巴塞罗那的灵魂一一高迪的建筑

蜀

10月5日下午，从萨拉戈萨到了巴塞罗那。

巴塞罗那位于伊比利亚半岛东北部，濒临地中海，是西班牙第二大城市。

说起巴塞罗那，不少人想起的是足球，巴塞罗那足球俱乐部，它是西班牙，欧洲乃至世界的足球劲旅。

然而，或许我们并不知道，它同样是世界绿色环保智能城市的典范。200年前，巴塞罗那就掀走了一场城市规划革命，解决因人口激增而面临的挑战。狭窄的街道、脏乱差的社区环境以及资源分配不均等问题，让这座古城急需一场“城市革命”。200年的持续努力，使巴塞罗那曾多次被评为世界智慧城市中名列前位的城市。

巴塞罗那的城市形态（网上下载图片）。

每个方块是100米X100米。

200年的城市规划革命，不可避免地引起了建筑设计的争奇斗艳。在各种商业艺术的交流，激烈竞争下，催生了巴塞罗那的现代主义新艺术风潮，安东尼奥·高迪就是其中杰出的代表。

　　安东尼奥·高迪（1852年6月25日—1926年6月10日），西班牙建筑师，塑性建筑流派的代表人物，属于新艺术运动时期的建筑风格。

高迪出生于一个以制作锅炉为业的铁匠之家 。没有显赫的家世，没有超人的禀赋，只有与生俱来的孱弱和寡合。小时候的高迪并不幸福，他身患风湿，只能蜷缩在家，无所事事地观望着树影中透过的光影，光影中掠过的飞鸟，飞鸟嘴里衔含的小虫。他对自然界的一切都感兴趣，即便是一只缓缓爬行的蜗牛，也能让他趴在地上凝视半天，他与它说话，与它逗乐，尽管没有回应，却依然觉得满足。

高迪家境贫寒，个人性格孤僻内向，但却具有出类拔萃的想象和绘画能力。高迪也渴望成为建筑师，因此报读了建筑学校。但如何建造，他的想法与众不同，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。他的毕业设计天马行空，引起很大争议，但他的校长力排众议，把毕业证书发给了他，但同时感叹道：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”

结果高迪还是成了天才！他一生设计过很多作品，其中有17项被西班牙列为国家级文物。巴塞罗那的世界文化遗产主要包括九座杰出的建筑，这些建筑不仅是巴塞罗那的艺术瑰宝，也是世界文化遗产中的珍品。这九座建筑中，就有七座出自于高迪！

在巴塞罗那，我们参观了他的四座建筑作品。

巴特罗之家。

巴特罗之家的主人约瑟夫·巴特罗是巴塞罗那的纺织大亨，他1903年在格拉西亚大街上收购一幢大楼。1904年，他聘请正值事业高峰、52岁的高迪重新改造、设计和装潢。不论外墙立面或是建筑内部其他的公共空间，高迪都以波浪状外形、蓝色调、闪亮与不透明的装饰元素来制造不凡的效果，其灵感的源泉正是来自大自然，似乎在不自觉中领人进入海洋情境的梦幻之中，如此的源于大自然的设计景观不断出现在高迪的作品中，譬如接下来要谈的米拉之家。高迪的名言：“自然是我最好的老师。但我不一味模仿自然；而是去了解自然，表现自然。”

巴特罗之家最引人注目的，便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面，上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部，使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外观，则以受难者的骨头为窗饰，增添了童话故事般的氛围。再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题。屋子内部的设计，以及家俱，都营造出深海的意境。

不论外墙立面或是建筑内部其他的公共空间，高迪都以波浪状外形、蓝色调、闪亮与不透明的装饰元素来制造不凡的效果，其灵感的源泉正是来自大自然，似乎在不自觉中领人进入海洋情境的梦幻之中，如此的源于大自然的设计景观不断出现在高迪的作品中。

