《渔洋绝句十二法·之六》技法学习

桃源渔翁

【原文】
前二句直赋眼前景，第三句以好是、分明、好到等词著以作者的评论。
清·王士祯《恽向千岩竞秀图》
万壑千岩云雾生，

曹娥江外几峰晴。
分明乞与樵风便，

身向山阴道上行。
【注释】：
1.恽（yùn）向：（1568--1655）明代画家。原名本初，字道生，号香山，武进（今属江苏）人。擅诗文，工山水画，早年学董源，巨然，晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格，惜墨如金，挥洒自如，妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间，并登临泰山，故笔下山水自然雄浑。
2.千岩竞秀图：原指明代画家程邃或文征明的国画作品。恽向似并无以《千岩竞秀图》命名的国画。此诗应是指恽向的以山为题材的国画作品。
3.曹娥江：中国东海独流入海河流钱塘江的最大支流，因东汉少女曹娥入江救父而得名。
绍兴市最大河流之一，发源于金华市磐安县尖公岭，流经新昌、嵊州、上虞，在绍兴县新三江闸以下注入杭州湾。东汉汉安二年(143)五月初五日， 曹娥之父曹盱，因龙舟竞渡溺于江中，尸不得见，曹娥投江自溺求父尸，以孝女闻名，始以曹娥庙前一段江称曹娥江。民国始，统称自嵊县城关至入海口为曹娥江。
4.乞：原意为被、叫之意。此处为给、予以之意。
5.樵风：指顺风、好风。《后汉书·郑弘传》“ 郑弘字巨君，会稽山阴人”李贤注引南朝宋·孔灵符《会稽记》：“射的山南有白鹤山，此鹤为仙人取箭。汉太尉郑弘尝采薪，得一遗箭，顷有人觅，弘还之，问何所欲，弘识其神人也，曰：‘常患若邪溪载薪为难，愿旦南风，暮北风。’后果然。”后因以“樵风”指顺风、好风。唐·宋之问《游禹穴回出若邪》诗：“归舟何虑晚，日暮使樵风。”
6.山阴：古代的山阴县是浙江绍兴历史上的一个旧县名。山阴县始设于秦代，为会稽郡26县之一。东汉时，会稽郡以钱塘江为界分吴郡和会稽郡，山阴县成为新的会稽郡的首县。六朝时期，中原人士大量南迁，山阴人口众多，于是析山阴东部置会稽县，2县同城而治，同为会稽郡首县。此后又同为越州（唐、北宋）、绍兴府（南宋、明、清）首县。
【译文】
千沟万岭都被一片云雾缭绕着，

只在曹娥江边有几座山峰放晴。
分明是清风有意赐予樵夫方便，

好让他向着山阴的山道上前行。

【手法】

一、全诗脉络：
1.选材
题画诗的内容，根据诗作者对画的感觉不同，其诗作的表达亦不相同。或抒发作者的感情，或谈论艺术的见地，或咏叹画面的意境。
这首诗，是题画、题图诗的佳作。王士祯只从一幅画中选择了大背景和其中的一个小局部来着笔。这就是繁中取精，选取最适合于评论画家精湛画技及寄托诗人情感的画作景物。
2.诗的大脉络
全诗分为两段，一二句为一段，由题目的“图”，带出恽向画作描写的景象（眼前之事）；三四句为一段。由副词“分明”引出诗人对画家作画动机的联想和评论（作者之论）。而诗人的评论，又反扣题目的“图”。
3.句法
（1）起承两句“赋”笔直描，实写“眼前事”，即在画面上看到的实景，采用对比手法。
首句直接扣题，画面上的万壑千岩都被一大片云雾环绕着；第二句则选取与画面上万壑千岩相对照的“几峰”，这数峰的“晴”又与周围的万壑千岩的“云雾”构成鲜明对照。
这本是国画一种常用手法。实写工描主景，以突出山峰之挺拔险峻，其余则辅以虚描，用云雾缭绕作为衬托。因此，这两句也是赞美恽向画技之妙。
起承两句，既赞美了画家技法的精髓，又在这对比中，为三四句转入诗人对画作的评论做好了铺垫。

【对比】
是把两个相反、相对的事物，或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种写作手法叫对比，也叫对照。运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。如：北宋·范仲淹《岳阳楼记》句：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”对一个人在“忧”、“乐”的优先程度选择上的态度作对比，表现出高贵的思想情操。这是把同一事物相反的两个方面作比较。
唐·杜甫的《自京赴奉先咏怀五百字》句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”对王公贵族花天酒地的奢侈与穷苦百姓冻死路旁这样两件事作对比，深刻揭示了封建社会的黑暗。
上一法已经讲过，此处不再重复。

