战国时期楚国特有的一种乐器。<br>出土于湖北枣阳的九连墩楚墓，是目前所有出土的虎座鸟架鼓中最精美的一件。它的高这件虎座鸟架鼓通高1米36、宽1米34，通体髹黑漆地，以红漆及红、黄粉彩装饰。背向屈伏的老虎为底座， 单虎长58.2厘米、宽31.2厘米、高37.8厘米，虎身为整木雕成，双耳和尾巴榫卯插接其上。虎背两侧各开一长方形卯口，凤鸟腿插入口中榫接。卯口外侧还浮雕有三尖爪，好似凤鸟双爪立抓于虎背上。虎背上各立有一只引吭高歌、蓄势待飞的凤鸟，两只凤鸟背向而立，脖颈修长，表情傲然。单鸟高94.4厘米，鸟首、颈、身、腿分别雕制组合而成。 鸟首高昂，圆眼上视，头冠竖立，尖喙上翘且微张，后端有一铜挂钩，是用来钩挂悬鼓的。长颈微弧，下端出一方形榫头，插接于鸟身上部的卯口中。鸟身前部有浮雕纹饰，据说是鸟衔蛇，但我没看出来。尾部下弯如钩。鸟腿扁体棒形，上下端各出一榫头，分别插接于鸟身、虎身上。 凤鸟背上还斜立着两只小虎。小虎后足蹬着凤鸟背脊，前足接卡悬鼓下缘。四耳双尾残缺，为后来补上的。整器还有一块长方形底座，长1米3、宽39厘米，安装四个铜环，便于挪动。底板周边红漆绘菱形纹，内绘对称卷云纹。其上还高浮雕了六条蛇。其中四条大蛇盘曲于四边，各占四分之一，前后左右对称。四条大蛇身上各有两个虎爪浅槽，与卧虎榫接。大蛇尾部，即底座中间，还盘绕着两条小蛇。蛇身以黑漆为地，彩绘眼眶、眼珠、鳞片等，并在脊背刻浅槽填红漆，更增流动感。虎啸，洪亮远闻。凤鸣，清越婉转。凤立于虎身之上，造型奇特，活泼灵动，彰显了楚文化的浪漫。同时很可能也有沟通天地、娱神、降神等巫文化因素。整个鼓架部分，采用楚国髹漆技艺制作而成，相比当时的中原地区主流的青铜礼乐器，漆器更加轻便灵动，而且色彩也更加丰富，正合楚人的性格。作为一种可“悬而击之”的鼓，它不仅是乐器，更像是一件艺术品。<div>2025年春晚武汉分会场光谷广场呈现的就是它的复制品。<br></div> 6、彩绘人物车马出行图<br>彩绘人物车马出行图圆奁是古代女子化妆盒上的装饰画，也是中国目前发掘到的最早的连环画。铺开画卷，能欣赏到2000多年前贵族出行、迎宾的盛大场面。彩绘人物车马出行图展开全长87.4厘米，宽5.2厘米，描绘了战国时期人物车马出行的场景。<br>整幅画绘有二十六人，四乘车、十匹马、五棵柳树、九只鸟、两条狗和一头猪，以土黄、桔红、海蓝和棕色等颜色，勾勒出一幅色彩艳丽、生动活泼、富有立体感的图画。画面上，人物姿态各异，猪犬腾跃，车马有序。最引人注目的是画师别具匠心地用五棵随风摇曳的柳树，将画面巧妙地分隔成五段，强化了故事情节。第一、二段表现出行场面，第三段画有狗和猪，第四、五段表现迎宾场景。整幅画情节首尾连贯、过渡自然，被誉为是中国现存最早的长卷“连环画”。<br>这幅彩绘人物车马出行图，出现于一件漆奁盖的外壁一周。漆奁的胎体采用了夹苎胎工艺，由于构成夹苎胎的物质是漆灰和织物，其收缩变形的程度微乎其微，不仅有效地克服了木胎漆器厚重、易变形、开裂等缺陷，还轻巧、结实、廉价，体现了楚国漆器高超的制作工艺。 7、云梦睡虎地秦简<br>《睡虎地秦简》，古隶，简牍墨迹，1975年出土于湖北云梦县睡虎地秦墓中，总数为1155枚，残片80枚，简长23-27.8厘米，宽约0.5-0.8厘米，字数约4万余字。