巴特罗之家的入门走廊。

楼梯。

房间之一。

梦幻的海洋情景。

巴特罗之家旁边的建筑是‌阿马特耶之家‌。这座建筑由现代派建筑的第二代代表人物何塞·普伊赫·卡达法尔克设计，曾为巧克力大王阿马特耶的私人住宅。

这窗户也别具特色。

巴特罗之家和阿马特耶之家位于巴塞罗那的一个所谓的“不和谐街区”，这个街区拥有四位现代主义建筑师的杰作，这些建筑都建于20世纪初，风格各异，彼此之间并不和谐‌。

米拉之家也在格拉西亚大街上，是佩雷·米拉夫妇委托高迪设计的，于1906—1912年建成。米拉的父亲和巴特罗是合伙人，他们看到高迪设计的巴特罗之家后，很是羡慕，决定请高迪造一座更加令人叹为观止的住房，并许诺给高迪充分的创作和建造自由。

米拉之家。

1906年至1912年间，米拉之家终于完工。米拉公寓的屋顶高低错落，用白色的石材砌出凹凸不平的墙面，用扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪还在米拉公寓房顶上造了一些奇形怪状的突出物，有的像披上全副盔甲的军士，有的像神话中的怪兽。各种古怪的东西其实都是自然界动、植物的变形。

与巴特罗之家绚丽的外观相比，米拉之家的外观要粗犷很多，也坚硬很多。虽然坚硬，但因为充满了波浪一般的曲线，仍然给人柔美的感觉。该建筑几乎无一处是直线，这也是高迪作品的最大特色。高迪观察后发现大自然并不存在纯粹的直线，他说：“直线属于人类，曲线属于上帝。”高迪一生极力追求自然，在他的作品中几乎找不到直线，大多采用充满生命力的曲线。整个建筑是不规则的、扭曲的、作怪的，却又那么自然流畅、行云流水。

这是进入米拉之家参观的入口。门票是高昂的25欧元左右！望而却步。

纪念品商店。

虽然米拉夫妇请了高迪为他们设计米拉之家，但让他们头痛的是，高迪的建筑并没有真正的预算，设计方案只有他和他的两位粉丝学生助手知道，工人并不知道全面的设计图，而且设计还在建造过程中不断改变。为追求效果，还有一些匪夷所思的工作，比如，把一些好瓷盘打碎，再把碎片一片一片地镶贴到水泥板上。高迪的设计随着施工的进程不断地变动，因而施工费用不断上涨。米拉夫妇对房子的家具和装饰一直不太喜欢，而高迪却无限执着于自己的设计理念。米拉夫妇碍于面子也只能将就。直到1926年高迪去世，他们才按照自己的喜好更换了部分家具并重新内装修。

米拉之家的建造资金不断上升，最后导致工业巨子米拉资金短缺，只用了第二层作居室，其它各层都出租了。后来米拉之家沦为赌场，也曾翻修为补习班和分租公寓。直到1984年米拉之家被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会以九亿西币买下，又以十亿西币整修，而重现其美丽。

找高迪这样的建筑师搞建筑，业主真惨！

米拉之家对面的房子也是现代派建筑。

参观完米拉之家，马不停蹄地去参观高迪的另一杰作一一奎尔公园。一路上，也欣赏到各种摄人眼球的建筑。

高迪一生只有一个好朋友，名叫奎尔，他是一个贵族富商，也是高迪的伯乐，是他把高迪引入建筑界。奎尔认为：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪就是这个疯子天才。

1900年奎尔突发奇想，决定建造一座花园式小区。这是一个极为宏大的计划。为此，他在巴塞罗那郊区买了一座光秃秃的山头，打算就在这里建设“奎尔小区”——巴塞罗那上流社会的富人居住区。当然是由高迪设计建造。

1900年-1914年，奎尔公园建成。高迪成功地将大自然与建筑有机地结合成一个完美的整体。这里的一切——小桥、道路和镶嵌着彩色瓷片的长椅，都蜿蜒曲折，好像漂荡流动着似的，并且搭配了蘑菇、糖果屋和七彩大蜥蜴的童话趣味，构成诗一般的意境。

