女性视角道德困境探微：读黎紫书的微型小说《事后烟》

微读馆（庆乐随笔）

作者简介：黎紫书。1971年生于马来西亚。自1995年以来，作品多次获得花踪文学奖、《联合报》文学奖、时报文学奖、北京大学王默人-周安仪世界华文文学奖。个人曾获马来西亚华文文学奖、南洋华文文学奖、单向街书店文学奖年度青年作家奖。长篇小说《流俗地》获《亚洲周刊》2020年十大好书、2021深圳读书月“年度十大好书”等。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。

庆乐随笔，女性视角道德困境探微：读黎紫书的微型小说《事后烟》。

黎紫书，本名林宝玲，1971年生于马来西亚，毕业于霹雳女子中学。她的人生也足够“霹雳”。“在一个中文被挤到主流以外的国度，华文文学土壤只占断崖之地”——她在这样的中文世界的边缘苦苦支撑，创造了一系列不小的“奇迹”。自1995年以来，黎紫书多次获得花踪文学奖、联合报文学奖、时报文学奖等奖项，也曾获大马优秀青年作家奖、云里风年度优秀作家奖、南洋华文文学奖等。她的长篇小说《告别的年代》获第四届红楼梦长篇小说奖评审团奖。已出版长篇小说、短篇小说集、微型小说集以及散文集等著作十余部。其中代表作品《流俗地》获《亚洲周刊》2020年度十大小说。

我们来看看二位名家的评论——

王安忆：小说与历史宏伟叙事有关，可是，到了“流俗地”却降为人世间。我最感动他们三人手牵手走在路上，罗汉护观音似的，没有芥蒂，没有罅隙，混沌一团天籁，简直要飞上天去，却又落回地面，做了俗人，还是要依着岁月长大。

王德威：《流俗地》娓娓述说一个盲女和一座城市的故事，思索马来西亚社会华人的命运。黎紫书为当代马华文学注入少见的温情，也为自己多年与黑暗周旋的创作之路，写下一则柳暗花明的寓言。

黎紫书的创作风格具有以下显著特点：

空间与时间的魔法运用：

黎紫书在小说中巧妙地运用空间和时间，创造出独特的叙事风格。她通过不同的空间场景（如家宅、阁楼、旅馆）来塑造人物和推动故事，这些空间不仅是物理的容器，更是情感和故事发展的催化剂。

时间在她的作品中呈现出循环和线性的双重性质，通过时间的魔法和魅力，黎紫书的小说叙事衍生出丰富的可能性，如时间的平行和折叠，以及主人公在时间中的自由穿梭。

哥特式阴暗氛围：

她的作品常常营造出一种哥特式阴暗的氛围，这种氛围通过封闭性的空间得以强化。例如，在小说《蛆魇》中，家宅的孤立和封闭性为故事增添了压抑和恐惧的氛围。

叙事策略的转变：

从早期的获奖短篇小说到中期的宏大叙事和个人化实验化色彩增强，再到《流俗地》转向描写生活琐碎和人生流俗，黎紫书的叙事策略经历了显著的变化。这种转变不仅体现在叙事主题上，也反映在叙事手法上，如从后现代写作手法到写实主义技巧的回归。