书写时间约为秦昭王五十一年至秦始皇三十年（公元前256-前217年），内容多为秦朝的律令文书，十分细密和详备，涉及土地耕作、仓库管理、货币财物、驿传供给等多个方面。是一位秦代的叫“喜”基层官吏，抄写的这些竹简，不但为我们留下了秦朝的法律制度、行政文书等反应秦代社会的一手详实文献资料，更重要的是给我们留下了秦代人的真实墨迹实物。我看过这本书《喜—一个秦吏和他的世界》，现在看到实物更是激动。真的要感谢那位叫“喜”的秦代先人！ 8、、元青花四爱图梅瓶<br>元青花四爱图梅瓶是元代时期文物，2006年出土于湖北钟祥市郢靖王墓。梅瓶高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米，小口外翻，短颈，丰肩，上腹圆鼓，弧线饱满厚实，底足微外撇。胎质厚重，有明显的接坯痕迹，浅圈足，胎质较松。釉色白中泛青，青花料色泽浓艳，有黑色苏麻沥青琉斑。肩部绘凤穿牡丹缠枝，腹部四个海棠形开光，开光内分别画着四个历史文人逸事：王羲之爱兰，陶渊明爱菊，林和靖爱梅、鹤，周敦颐爱莲。主题纹样上下均由细条卷草和叶瓣锦地纹分割，下面加绘了莲瓣尖与下部的变体莲瓣纹相结合。元青花中的人物纹别出心裁，并与戏剧相结合，将著名历史人物的故事情节移植到瓷器画面上，呈现一种新的艺术境界，具极强的感染力这是其他时代无法比拟的。绘有此类纹饰的青花瓷器质地细腻，釉色白而匀称，着色所用的氧化钴料，不论国产的青料，还是进口的苏泥勃青料，都很纯正。画工的绘画技艺高超。同时具备这些条件的瓷窑甚少，这也是人物故事青花瓷器较少的原因，若有，多数出于当时瓷艺水平最高的景德镇窑。<br>在“王羲之爱兰图”中，王羲之盘腿端坐于庭院，左手抬起，指向绽放的兰花。品幽兰飘香，言笑晏晏。身后侍童捧书站立，枝叶宽大的梧桐环绕头顶。王羲之爱兰如命，创造飘逸流畅行书就是从婀娜多姿的兰叶中得到启示。<br>在“陶渊明爱菊图”中，陶渊明立于庭院中，外穿圆领宽袖花色长袍，内穿桃心领衣裳，裤长及脚。右手持一只头部螺旋状的长杖，回首观望着侍童捧于胸前的菊花。陶渊明一生与菊结下不解之缘，留下了“采菊东篱下，悠然见南山”的经典古韵。<br>在“周敦颐爱莲图"中，周敦颐持拂尘，立于杨柳依依的池塘边，聚精会神地欣赏盛开的莲花，身后侍童夹着一张长方形木琴。周敦颐晚年隐居在庐山莲花峰下，以莲花为题写下了著名的《爱莲说》，赞美莲之高洁。<br>在“林和靖爱梅图”中，林和靖坐于磐石上，身穿花色斜襟长袍，头戴圆帽，正在竞相开放的梅花下观鹤起舞。林和靖在孤山隐居时，遍植梅树360余株，咏叹梅花“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。<br>梅瓶后的殉葬悲剧郢靖王墓墓主为朱元璋第二十四子郢靖王朱栋与其妃郭氏的合葬墓。永乐十二年（1414年）岁次甲午十一月一日，郢王去世，终年27岁，成祖皇帝念骨肉亲情，不胜痛悼，辍视朝十有五日，诏有司治丧葬如礼，赐谥曰靖，又称郢靖王。永乐十三年四月初六日葬封内宝鹤山，后郢王妃郭氏与之合葬。明代仍保持着殉葬的传统。王薨逾月，妃恸哭曰：“未亡人无子，尚谁恃？”引镜写容付宫人，曰：“俟诸女长，令识母。”