难中见巧的和诗

子溪

难中见巧的和诗

北宋学者刘贡夫在《贡父诗话》中说：" 唐 诗赛和，有次韵（先后无易），有依韵（同在一韵），有用韵（用彼韵，不必次）。"这段话是针对和韵来说的，文字虽然简单，但把和诗中的次韵依韵和用韵三种方式说清楚了。

这里所提到的次韵，古人争议最大。南宋诗论家严丹丘在《沧浪诗话》中有一段针对次韵的话说："和韵（指次韵）最害人诗，古人酬唱不次韵，此风盛于元白，皮陆。"

严丹丘的话是有一些道理的。次韵难度较大，需要按原诗之韵押韵，押韵的先后不能变化。使得诗人们不得不把注意力集中在韵脚上，容易束缚人的思想，有碍诗意的表达，作不好容易引起唱和诗的失败。连陆龟蒙这样的大诗人在秋夕文宴上也说："觅句难于下赵城。"下赵城，语出《史记 ·樊郦滕灌列传》："孝景前三年，吴、楚、齐、赵反，上以寄为将军，围赵城，十月不能下。得俞侯栾布自平齐来，乃下赵城。"陆龟蒙此处以下赵城喻次韵之难，并说："梁王座上多词客，五韵甘心第七成。"大约指这许多词客，五韵之次，也没有十成的把握。

和诗难作，主要因为押韵被严格限制了。也有人认为，正是因为有了难度，会逼诗人全力以赴，难中见巧，创作出好诗来。欧阳修评韩愈作诗时说他，得宽韵反"泛入旁韵"，"得韵窄则不复旁出"。甚至连袁枚这样对次韵唱和貌似深恶痛绝的人，有时也承认某唱和若不押某字，"恐反无此巧妙也"。

汉语言文字发展到唐代，复音词已经很多，文字的构词能力大为增强，为词之达意提供了更好的条件。刘克庄说："诘旦思之，世岂有不押之韵？"

唱和诗从东晋正式出现已经很久远了，次韵从元白算起也有一千多年了，由于唱和诗的"唱和相长"、"唱和相发"、"唱和相争"、"唱和相举"，等等作用，大大促进了诗歌的发展。

二0二五年一月二十四日于西溪书屋