学临黄公望公《富春山居》记

丛山

《富春山居》学临记跋一一终于跟课临完“富春山居图”，学古人卷末题字记跋黄公富春山居闲，巧绘丹青笔墨援。峦峰滩石依势起，舟桥房树随景延。茅舍没丛亭泮水，渔樵耕读隐七贤。山枯水润旷天色，勾皴点染尺幅联。留驻春江锦绣在，亘古第一不虚传。沉浮历代几藏玩，民间庙堂各续缘。沈董大师曾幸遇，可叹殉火身后残。時变岁迁至今日剩山无用两岸迁。历尽劫波文脉在，来日笃信璧合全。我临圣卷诚心意，文师教授不厌烦。晨墨暮笔虽多谬，也成长卷笑看惭。黄公文师且莫笑，敝珍把予己自玩。 《剩山卷》现藏浙江博物院。 富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。清初吴其贞推崇为“亘古第一画”。 《无用师卷》现藏台北故宫博物院。 《富春山居图》被誉为“画中之兰亭” 此图是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘，几经易手，并因“焚画殉葬”而身首两段。 　　此画以横幅长卷的形式描绘了富春江两岸秀丽的山光水色 　　峰峦坡石随势起伏，山涧深处清泉飞泻。 在群山环抱中，茅屋村舍参差其间，渔舟小桥错落有致，真可谓人随景迁、景随人移 　　黄公在此画中体现勾勒、皴擦、点染的高超技法，达到了炉火纯青的境界 　　画的的不成气候，老有所学，老有所仰，老有所乐。 2025年1月24日 附《富春山居》大事记：1350年黄公望作《富春山居图》完成，并将此图题款送给全真教同门师弟郑樗（字无用）。1465 至 1487沈周收藏成化年间，《富春山居图》被沈周收藏，后被朋友的儿子偷偷卖掉。1522 至 1566安绍芳收藏嘉靖年间，安绍芳成了《富春山居图》的新主人。1570年谈志伊收藏无锡画家谈志伊将此画收入囊中。1596年董其昌收藏《富春山居图》被董其昌所购得。董其昌晚年又把它卖给了宜兴收藏家吴正志。1638 至 1661 吴洪裕收藏顺治年间，此画传到了吴正志孙子吴洪裕手里。1650年焚画殉葬吴洪裕临死之际，要烧《富春山居图》和《千字文》，就在国宝即将付之一炬的危急时刻，吴洪裕的侄子吴静庵愣是把画抢救了出来，但此画也一分为二，一段命名为“剩山图”，一段命名为“无用师卷”。1669年王廷宾收藏“剩山图”段落吴家将“剩山图”段落让与王廷宾，后来就辗转于民间收藏家之手，长期湮没无闻。1652年 “无用师卷”流转“无用师卷”从丹阳张范我手中转于泰兴季国是收藏，后又历经高士奇、王鸿绪、安岐诸人之手。1746年 “无用师卷”被收入内府乾隆皇帝花了两千两银子，买得《富春山居图》后半段“无用师卷”。1816年入编《石渠宝笈》三编胡敬等奉嘉庆帝编纂《石渠宝笈》三编，《富春山居图》（无用师卷）始得正名。1933年书画南迁故宫重要文物南迁，包括《富春山居图》在内的万余箱珍贵文物，先运抵上海，再运至南京。1949年落户台北故宫博物院1949年，又随国民党败退，辗转迁台。真伪两卷《富春山居图》都存放在台北故宫博物院。约 1931 至 1945 吴湖帆收藏“剩山图卷”抗日战争时期，“剩山图”为近代画家吴湖帆所得。吴湖帆用古铜器商彝与人换得“剩山图”残卷。1956年 “剩山图”入藏浙江博物馆浙博的沙孟海数次去上海与吴湖帆商洽，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙孟海的至诚之心感动，终于同意割爱。“剩山图”来到浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。2011年6月1日 “山水合璧”台北特展“山水合璧─黄公望与富春山居图”特展开幕式在台北故宫博物院晶华三楼宴会厅举行，分隔360年之后，浙江省博物馆馆藏的“剩山图”与台北故宫博物院院藏“无用师卷”终于重相逢。