【山水诗社+121】～第十一讲元曲+第十五次作业汇总

东北虎

……………………………………山水诗社第十五次作业元曲二首（中华通韵）……………………………………一、依下列曲牌写二首曲1. 〔正宫·叨叨令〕题目自拟 此曲七句，五韵。前四句多作对仗。六句叠五句，“也么哥”是定格，需依谱照用。“也么哥”也作“也波哥”、“也末哥”。 X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵）。X平X仄平平去（韵），X平X仄平平去（韵）。仄X也么哥，仄X也么哥，X平X仄平平去（韵）。（赵义山常用小令曲牌）2. 〔中吕·十二月过尧民歌〕题目自拟 〔十二月〕此曲六句，五韵或六韵。首句押上声韵为宜，亦可押平声韵；第三句尾字作上声则押韵，作平声则不押韵。本曲每句首常加三个衬字，其后带〔尧民歌〕为带过曲。 〔尧民歌〕此曲六句或七句，六韵或七韵，其中第五句首二字可独立成句，下句再叠二字成七字句；第五句若不独立成句，多在第二字处用暗韵。 平平仄上（韵），X仄平平（韵）。平平仄上（韵），X仄平平（韵）。平平仄X（韵），X仄平平（韵）。〔过〕 X平平仄仄平平（韵），X仄平平仄平平（韵）。X平X仄仄平平（韵），仄仄平平仄平平（韵）。平平（韵），平平仄仄平（韵），X仄平平去（韵）。二、制曲要求 1.用《中华通韵》制曲，两题都严格依谱创作即可。 2.认真选题，写自己熟悉的人、事、物、景。 3.曲语通顺流畅，尽量避免“上上”“去去”的用字用词；在“X平平”里，若“X”用平声字，三个平要阴平阳平合理搭配，避免三个阴平或三个阳平的出现；主题雅则语言雅，主题俗则语言俗。 4.认真自测，确保格律正确；自觉运用对仗潜规则。…………………………………… ……………………………………山水诗社第十五次作业汇总元曲二首（中华通韵）学员作业（）：向阳、积墨阁、王胜利、快乐、芷兰广F、 老师作业：东北虎指导老师：东北虎、小甜瓜、…………………………………… ……………………………………山水诗社三期第十五次作业东北虎/北岳1211.〔正宫·叨叨令〕盛京三九天（通韵九熬） 盛京（的）三九天真到，浑河（的）两岸风胡闹。故宫（的）檐下冰溜吊，北陵（的）林里霜枝翘。看景（的）也么哥，照像（的）也么哥，这般冬景添诗料。 2.〔中吕·十二月过尧民歌〕见日喀则地震救援感吟（通韵十一安） （惊闻那）云摇地转，（眼见得）水覆山颠。（几千屋）倾崩遇险，（近万人）陷困如煎。（灾情急）揪肝吊胆，（恨不能）插翅飞援。 （过]（先见那）消防支队赴危艰，（又上来）武警军人再增援。挖掘残壁废墟前，救助伤员瞬息间。心悬，（时间要）加急又抢先，（大爱将）黑暗都驱散。……………………………………山水诗社第十五次作业向阳//北岳1211.[正宫·叨叨令]老来乐（通韵二喔） 太极魂舞莲花落，丹青梦写白云没。黑白对弈纹枰坐，歌诗唱和真情迫。找乐也么哥，找乐也么哥，匆匆又是嘉年过。2.[中吕·十二月过尧民歌]观画关门山（通韵十一安） （远见得）峰迴路转，（近前观）水静山闲。（山崖上）苍松臂展，（溪流旁）村舍炊烟。（忽一片）升腾赤焰，（却原是）枫叶流丹。 [过]游人称道小黄山，最美风光看秋原。斑斓五色染层峦，浅静平潭印天蓝。山湾，（抗日）联军旧址前，（堪告慰）英烈遂心愿。……………………………………山水诗社第十五次作业积墨阁/北岳1211.〔正宫·叨叨令〕敬贤才(通运五乌) 学习词曲良师牧，交流歌赋相濡助。才华横溢群倾慕，文思萦绕言情诉。感叹也么哥，敬佩也么哥，求贤若渴思同渡。2〔中吕·十二月过尧民歌〕旧游凤凰山(通韵六迂) (寅初时)牛毛细雨，(马路上)灯影欢驹①。