这是奎尔的家。

另类的十字架塔。

猜一猜这是什么？这是高架路！ 本来有路，偏要树一些不规则的架子，撑起弯曲的路面。

奎尔公园最聚人气的观景平台。

上面是观景台，观景台的下面是百柱厅。

观景台的周边是石座椅，椅背用瓷片镶嵌图案，形成护栏，这护栏当然不是直线的，是什么形状的线条？无规则线条。

把瓷碟打破，再镶嵌在水泥围栏上。这图案是什么？随心所欲，无意识，或者有意识，光怪陆离。

观景累了，随意一坐，很人性化。

观景台向下看的景色。

这间屋子的顶部高耸着一只磨菇，这是壁炉的烟囱。高迪是一个虔诚的天主教徒，当然不会忘记放一只十字架。

观景台下面是著名的百柱厅。这个有86根罗马风格的立柱支撑的建筑原本设计为一个农贸市场，解决住户的生活需求。中空型的立柱，除了支撑屋顶之外，兼具导水泄洪的功能。立柱支撑起的屋顶上还有精彩的马赛克圆盘装饰，使到百柱厅更加生动和美观。

大厅天顶的圆盘很美观。

这个市场从未卖过东西。谁願意蔬果肉菜老远地运上山来卖？而且山上只有奎尔一家住户。

另一种护栏。

从观景台往下走，一只色彩斑爛的蜥蜴与你同行。

这间糖果屋的窗户。防盗网？

奇特的造型。

这是一块挡山泥的山墙，功能简单，但艺术性强，费用也不低吧。

出得奎尔公园大门，天色已晚。

我感觉，童话世界般的奎尔公园，更受儿童欢迎。

奎尔公园从建筑艺术上说是一个伟大的成就，但从经济上说却是一大失败。园内规划为私人住宅建筑用地的16块土地，仅售出了一块。原因很简单：巴塞罗那富人不想天天爬山越岭，他们不是山羊！无奈，奎尔只好把奎尔公园捐了出去。1923年，奎尔公园成为真正的公园，但要收费，门票10欧元。

11月6日，参观高迪更重要的杰作一一神圣家族赎罪大教堂。（也可以简称为圣家族大教堂，或者圣家堂）

1882年，圣家族大教堂由一个名为约瑟·博卡贝亚的书商发起兴建的，由高迪的导师保罗·维拉设计并主持建造，但建筑委员会和维拉在一些方面意见不合，于是维拉退出，并推荐自己的学生高迪接手。1883年，31岁的高迪被指定为继任建筑师。高迪彻底调整了之前的设计，重新规划。如果不是高迪接手，这座大教堂恐怕不过是世界各地无数平凡教堂中的一座而已。

圣家族大教堂。

外观一看就是高迪风格，森林一般的高塔、螺旋型的结构、骨骼一般的柱子、宛如从墙上生长出来的栩栩如生的雕像……让教堂显得别具一格、独一无二。

高迪终身未婚，他把一生中的43年贡献给了圣家堂，1925年他干脆搬到圣家族大教堂工地居住。1926年的某日，巴塞罗那第一辆电车通行，高迪不幸被剪彩的电车撞倒。他衣衫褴褛，路人以为他是流浪汉，送到医院也没有得到及时抢救，几天后去世，享年74岁。

高迪在世期间，他主要设计绘制了整个建筑形体、建筑平面、各殿室内设计、整个教堂南北向的长剖面、构思了教堂三个主立面（诞生立面、受难立面、荣耀立面）的想法，制作了多组石膏模型从而推敲细部，并亲自主持完成了后殿立面、“诞生立面”、象征12圣徒的钟塔以及门窗等部分建造工作

高迪去世时，圣家族大教堂只完成不到四分之一，它的样子如下图，面向东方的“诞生立面”完成了大部分。

高迪在圣家族大教堂。

1936年西班牙爆发内战，高迪设计圣家族大教堂本就没有完整的设计图纸，而且与他自制的很多模型一起都毁于战火。之后的几任建筑师花了很多时间，像玩积木似的重新拼制他的建筑模型，猜想找出高迪的设计思路，以继续修建圣家堂的最好办法。随着修建的继续，一个螺旋型的树状结构逐渐呈现出来。高迪的设想是让一根柱子像树一样展开枝桠，天衣无缝地连接各处。后来的建筑师总算摸清了高迪的初衷，把圣家族大教堂建成如今的样子。

