《渔洋绝句十二法·之五》技法学习

桃源渔翁

【原文】
以前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
清·王士祯《灞桥柳》
灞桥杨柳碧毵毵，

曾送征人去汉南。
今日攀条憔悴绝，

树犹如此我何堪。
【注释】
题释：王士祯此诗化用了《世说新语》桓温北征典故：桓温（公元312年—公元373年），字符子，东晋大将，谯国龙亢（今安徽怀远）人。曾三次率兵北伐。太和四年（369年），桓温为了树立更高的威望，率步骑5万北伐前燕，一路势如破竹。途经金城，见前为琅琊使时所种柳皆已十围，慨然曰：“木犹如此，人何以堪？”攀条执枝，泫然流泪。王士祯则转意为：春秋两季柳树的兴衰，让人益发离愁。
1.灞桥：桥名。本作霸桥。据《三辅黄图·桥》：霸桥，在长安东，跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳赠别。唐·郑谷《小桃》诗：“和烟和雨遮敷水，映竹映村连灞桥。”
2.毵毵（sānsān）：垂拂纷披貌。宋·陆游《题阎郎中溧水东皋园亭》诗：“毵毵华发映朱绂，同舍半已排云翔。”
3.汉南：今武汉市汉南区。
4.攀条：攀引或攀折枝条。宋·苏轼《次韵曾仲锡承议食蜜渍生荔支》：“攀条与立新名字，儿女称呼恐不经。”
5.憔悴：凋零；枯萎。宋·梅尧臣《风异赋》：“乾坤黯惨，物色憔悴。”
6.绝：竭；尽。
7.犹：尚且。
8.何堪：岂可；哪里能。用反问的语气表示不可。宋 欧阳修 《笔说·峡州诗说》：“‘春风疑不到天涯，二月山城未见花。’若无下句，则上句何堪？既见下句，则上句颇工。”
【译文】
春天灞桥柳枝婆娑正毵毵，

曾经送别友人去出征汉南。
今日柳枝已尽是凋零枯萎，

柳树都这样了我又能怎样？

【手法】
一、全诗脉络：
1.前二句用“曾”述说往事：
回忆起当年春天送友人出征时，灞桥上的柳枝正是婆娑轻垂，就好像妙龄少女的长发披肩，勃勃生气，楚楚动人。
2.后二句用“今日”引出当前：
已是寒秋，毵毵如发的柳枝已经枯萎凋零，想必出征的友人或杳无音信，或是战事不佳，唯有对柳长叹，天意如此，我又奈何？
此诗化用的桓温之典，其意境与桓温的意境相仿。桓温的诗是这样写的：“木犹如此，人何以堪？”王士祯是这样写的：“树犹如此我何堪。”
桓温原句意思是：树都这样（长这么大了），人就更不用说了。意思是感叹岁月无情，催人衰老，自然规律让人无奈、感伤。一旧一新的对比，表达出的落差之大；而王士祯借柳之荣衰倾诉离愁。二者同样兴起的是无可奈何的感叹。

【化典】

化典‌是指在文学创作中巧妙地运用典故，通过引用历史故事、成语、诗词等来表达作者的思想感情或增强文章的文学色彩。典故的运用可以使文学作品更加丰富和深刻，同时也能够传达出作者的文化素养和审美情趣。
化典的过程中，需要注意以下几点：
（1）‌准确理解典故的含义和使用方法‌，避免用错或用偏，产生笑话或影响意思表达。例如，“琴心”这一典故源于汉司马相如和卓文君的爱情故事，适用于表达男女相爱，但如果用于其他关系则可能不当或牵强。
（2）‌掌握典故的活用‌，根据句子声韵文字的需要变换调整，如“高山流水”这一典故在古人诗词中有多种提法，但关键的字词如“伯牙”、“钟期”、“琴”、“弦”、“断”等不应改变。
（3）‌注意典故的生命力‌，选择广为人知的典故，避免使用过于冷僻生涩的典故，以免影响读者的理解。
（4）‌典故的使用应适度‌，不宜多用，以免被视为“掉书袋”，影响作品的艺术性。宋朝江西诗派因过度使用典故而受到批评，提示我们在创作时应避免这一误区。
（5）‌根据时事纳入新典故‌，随着社会的发展，新的典故也应运而生，如“水门事件”、“乒乓外交”等，这些新典故的加入可以使作品更具时代感和现实意义。
通过上述几点，我们可以看出，化典不仅是文学创作中的一种技巧，更是一种文化传承和创新的方式，它要求作者在运用典故时既要保持文化的传统性，又要体现时代的新意‌。

二、物象选择：
全诗只选择了一个物象：灞桥柳。并以柳为主线，贯穿于每一句。
题目的“灞桥柳”，在第一句就看到了。第二句没有直接写柳，但却用送人来反映出柳。折柳相送。第三句“攀条”，又是柳。第四句“树”就是柳树。
灞桥是送别之地，柳是赠别之物。灞桥边的柳枝，是中国文人寄托离愁的最佳物象。一物足矣。若再加入其它物象，反而会有画蛇添足之感。
三、修辞手法：
此诗采用“对比”的修辞手法，以今昔灞桥柳的凋萎与繁茂作对比，以景寓情，情兴于景，既表达出离别时间之久，又让读者从对比中感受到作者对离人的思念之深。这就说明，选好了最佳物象，还要有好的修辞手法和精准的文字组织。