(山脚下)同游伴侣，(背酒食)相戏称驴。(盘山路)撕云乐女，(夹扁石)举手拖鱼。 〔过〕简搭棚下怕蚊狙，斜板石台享舌娱。攀爬峰顶俯云吁，跨跃仙阶赞霞愉。疲驱，(异想)山头卧美居，难舍(这)千般(好)绿。注释：①年轻的属马人。……………………………………山水诗社第十五次作业杨胜利/北岳1211.〔正宫·叨叨令〕暮年志（通韵五乌） 容颜渐老霜华覆，岁寒频往秋星暮。青春已逝情难负，残年未怠心犹固。赋曲也么哥，作诗也么哥，书山探路豪情注。2.〔中吕·十二月过尧民歌〕退休趣（通韵八欸） 离（退）休甚美，别（离）岗家回。心宽不馁，志远无颓。烦忧尽退，逸趣常追。 〔过〕春（暖）观翠柳沐春晖，盛（夏）赏红莲伴蜓飞。秋（爽）怜菊桂傲霜威，腊（冬）赞青松立冰岿。欣陪，同心共展眉，意厚情长醉。……………………………………山水诗社第十五次作业快乐/北岳1211.〔正宫·叨叨令〕舍下(通韵五乌) 依依翠柳村东住，喳喳喜鹊枝间宿。潺潺秀水花旁溯，融融丽日窗前沐。舍下也么哥，舍下也么哥，古稀梦里常来处。2〔中吕·十二月过尧民歌〕去阿吉泰养生园(通韵十三昂) 银龙亮敞，软卧酣香。窗扉透爽，俊岭飞翔。河流闪光，草地驱羊。 〔过〕阿吉泰堡在前方，欢动心身助安康。宿疾杂症尽投降，至宝中医始无双。祈禳，今朝拓野荒，改日出苗壮。……………………………………山水诗社第十五次作业芷兰/北岳1211.〔正宫·叨叨令〕桃源学诗记（通韵四衣） 德泽崇敬桃源地，才猷淡墨春风意。乡思梦想人人忆，诗情曲韵行行记。曲律也么哥，曲律也么哥。学习虽苦心无弃。2.〔中吕·十二月过尧民歌〕新年有寄（通韵十二恩） 桃符换新，喜庆盈门。年终回村，见面乡亲。相逢问频，儿女欢欣。 〔过〕张灯结彩乐人人，佳酒频斟互殷勤。迎春辞旧梦精神，叙忆当初慨而今。新春，手机寄祝音，新岁行福运。……………………………………山水诗社第十五次作业广F／北岳1211.[正宫·叨叨令]秋日贵州（通韵二喔） 秋天三日连风过，禾田数亩接山坐。高原百瀑击石落，苗家千戸居楼阔。采药也么哥，行船也么哥，亚洲最大新区获。2. [中吕·十二月过尧民歌]秋游贵州（通韵一啊） 泉飞落崖，树茂开花。新楼旧衙，老店博达。温锅辣鸭，茅酒香搭。 [过]木船团宴鼓笙佳，黔贵山林众人夸。苗家千户傍山峡，梵净山石近云霞。中华，高原聚客侠，山水驰天下。…………………………………… 三、曲例1. 周文质〔正宫·叨叨令〕自叹 筑墙（的）曾入高宗梦，钓鱼（的）也应飞熊梦。受穷（的）是个凄凉梦，做官（的）是个荣华梦。笑（煞）人也末哥，笑（煞）人也末哥，梦中又说人间梦。 去年今日题诗处，佳人才子相逢处。世间多少伤心处，人面不知归何处。（望）不见也末哥，（望）不见也末哥，绿窗空对花深处。 注：此曲为重头小令，作业不写重头小令，可参考此曲第一首或二首。2. 张养浩〔中吕·十二月过尧民歌〕寒食道中 清眀禁烟，雨过郊原。（三四株）溪边杏桃，（一两处）墙里秋千。（隐隐的）如闻管弦，（却原来是）流水溅溅。 〔过〕人家浑似武陵源，烟霞濛濛淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话半年。山川，都来杖履边，早（子）称（了）闲居愿。 周崇明 2024.1.6……………………………… 附件一如何用《中华通韵》制作元散曲一、《中华通韵》（以下简称通韵）简介 通韵以普通话和《汉语拼音方案》为定韵依据，以国务院2013年6月颁布的《通用规范汉字表》为选定韵字的基础，并选收其中的7730个字，把这些字分为16个韵部。