遂自经。妃四女，除一女早夭外，其余三女分别封为光化郡主、谷城郡主、南漳郡主，岁禄八百石。因无子继承，郢王爵位被革，郭王妃自缢而死，为朱栋殉葬，此外还有六名侍妾一同为郢王殉葬。此元青花四爱图梅瓶正藏于郭氏的棺椁之下，见证了明殉葬制度的残忍与母女天人永隔的悲剧。 9、石家河玉人像<br>石家河玉人像，出土于天门石家河文化遗址，距今4200至4000年。玉人像为长方形片状，表面呈淡黄色，反面光平，身高不足2厘米，迷你却极为精致。其面庞写实，纵目、宽鼻、口扁方微闭，使用了圆雕、透雕、减地阳刻、浅浮雕线刻等工艺，展现了古人高超的琢玉技艺，被誉为石家河玉器的典型代表。石家河玉人像是我国目前发现的最早、最完整的一件玉人像，被誉为“中华第一玉人”。它的发现对于研究我国古代玉器工艺、宗教信仰和文化传承等方面具有重要价值。 10、郧县人头骨化石<br>1989年5月18日，文物普查队员发现了第1具（Ⅰ号）古人类头骨化石。1990年6月15日，在该地考古发掘时发现第2具（Ⅱ号）古人类头骨化石，1994年，著名的古人类学家贾兰坡先生根据化石的出土地将其命名为“郧县人”。根据头骨特征，属于直立人类型，定名为“郧县直立人”，根据古地磁法测定，化石大致距今100万年。2022年5月18日，在同一地层再次惊现第3具（Ⅲ号）古人类头骨化石，年代距今约100万年。<br>经研究发现，Ⅰ号头骨化石，女性，年龄25-45岁，距今约100万年；Ⅱ号头骨化石，男性，年龄25-45岁，距今约100万年。<br>此次郧县人头骨化石相貌复原，集合了古人类学家、刑侦专家、三维复原专家、旧石器时代考古专家，是世界上首次对距今100万年前的古人类头骨化石开展的科学的相貌复原工作，对古人类化石相貌复原具有极高的参考价值。“郧县人”头骨化石是迄今欧亚内陆发现的同时代最为完整的古人类头骨化石，填补了人类演化链条中从元谋人、蓝田人到北京人之间100万年时间节点的缺憾，为研究东亚直立人的演化提供了关键证据。<br>“郧县人”被写入2024年秋人教版历史教科书（七年级上册）第一课“远古时期的人类活动”，2022年新发掘的3号头骨化石也被写入其中，小女孩刚刚学过，我们今天看到很是幸运。 讲解完毕后，我们自行参观各馆的其他展品。曾候乙展厅，越王勾践剑特展，曾世家，楚国八百年，梁庄王珍藏。每个馆都各有特色，尤其是梁庄王珍藏，可以说是金光闪闪，金碧辉煌，真是一个宝藏男孩。 朱棣传位给他的长子朱高炽，也就是明仁宗。梁庄王就是朱高炽的第九子朱瞻垍（jì），也就是明宣宗朱瞻基的异母弟弟。朱瞻垍于永乐二十二年（公元1424年）十月十一日册封为梁王，封国在当时的湖广安陆州（即今湖北钟祥市）（看到钟祥是不是觉得很眼熟，对，后来的嘉靖皇帝朱厚熜就来自那里。不过他们之间基本没有关系。）。宣德四年（1429年）朱瞻垍携家眷前往封地就藩。正统六年（1441年），因疾病去世，终年30岁。谥曰“庄”，史称梁庄王。同年八月二十六日，安葬于封内瑜坪山之原。据说从2000年初至2001年初，梁庄王墓先后三次被盗未遂，而距其约1000米处的娘娘坟（据说可能是梁庄王的夫人的墓）则已经被盗一空。为了保护文物，经国家文物局批准，2001年4月12日至5月2日，由湖北省考古所主持，荆门市和钟祥市的考古人员参加，共同对梁庄王墓进行了抢救性发掘。