画中游 游画中

东升

摄影/东升

拍摄地点/颐和园

画中游位于颐和园万寿山前西部，包括澄辉阁、借秋楼、爱山楼、画中游、湖山真意等建筑。此处地势坡度较大，各个建筑因地制宜，随山就势，是一组极具特色的古建筑群。传说画中游是根据乾隆皇帝梦境设计的，梦境般的起源使其具有神秘的文化色彩，如今画中游已成为颐和园最火网红打卡景点。

画中游澄辉阁

澄辉阁位于建筑群中轴线最南端。“澄辉”本为清光之意，即水静而清，闪耀光彩，典出南朝宋谢庄《月赋》“升清质之悠悠，降澄辉之蔼蔼”。乾隆帝在此赏景时曾赋诗多首，如《澄辉阁》《题澄辉阁》等。乾隆四十年（1775年）《澄辉阁口号》诗曰：“天水澄辉亦有时，冰鱼未负那言斯。凭栏高阁如相谓，此景何妨稍待之。”

爱山楼借秋楼

爱山楼与借秋楼分列于澄辉阁东、西两侧，对称布局，均坐北朝南，两楼大小、形制皆同，均面阔3间，柱高2.98米，歇山顶，前后有廊。“爱山”，即喜爱青山，典出晋陶渊明《归田园居五首》“少无适俗韵，性本爱丘山”。乾隆也曾赋诗多首，乾隆四十二年（1777年）有诗曰：“楼对西山号爱山，玉屏展处镂孱颜。帝京八景名诚副，咏以易思获以艰。”“借秋”即借得秋意，典出宋陆游《小轩夏夜凉诗》“遥夜帘栊已借秋，阑干星斗挂檐头。”乾隆二十九年（1764年）御制诗《借秋楼》诗曰：“窗挹波光庭种楸，一天飒景在高楼。履霜早是羲经着，底事循名更借秋。”

乾隆皇帝与画中游

乾隆皇帝与画中游

在颐和园中，排云殿两边依山势对称布置了许多建筑，如前山东部乐寿堂北的半山坡上有一巨石，上刻乾隆手书四个大字“燕台大观”，巨石下有一组建筑，名“乐寿堂”。而在万寿山前西部，画中游的亭台楼阁别具一格，各建筑物之间以爬山廊连接，利用山形地势的高低，筑有不同高度的平台，而且建筑的不同形体相互搭配，构图丰富。登阁眺望湖光山色，犹如置身画中。相传这画中游是乾隆皇帝亲自设计的。据说当初乾隆三下江南，回到北京后便想仿照江南景致造清漪园。他先找来工匠制作模型，可模型完成后他总觉得听鹂馆后空着块地方不合适，找人设计了多种图样，均不满意。乾隆日思夜想，后于梦中见一白须老者带二使女前来，使女手中各持一画轴，打开后是两幅画着楼台亭阁的图画，美妙绝伦。老者邀乾隆去画中一游，乾隆兴致勃勃，边游边吟：

金山竹影几千秋，云锁高飞水自流。

万里长江飘玉带，一轮明月滚金球。

远至湖北三千里。近到江南十六州。

美景一时观不尽，天缘有份画中游。

梦醒后乾隆把梦中所见画了下来，命内务府制成烫样，这就是画中游。

画中游石牌楼

在澄辉阁与画中游楼之间有一座石牌楼，坐北朝南，两柱一楼式，庑殿顶，高3.19米。其两侧与矮墙相接，围成了画中游庭院，其成为庭院的正门。牌楼正脊南北雕有二龙戏珠图案，两头有吞脊兽，戗脊上有蹲兽，筒瓦滴水檐椽俱全均是石质。椽下是冰盘檐、斗拱梁枋。立柱南北是巨大的抱鼓石，两个抱鼓石和立柱为整石雕出。在抱鼓上、立柱上、梁枋下面和冰盘檐上，只要有空白的地方均雕有缠枝花草纹饰。下层梁枋南北各有三幅高士图（雕饰纹样）线雕，上层梁枋南北各有一幅深山高士图长卷线雕，上枋两头也雕有携琴访友等图，图样格外精美。

据传，乾隆皇帝在澄辉阁观景后，便到石牌楼北侧的画中游堂品茶，并以石牌楼为取景框，远观昆明湖水景。

这座石牌楼可以说是颐和园内单门牌楼中最为精美的，从所处位置之独特，建筑用料之好、雕工之精细精美，可以看出乾隆帝当年是颇费了些心思。

画中游湖山真意

画中游的“湖山真意”是一座位于万寿山上的建筑，原名“清音山馆”，始建于乾隆年间。‌它是一座带有落地罩的敞轩，面阔三间，歇山顶结构，面南悬挂着“湖山真意”的匾额。该建筑地处万寿山前山山脊西部端头，西面的梁柱将远处的西山和玉泉山框成一幅绝妙的风景画，这正是“湖山真意”名称的由来。‌

‌“湖山真意”不仅是画中游景点的一部分，还承载着丰富的历史和文化背景。‌它最初是乾隆皇帝欣赏音乐的地方，乾隆皇帝曾在此作诗《清音山馆》，诗中提到“地籁悠然无籁闲，虚轩如翼冠孱颜。鲁山诗趣分明是，不在烟波缥缈间。”诗中的“鲁山”指的是唐代元德秀，以此形容在此听乐的美妙。然而，在第二次鸦片战争中，“清音山馆”被英法联军摧毁。至光绪年间，清廷重修颐和园时，遂在原址改建了一座三间敞厅的“湖山真意”轩

为何悬挂两块画中游牌匾：民国时修缮画中游景区后，澄辉阁本应悬挂“澄辉阁”之额，但由于疏忽，制作匾额时没有制作“澄辉阁”匾，而是制作了两块“画中游”匾额，遂将一块挂在了澄辉阁檐下，另一块挂在了画中游楼檐下，由此出现同一建筑群内有两块相同匾额，且延续至今，故“澄辉阁”被误称为“画中游”楼，也使后人反而不知道“澄辉阁”的本名了。