女性视角的独到运用：

黎紫书的作品常常聚焦于女性角色，通过女性视角揭示社会的无形阻碍及其内心挣扎。她的女性视角不仅关注个体经历的艰辛，也触及社会认同与身份的深层次探讨。

文化身份的探索：

作为一位华裔女作家，黎紫书的作品深受其多元文化背景的影响。她的作品不仅展示了马来西亚的文化特色，也反映了华裔身份在马来西亚社会中的复杂性和挑战。

这些特点共同构成了黎紫书独特的创作风格，使她在华语文坛中独树一帜，成为一位值得关注的作家。

黎紫书的微型小说《事后烟》以其独特的叙事风格和深刻的情感描绘，探讨了现代社会中人与人之间的复杂情感和道德困境。以下是对这篇小说的详细解读：

《事后烟》的意蕴

主要情节概述：小说通过一个女人与一个有家室男人的关系，展现了偷情背后的复杂情感和道德挣扎。

意蕴解读：

情感的复杂性和矛盾性：女人在男人离开后，通过捡起被丢弃的烟，感受到一种亦幻亦真的情感，体现了爱情与欲望、现实与幻想之间的矛盾和挣扎。

社会道德与个人选择的冲突：女人的行为反映了社会道德观念与个人情感需求的冲突，揭示了人性在面对道德选择时的复杂性和脆弱性。

黎紫书创作背景与风格

创作背景：黎紫书在创作《事后烟》时，正身处北京，她的作品常常以北京为背景，捕捉都市生活中的瞬间。

文学风格与特色：黎紫书的作品以细腻的心理描写和深刻的社会洞察力著称，她的微型小说在有限的字数内，精准地捕捉生活中的瞬间，并将其转化为具有深度和力量的文字。

通过《事后烟》，黎紫书不仅展现了她对人性的深刻洞察，也反映了现代社会中普遍存在的情感与道德困境。

黎紫书的微型小说《事后烟》

看他把烟叼在嘴里，女人知道一天又要过去了。女人卧在床上，眼睛是睁开的。总以为这样凝视倚窗站着的他，凝视，可以将这瞬间冻结起来；画面可以定格，只等着以后无声无息地褪色。画面终于被窗外的阳光吞噬了。他的身影灰色，优雅地将叼着的烟拿下来，扔到烟灰缸里。女人闭上眼睛，问他，“要走了吗？”嗯，要走了。他走了，女人的一天便灰暗下来。外面的世界明明是暴晒着的，女人却看不见光。她等他开门离去一阵子后，才起床淋浴，穿好衣服，捡起烟灰缸里被男人扔掉的烟，用纸巾包好，放进手提袋，离开酒店。才晌午，一天便过去了。女人在路上闲逛，在闹市，在车与行人乱糟糟的十字路口，很吵，她站在横七竖八的路牌下，如遇溺者听到淹没。她迟疑了很久，行人灯绿了又红红了又绿，女人终究漫无目的，就是不想回家。怎么办？就这样下去吗？一个月见那一两次面，开房，云雨。他早上来下午走；女人稍迟，一个人办退房手续，总觉得房里的事亦真亦幻，只有手提袋里被她捡起来的烟，算是有点做证的意思。女人有点恨的，怎么不呢，看他每次小睡一阵，起床洗澡穿衣，再把烟拿出来叼在嘴里，伫立在窗边，凝视很远的某处。女人明白两人之间没什么好说的了，那烟像个信号，告诉她，要走了。那就走吧。她转个身，继续假寐。

明知道不该再这样玩火，但女人抵受不住，电话来，还是去了。他有家室，女人知道，有家室就有家室吧，转个身假寐，不当一回事。等他走了而自己也不得不退场，才去捡起他叼在嘴里却从未点燃过的烟。他答应过他的妻不抽烟了。真的没再点燃过一根。女人也是在第一次欢好以后，在酒店房里，知道他有这癖。有试过给他点烟的，用酒店提供的火柴，但火柴凑近他就别过脸，说，别闹。仍然咬着烟的滤嘴，叫她别闹。那是第一次，以后那被羞辱的感觉便没有散去过，女人自觉像个妓女。电影里说，这一支叫事后烟。女人安慰自己，他只抽沙林薄荷，三年了都没变。依然是每个月见一两次，女人每个月捡他一两支用作解瘾过便被遗弃的烟。滤嘴上有他的牙印，留下痕迹了；但他的口腔里不会有尼古丁的味道，女人以舌头探测过；激烈得让人想痛哭的吻，女人好几次有要咬破他嘴唇的冲动，都被识破，避开了。他说，别闹。女人一整个下午都在街上，没有闹，从不曾。她知道他喜欢女人的安静，只有在云雨的时候例外。她在床上又哭又喊，然后累，睡去。醒来见他在窗边。嗯，一天，不，一个月又要过去了。怎么办。她终于还是要回家的。门前的灯调好了七点钟会自动亮，但未及七点，女人坐在渐渐沉沦的暗中。很累。从手提袋里找出那根烟，和酒店里带回来的火柴，点着了，空气中升起干性的迷香。她咬他咬过的滤嘴，开始抽起烟来。

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