墓室的发掘过程可以看CCTV10的《【探索·发现】古墓惊奇》一片。梁庄王墓是梁庄王和他的魏妃的合葬墓，要说墓室规模其实在亲王墓里算小的。但发掘后却出土了随葬品共计5300 余件/组，种类有金、银、玉、珠宝、瓷、陶、铜、铁、锡、漆木、骨角器，按用途分有首饰、冠饰、配饰、腰带、圹志、封册、兵器等。其随葬品的丰富和精美在明已发掘的陵墓中仅次于十三陵的定陵。国家一级文物多达51件/套。他生活的时代正值明朝扩大对外交往，郑和下西洋之际。 梁庄王墓中出土两个金锭刻有从西洋买到的铭文，是郑和下西洋时购得，另外很多珠宝也来自国外，明初海外贸易也影响到皇室生活的各个方面。 此外还有一个《遇见·楚庄王》的演出。台上并没有演员，但3D全息投影技术融合四折幕的硬件设备，让观众有一种“演员就站在纱帘后表演”的真实体验。同时，虚拟现实与声光电效果的融合，又营造出花瓣漫天飞舞、酒液隔空满杯、楚庄王之父消散在空中等传统演出里不可能看到的场景。我们没有观看。 一楼和三楼有文创店，一楼的更大一些，多为镇馆之宝相关的冰箱贴，本子等等。 湖北省博物馆是个大宝藏，每一个角落都能感受到历史的震撼，让人念念不忘。真的很推荐这个馆，与千年文物来一场穿越古今的相约，它不会辜负慕名而来的你。 从省博出来，路边有卖锅盔的流动小摊，受到工作人员的追撵，一路流动，我们一直跟着，买了两个，很是好吃。 我觉得还是顺应孩子的成长来选择旅游景点比较好，小时候带她玩的全是游乐场科技馆这一类的，攀爬，大滑梯，绳索，蹦床，海洋球等等，小家伙一玩一整天，楼上楼下的跑，尤其是去北京亮马桥附近一家乐园，换上各种角色的服装，由有工作人员带着小朋友玩，家长可以在楼上休息，更是惬意。长大一些之后，免费让她玩都不喜欢了。再比如博物馆，孩子对历史不太感兴趣，怎么启蒙引导也不喜欢，我也没有知识储备，去过辽博之后，像走马观花，看热闹都看不太明白，还累个够呛，所以尽管去北京多次，那么多的博物馆也没有去。现在，孩子学了历史，刚好讲过荆楚文化，那湖北省博再合适不过了，有了点知识储备再看看实物，效果就会好很多，再加上讲解员的讲解，印象就更深刻了。 紧挨着省博，就是湖北省美术馆，预约可免费参观。它是首批国家重点美术馆省文化建设的标志性建筑之一。 在这里，我们看到了江苏省国画院大型中国画卷《长江春色图》特展实属震撼。《长江春色图》是江苏省国画院为贯彻落实习近平生态文明思想和习近平文化思想，庆祝中华人民共和国成立75周年，践行文化和旅游部关于保护传承弘扬长江文化战略部署所集体创作的。此次展出的《长江春色图》长125米、高1.2米，由江苏省国画院31名画家分成青海、云川、渝鄂湘、赣皖、苏沪5个小组，历时一年，深入长江沿线实地写生，创作完成，描绘了长江流域的风土人情和长江沿线的“沧桑巨变”，勾画出山水人城和谐相融的美丽图景。用了两个大展厅，将画作展开，站在空旷的展厅中，放眼望去，十分壮观。我们也从中找到了几处认识的标志性景观。<br><br> 今天的游玩，让我回味无穷。我止不住想，制作这些文物的工匠和他们的主人已成枯骨，它们曾经历过的也已远去，现在它们再一次展现在世间，静静地看着人来人往，会有怎样的感想。