面向东方的“诞生立面”，叙述耶酥的诞生。高迪在世时完成了大部分，1930年由接手者全部完工。这个立面最好地表达了高迪的设计思想。

“诞生立面”为什么要面向东方？他要达到这个效果：每当清晨圣家族大教堂诞生立面被曙光照亮，寓意耶稣降生人世。

圣子诞生，普天同庆。海龟、陆龟、变色龙以及大自然中司空见惯的繁花缛草、飞禽走兽都在立面上得到了栩栩如生的描摹。高迪一生的理想是“模仿”大自然，而不是去“创造”新的东西。

高迪是一个非常虔诚的天主教徒，他认为，一切都是上帝创造的，他恨不得把上帝创造的一切都表达出来。

与耶酥诞生相关的圣经人物栩栩如生，而自然界的动物、植物则变形刻画

婴儿耶酥。

面向西方的“受难立面”。

与人体骨骼相仿的六根斜柱凌厉地擎起了由'白骨'组合而成的金字塔状的三角楣饰，顶端，是十字架和荆棘编成的冠冕，从这冷酷的抽象中，可以领会到耶稣为赎人类之罪而肩负的苦难。

钉在十字架上的耶酥就在“受难三面”门口的上方，瘦骨嶙嶙地望着人间。

与生机勃勃的“诞生立面”相比，坐东面西的“受难立面”则显得庄严肃穆。破坏的弧线，切断的立柱，淋漓尽致地隐喻着圣子受难的酷烈。

狼人密谋。

兵士冷酷。

“荣耀立面”展现耶稣复活升天的经历：死亡、最后的审判和荣耀，而地狱则是留给那些违背上帝旨意的人的。这个立面面向南方，是整个圣家堂大教堂的主立面。

这个立面还未完工，四周被围蔽着，我们不能参观。据说要赶工至2026年完工。高迪逝世100周年时，圣家族大教堂将全面开放。

回到“诞生立面”，从这里进入大教堂。

大教堂内部更是别有洞天，在这里你更可感觉到圣家族大教堂建筑风格的前卫，这是一个以自然为元素的教堂，步入其中仿佛进入了一篇茂盛的热带雨林。

高迪对建筑物的支撑，非常喜欢使用树和尸骨。有人问过高迪：“你心中理想的建筑是什么样的？”他的回答是：“那边的那棵树就是我心中的建筑模板。”在高迪看来，世间最好的结构不会超过树干和人的骨骼，它们既有功能，又有美感。譬如巴特罗之家楼面上，二层大厅窗户外白森森的立柱，很像人的腿骨。所以巴特罗之家有一个别名：骨头之家。

圣家族大教堂的设计为拉丁十字架式，内有五条走廊。圣家堂中央的弧顶高达60米，半圆形后殿上另有一个高至75米的双曲面穹顶。高迪的设计意图是让站在主入口的参观者能够直接看到中殿、十字和后殿的拱顶；所以拱顶的高度依次升高。

2010年，正厅拱顶完成封顶，11月7日，教皇本笃十六世在圣家族大教堂内一场6900人参加的集会上为教堂祝圣，教堂外另有40000人在神职人员处领了圣餐。

是不是有点象X光拍的脊柱形状？

圣家族大教堂的Y型立柱，如同老树根一样从下往上逐渐变细，最后变成了枝条纵横的树丛伸向天顶，和天顶图案形成了奇妙的组合，像透过万花筒定格的缤纷一刻。每个树杈上又有12星座的标志，高迪希望任何人都能在这里找到自己的信仰。许多人会在某个刹那，感觉仿佛置身于一片茂密的乔树林中。

这幅耶酥受难像不是在壁笼上，而是悬挂在厅堂上方，我感到有点怪异。

欧洲的大教堂和宫殿都采大型吊灯增强光线，并制造奢华、庄严感。而圣家族大教堂却没有一盏吊灯，甚至连一绺直射光都没有！光线来自于阳光透过形状各异的彩色的琉璃窗洒下，投影在地面上的斑驳陆离。实在需要补光，灯具也是隐蔽的，发出散射光。整个教堂变幻着奇特的光。