【对比】
文学常用修辞手法之一。对比是把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，用比较的方法加以描述或说明，这种修辞手法叫对比，也叫对照。在文学理论上，对比是抒情话语的基本组合方式之一。对比手法把在感觉特征或寓意上相反的词句组合在一起，形成对照，强化抒情话语的表现力。运用对比，能把好同坏，善同恶，美同丑这样的对立揭示出来，给人们以深刻的印象和启示。
常用的对比方法：
1.同一人物或事物在不同时间的对比
是以同一人物或事物在两个不同时间点的状况作对比，以说明不同时间点的状况变化。这两个用以对比的时间点，可以是现在与过去的某一个时间点，如此诗的“今”、“昔”；也可以是过去的两个时间点，如前述渔洋绝法三所举的《裂帛湖杂诗六首其四》，是用明朝与汉朝作对比。时间对比一般不适合选择将来为对比时间点。因为将来的状况是不确定的状况，不具备分辨变化的程度。王士祯此诗，就是用灞桥柳这一个事物的春秋形态作比较。
2.不同人物或事物之间的对比
对不同的人物或事物的状况作对比，以说明不同人物或事物的性状。《岳王坟联》“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣”，是把岳飞与秦桧两人作对比。《裂帛湖杂诗六首其四》，是把明宣宗的陵墓和楼船与汉武帝的陵墓和楼船作对比。而刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，是用“沉舟”与“千帆”；“病树”与“万树”两组作对比。渔洋法五与法四是采用的都是对比手法。此两法用来表达时间对事物变迁所起的作用，以及怀旧之情，有独到之处。只是表述的顺序不同：法四是先今后昔,法五则是先昔后今。我们可以根据表达的需要，选择法四或法五来作今昔对比。在选择物象的问题上，很多初学者不知道应该这样来选择，往往在一首诗中，罗列了大量的物象。这样的罗列，是捉不住诗的主线。而且有时候还会选用了相互矛盾的物象。

学习王士祯此诗的选择物象的手法，可以帮助我们精炼、准确地选择最适合表达我们诗的主线和情感的物象。

【其他诗例】
王士祯类似这类手法的作品还有：
《花朝道中有感寄陈其年三首之一》
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。
此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
《胡元润画》
白波青嶂非人境，忆住江南过五年。
今日长征老鞍马，菰蒲春雨梦江天。
《鹅溪》
剩水残山只益愁，梓州荒绝接隆州。
眼明今日盐亭路，十里鹅溪碧玉流。
这三首是以“此日”、“今日”为转折词。
《江上望青山忆旧二首之一》
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
《赵北口见秋柳感成二首之二》
六载隋堤送客骖，树犹如此我何堪。
销魂桥上重相见，一树依依似汉南。
《送陈其年归宜兴二首（之一）》
与君五载扬州梦，细马吟春皂荚桥。
岁晚幽州复相送，九门风雪压盘雕。
这几首以“重”和“复”表达今日之事。

【技法解析】前二往事三说今
1.要点
前二句说往事，第三句则用而今、此日等词点明今事，以见今昔之感。
渔洋法五与法四是相反的手法，亦有相同之处。
相同之处：
此两法都是用来表达时间对事物变迁所起的作用，以及怀旧之情，但各有其独到之处。
不同之处：
法四：前二句说今事，第三句追忆畴昔，多用年来、忆、记等词追忆。
法五：前二句说往事，第三句点明今事，以见今昔之感。则用而今、此日等词点明今事。
所以，若将二法比较学习，则会收到更好的效果。
2.创作步骤
（1）起句：侧面点明时间。
注意：不能直接使用表示时间的词语。
方法比较：与冯震《七言绝句作法举隅》比较
第6法（对比法）：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。
第7法（对比法）：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。
第8法（对比法）：此式的结构与前两法（第六、七法）基本相同，只是赖于链接的既不是时间名词，也不是时间副词，而是用一些具体的时间表述来交代，相对于前二式，这种模式对消逝的时间之表达，在手法上就相对会比较随意一些，这样，在达意上也往往会比较隐晦。此外，从创作实践上看，这样的表达方式也更灵活，更不呆板。尤其是与今昔比较的时间，如果是一种较长时间积淀的时候，采用这种模式，通过对比而宣泄那种历尽沧桑的感觉，也就会更加浓郁。
（2）承句：紧抱起句，在第一句的基础上延伸扩展，交代清楚地点、事情。起承两句交代清一件事即可，语意要连属，不可放松。
注意：前二句交代清楚一件事，并且是过去发生的时间、事件。
（3）转句：将时间拉回到眼前。用此日、而今、等词语转接，另述一事和一二句过去发生的事情形成鲜明对比。
（4）合句：紧抱第三句，将事件叙述完整。
注意：合句须用眼前之景物藏住自己情感，切忌直接叙述情感。 【桃源渔翁练笔】
七绝·回乡路上路过当年修梯田之地有感
曾记风旗乱叶声，
盘山辟土北坡横。
而今坐见梯田毁，
树果羞颜话不清。（以景藏情）
【注释】
1.风旗：风中飘动的旗帜。唐·雍陶《送徐使君赴岳州》诗：“渺渺楚江上，风旗摇去舟。”
2.盘山：沿山盘绕。明·邓元锡《初夏登眺天峰》：“危峰斜带郭，幽径曲盘山。”
3.辟土：开垦土地。《韩诗外传》卷二：“夫辟土殖谷者后稷也。”
4.坐见：犹言眼看着，徒然看着。隋·卢思道 《听鸣蝉篇》诗：“一夕复一朝，坐见凉秋月。”
5.梯田：沿山坡开辟的梯状田地。每一级边缘筑有埂堰，可防止水土流失。宋·范成大《骖鸾录》：“岭阪上皆禾田，层层而上至顶，名梯田。”
6.树果：树木的果实。《晋书·儒林传·董景道》：“永平中，知天下将乱，隐于商洛山，衣木叶，食树果。”
7.羞颜：羞涩的面容。唐·李白《长干行》：“十四为君妇，羞颜未尝开。”