古诗文品读赏析731：南宋 辛弃疾 定风波·暮春漫兴

邹红兵

定风波·暮春漫兴

南宋 辛弃疾

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

译文：

少年之时，春天游玩的兴致比那美酒还浓烈，插花、骑马疾驰，醉倒于美酒中。年老之时一到春天就像因喝酒过量而感到难受一样，而今只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

春风把将谢的花全都卷走后还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放需要春风的吹拂。想问一下，有谁能看见春天离去呢？是那飞来的燕子，在金色的夕阳中与春相遇。

注释：

暮春：春末，农历三月。

漫兴：漫不经意，兴到之作。

少日：少年之时。

插花：戴花。

走马：骑马疾走。

钟：酒杯。千钟极言粮多。古以六斛四斗为一钟，一说八斛为一钟，又谓十斛为一钟。

病酒：饮酒沉醉。

茶瓯：一种茶具。

香篆：指焚香时所起的烟缕。

香篆（zhuàn）：篆字形的盘香。

帘栊：挂有帘子的窗户。亦作“ 帘笼 ”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。

残花：将谢的花；未落尽的花。

元自：原来，本来。

飞燕：飞翔的燕子。

词牌解析：

起源与演变：《定风波》又名《定风流》《定风波令》等。其起源有多种说法，一种认为来自唐代教坊曲，最初多写闺情，后题材逐渐丰富。到了宋代，经苏轼等人的创作，此词牌在形式和内容上都得到了极大的发展，成为词人常用的词牌之一。

文学特点：在表现手法上，常常运用比兴、象征等手法来寄托情感。其语言风格多样，可清新自然，可豪迈奔放，也可沉郁顿挫。在结构上，一般上片多写景、叙事，下片多抒情、议论，但也有不少打破这种常规结构的佳作。

情感表达：该词牌适合表达各种复杂的情感，如豁达超脱、人生感慨、思乡之情、闺怨愁思等。辛弃疾的这首《定风波·暮春漫兴》则主要表达了他在暮春时节的伤春之情以及壮志未酬、报国无门的悲愤和无奈。

正体词牌格律

《定风波》正体为双调六十二字，上片五句三平韵两仄韵，下片六句四仄韵两平韵。以欧阳炯《定风波·暖日闲窗映碧纱》为代表，其格律如下：

上片：中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。

下片：中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，平仄，中平中仄仄平平。

以辛弃疾《定风波·暮春漫兴》为例，“少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。”其中，“少日春怀”是中仄平平，“似酒浓”是仄仄平；“插花走马”是平平仄仄，“醉千钟”是仄平平。后续以此类推，遵循相应的平仄、押韵和对仗规则。

作品简介：

《定风波·暮春漫兴》，是南宋爱国词人辛弃疾闲居带湖之作。上情下景，情景交融。上片以少年春意狂态，衬托老来春意索然。下片风卷残花，当悲，但以“休恨”开解；“花开元自要春风”，一反一正，寓意颇深，耐人寻味。春归无迹，但飞燕却于来时夕阳中相见，则于迷惘惆怅间，掠过一缕欣慰情思。

创作背景：

这首《定风波·暮春漫兴》，是辛弃疾罢官后闲居带湖期间所作。虽带湖优美的景色以及闲居生活的悠闲自得，使辛弃疾暂时忘掉官场上的烦恼，但罢官后的落寞心情仍使他不时感到悲凉。此时春已渐老，辛弃疾也已经年华渐老，春天的即将离去让他触景生情，并多了些伤春的凄凉感伤。但辛弃疾仍是豁达的，到了人生的暮年，他渐渐参透了世事与浮生。在这首词中，辛弃疾以春天暗喻人生祸福相依的无常、岁月流逝的无奈，有一种道家的哲理意味。

作者简介：

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。

历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

品读赏析：

此词为辛弃疾罢官闲居带湖时所作。

上阕以“少日”与“老去”作强烈对比。“老去”是现实，“少日”是追忆。少年时代，风华正茂，一旦春天来临，更加纵情狂欢，其乐无穷。对此，只用两句十四字来描写，却写得何等生动，令人陶醉！形容“少日春怀”，用了“似酒浓”，已给人以酒兴即将发作的暗示。继之以“插花”、“走马”，狂态如见。还要“醉千钟”，那么，连喝千杯之后将如何颠狂，就不难想象了。而这一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追忆中才能出现。眼前的现实则是：人已“老去”，一旦逢春，其情怀不是“似酒浓”，而是“如病酒”。同样用了一个“酒”字，而“酒浓”与“病酒”却境况全别。

“病酒”，指因喝酒过量而生病，感到很难受。“老去逢春如病酒”，极言心情不佳，毫无兴味，不要说“插花”、“走马”，连酒也不想喝了。冯延巳《鹊踏枝》词说：“谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”只有呆在小房子里，烧一盘香，喝几杯茶，消磨时光。说作者居于小房子是因为这里用了“小帘栊”。“栊”指窗上棂木，而“帘栊”作为一个词，实指窗帘。挂小窗帘的房子，自然大不到那里去。

过片“卷尽残花风未定”，有如奇峰突起，似与上阕毫无联系。然而仔细寻味，却恰恰是由上片向下片过渡的桥梁。上阕用少日逢春的狂欢反衬老去逢春的孤寂。于“茶瓯香篆小帘栊”之前冠以“唯有”，仿佛除此之外什么都不关心。其实不然。

下阙写道他始终注视那“小帘栊”，观察外边的变化。春风不断地吹，把花瓣儿吹落、卷走，而今已经“卷尽残花”，风还不肯停，春天就会随之破败，如此看来，诗人自然是恨春风的。可是接下去，又立刻改口说：“休恨！”为什么？因为：“花开元自要春风。”当初如果没有春风的吹拂，花儿又怎么能够开放呢？在这出人意外的转折中，蕴含着深奥的哲理，也饱和着难以明言的无限感慨。春风催放百花，给这里带来了春天。春风“卷尽残花”，春天就要离开这里，回到别的什么地方去了。

“试问春归谁得见？”这一句问得突然，也令人感到难于回答，因而急切地期待下文。看下文，那回答真是“匪夷所思”，妙不可言；离此而去的春天，被向这里飞来的燕子碰上了，她是在金色的夕阳中遇见的。古典诗词中的“春归”有两种含义，一种指春来，如陈亮《水龙吟》：“春归翠陌，平莎茸嫩，垂杨金浅。”一种指春去，其例甚多，大抵抒发伤春之感。

辛弃疾的名作《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数”，亦不例外。而这首《定风波》却为读者打开广阔的想象领域和思维空间，诱发人们追踪春天的脚步，进行哲理的思考，可谓另辟蹊径，富有独创精神。