高迪巧妙地利用了光效增强了圣家族大教堂的感染力与庄严感。色彩是圣家族大教堂表现出的独有特质。

欣赏这变幻的光影，五彩缤纷，亦真亦幻……词穷了。

从“受难立面”门出。

再看圣家族大教堂的塔。

圣家族大教堂全面完工后，总共将有18座高塔，中央170米最高的那座象征耶稣基督，北面140米的后塔象征圣母玛利亚；另外每个立面都伴有4座钟塔，一共12座，代表了耶稣的十二门徒；建筑主体中央还立有4座塔，指代着4位福音传道者马太、马可、路加和约翰。当全部完工后，从12座门徒塔上放射的强光将交汇于耶稣塔上，同时照亮整个巴塞罗那的夜空，以象征耶稣所说“我即是光明”。

为什么最高的塔要170米？高迪认为人的创造不能超越神的创造即自然的高度，所以设计的圣家族大教堂最高塔为170米，比巴塞罗那的蒙特惠奇山低1米。

高迪真正是一个虔诚的天主教徒，他由衷地相信；上帝创造一切，一切归于上帝。所以他恨不得将自然界的所有生物（人、动物、植物）都容纳在他的赎罪大教堂中；所以人的创造绝不能超越上帝的创造。

在展览室看到的塔尖的模型。

困感很久的是，“神圣家族大教堂”的神圣家族到底是哪个家族？最近偶然看了个贴子，他的说法大致如下（不必较真，看看而已）：

这名叫Josep Maria Bocabella（博卡贝亚）的书商1861年去罗马旅行时，声称自己受到了San José（圣约瑟）的感召，要在San José的灵力引领下，振兴家族事业。

San José（圣约瑟）就是耶稣的养父，和耶稣妈妈玛利亚生活了一辈子的男人！所以，神圣家族是哪个家族，就很清楚了。就是圣经里那个最纯洁的三口之家：耶稣，圣母玛利亚和养父圣约瑟。

博卡贝亚只是个小书商，怎样在圣约瑟的灵力引领下振兴家族事业呢？ 完全不得法。这时，有个神父José Manyanet y Vives（曼亚内特）来了，他提议两人合作搞个教堂，就叫“神圣家族赎罪大教堂”。神父曼亚内特也不是大咖，他只有一个他创立的“神职人员协会”，他本人也没多少钱。赎罪教堂的属性也决定了它不是由政府和教会出钱修建，而是民间（也包括王室）出于内心感召捐钱修建的教堂。但谁願意为这个既无名声、又看不见影子的教堂捐钱呢？神职人员协会出资买了一块地，再加上创始人两人合起来的几万元，怎么能建一个至少要花几千万元的哥特式教堂呢？首任设计师，高迪的导师维拉只能辞职不干。

而当时刚出道的高迪（当时只有31岁）看到了这个项目没有约束，可以自由发挥的空间，也契合他“为上帝而建筑”的态度，就给出了自己的设计方案，对金钱的要求是：够我生活就行！但是高迪的设计方案，还是远远超出了两位创始人的想象，他们甚至无法想象这个教堂要哪个世纪才能够竣工？但高迪向两位老板保证：他将用一生的时间来完成这个工程！

接了圣家堂这个活，高迪开始与教会和各大老板频繁接触。知名度有了，人脉也广了，高迪就获得了后来的奎尔公园项目、巴特略之家项目、米拉之家项目、桂尔宫项目等等。总之，圣家堂这个不赚钱的项目，给高迪带来了声誉，也带来了各路财神。但是钱远远不够，工程也断断续续。

直至2010年教皇教本笃十六世在圣家族大教堂内一场6900人参加的集会上将圣家族大教堂册封为宗座圣殿，教堂外另有40000人在神职人员处领了圣餐，圣家族家族大教堂才有了很响的名声。捐款人多了，教徒和非教徒也纷纷跑来参观。参观，就可以收钱呀！

教堂建设委员会一计算，修建大教堂平均每年花费2500万欧元，而每年参观人次几百万（2019年500万人次），每人门票25欧元左右，加上个人捐款，就可以维持修建，也能保证2026年大教堂竣工。

不过我想，圣家族大教堂竣工后，就不是教堂，而是收费挣钱的博物馆了。

2023年10月21日开始的18天摩洛哥、西班牙、葡萄牙游不甚完满地结束了，虽有遗憾，收获却还是满满的。

谢谢观看！