（2）转合两句以虚笔“兴”出联想，后两句由前两句的画作实景起兴，发出诗人的联想，这是诗人心中所想，所以是虚笔。
转句用“分明”来带出对画家用意的揣测，这是诗人对画作的推测、联想之言：画家是为了方便樵夫而刻意画出“几峰晴”。
合句则进一步猜想画家画出“几峰晴”的目的是：好让樵夫在崎岖的山路上行走方便一些。
转合两句，把诗人同情樵夫乃至劳苦人民的真挚情感，通过对画作的评论充分、细腻地表达出来。
4.“分明”（关键词）的作用
“分明”这个词，就是鱼洋绝句十二法第六法的关键词。是从实转向虚、描景转向抒情（评论）的过渡词。

“分明”有两解：
① 形容词，“清楚”之意。通常作谓语，如：黑白分明、爱恨分明、泾渭分明…。
② 副词，“明明”、“显然”之意，通常作状语。此诗用的“分明”正是这个词义，起到把画作景物与诗作者的推测、联想和情感衔接的作用，即由描景转到抒情的作用。
与此意相近或可起到类似作用的词还有：“好似、莫是、疑是、但觉、多亏、幸亏、幸好、还好……”等。

【其它诗例】

王士祯类似这类手法的作品还有：

《清溪》
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。

《送家兄礼吉归济南二首之一》
龙山晴雪马蹄长，山翠湖云罨画香。
好到旗亭寒贳酒，双鬟低按小秦王。

《真州绝句五首之四》
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
“好是”的意思为：最好的是。

《竹公溪二首之二》
竹公溪水绿悠悠，也合三江一处流。
珍重嘉阳山水色，来朝送客下戎州。
用“珍重”来引导转句，也是从眼前实景转入作者的想象。

【技法解析】前二赋景三分明
1.要点
（1）前二句直赋眼前之景。
（2）第三句以“分明、好似、好到”等词引导作者的评论。
（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时尽量将诗味延伸到句外。
2.创作步骤
（1）第一、二句联合起承，实写眼前之景，注意语意联属。写景或由远到近，或由近到远，景物的配置，大小的配置要合理。不要见啥写啥，注意简化景物。
（2）第三句以叙写“显知”之事（人）或者抒情转接，句中用好似、分明、好像等词引导简要评论。（显知：显为人知，而非鲜为人知。）
注意：转的要出人意料，不能老围绕前两句去思考，主题的升华应重点放在转句上。所以必须在这句上下足功夫。要出人意料（宕开一笔）！要为第四句出彩做好充分铺垫。
宕开一笔：
① 现在暂时先不写，将笔头转向另一个方面去，其引申义就是另外开辟一条路，比喻另创一种风格或方法。
② 宕开一笔也称之为闲笔。从字面上理解，“闲笔”，即是作者的“闲闲之笔”，非刻意为文，而是兴之所至，率性为之。“闲笔”“闲”而不“闲”，于闲情、闲意中，见得作者的真性情、真趣味、真思想。
（3）第四句紧抱第三句，语意联属，同时将诗味延伸到句外。（语尽而意不尽，意尽而情不尽。意思是语句说完了，但是语句所表达出来的意境却没有完结，所表达的意境详尽了，但是意境所传达的情感却没有穷尽。）第四句必须要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？
（4）常用转折词有：分明、好是、好像、好似、好在、幸好、幸亏、多亏…… 【桃源渔翁练笔】
七绝·春游东陵山兼赏桃花
漫步青山画里行，
陵溪草叶碧无声。
分明不是桃源客，（显知）
适野寻花远世情。（语意联属—“抱紧”第三句）
【注释】
1.陵溪：山陵与溪涧。《管子·侈靡》：“制之陵溪，立鬼神而谨祭。”
2.桃源客：称《桃花源记》中的渔人。宋·辛弃疾《满江红》词：“怕他年、重到路应迷，桃源客。”
3.适野：犹言前往野外。清·谢重辉《适野》诗：“适野听鸣禽，轻装冒朝旭。”
4.寻花：出游赏花。唐·白居易《且游》诗：“弄水回船尾，寻花信马头。”
5.世情：世俗之情。晋·陶潜《辛丑岁七月赴假还江陵》：“诗书敦宿好，林园无世情。”