每个韵部的韵字根据字音分为阴平、阳平、上声、去声四个部分。发音为阴平、阳平的字为平声，发音为上声、去声的字为仄声。 对比《平水韵》把数量相近的常用字分为106个韵部，通韵每个韵部的字比平水韵每个韵部的字多，故，通韵是宽韵。平水韵中的韵字分平、上、去、入四声，而通韵中的韵字只分平（括阴平阳平）、上、去三声。这与《中原音韵》相似。 二、如何用通韵写元散曲 （一）熟读通韵，了解十六个韵部各有哪些韵字，创作时才能快速确定自己需要的韵部。 （二）用通韵写散曲的要点 1.先学会在通韵中找到一支曲子韵字。 比如〔越调·天净沙〕秋思马致远枯藤老树昏鸦（韵），小桥流水人家（韵），古道西风瘦马（韵）。夕阳西下（韵），断肠人在天涯（韵）。 这支曲子每一句的末字都是韵字，都出自通韵“一啊”韵部。在这个韵部的“阴平”部分即可找到“鸦、家”两个韵字；在“上声”部分即可找到“马”这个韵字；在“去声”部分，即可找到“下”这个韵字；在“阳平”部分，即可找到“涯”这个韵字。 又比如〔越调·天净沙〕（失题）无名氏西风渭水长安（韵），淡烟疏雨骊山（韵），不见昭阳玉环（韵）。夕阳楼上，无言独依栏杆（韵）。 这支曲的“安”、“山”、“环”、“杆”四个韵字都在通韵“十一安”韵部，第四句句脚字未押韵，在“十三昂”韵部的“去”声部分。 2.在通韵中选用自己要写的曲子的韵字 认真审题，围绕主题在通韵的一个韵部中选择能生动准确的表达自己诠释主题、写景抒情的韵字。比如写一首韵字为“就、休、愁、酒、楼”的《〔中吕·喜春来〕抒怀》的小令，在通韵“十欧”韵部的“去声”部分即可找到韵字“就”；在阴平部分即可找到韵字“休”；在“阳平”部分即可找到韵字“愁、楼”；在“上声”部分即可找到韵字“酒”。其它字可依曲谱标示的平仄上去，在包括“十欧”韵在内的十六个韵部中选用。 又比如写一首韵字为“思、字、事、志、是”的《〔仙吕·寄生草〕酒》，在通韵“四衣”韵部的“阳平”部分即可找到韵字“思”；在“去声”部分即可找到韵字“字、事、志、是”；其它字依曲谱标示的平仄上去，在包括“四衣”韵在内的十六个韵部中选用。 学会用通韵写元散曲，也就容易学会用通韵写全格律诗词了。 周崇明 2023.11.22………………………………… 附件二关于带过曲 一、带过曲的概念 带过曲是散曲体式之一，是由二支或三支曲牌构成的一种小型组曲，是介于小令和套数之间的一种特殊曲体形式。 每支带过曲的名称由该曲所用的各个曲牌名组成，在主曲与带曲之间用“带过”或者“带”、“过”、“兼”等字连接。例如最常用的带过曲名为：〔雁儿落过得胜令〕〔骂玉郎过感皇恩采茶歌〕〔水仙子过折桂令〕〔快活三过朝天子〕〔齐天乐过红衫儿〕〔十二月过尧民歌〕〔对玉环带清江引〕等。 带过曲的曲牌组合与套曲一样，已成为一种固定程式，不能随心所欲的用二、三支曲牌随意组合。据孙玄龄在巜元散曲的音乐》一书中统计，元人所用带过曲有26种格式（略），有学者指出带过曲有27种格式（略）。 带过曲的作用是补充单支小令在词意表达上的不足。这与重头小令、么篇相似。但带过曲与重头小令、么篇不同。重头小令哪怕上百首（段），都只能用同一曲牌，么篇的主曲与么篇也只能用同一曲牌。而带过曲组曲中的各支曲子却各用各的曲牌。或者说重头小令各首（段）的曲谱是相同的，而带过曲中二至三支曲子的曲谱各不相同。 带过曲的用韵同单支小令和套数一样，必须一韵到底。即组成带过曲的二、三支曲子都必须用同一个韵部来制作。不像同调异韵重头小令，每一首（段）可各用一个韵部。 二、带过曲的写作要点 1.认真研读曲谱，借以周密构思、慎重确定主题、拟定题目。 2.严格依谱创作。除平仄不能失律外，还应按曲谱中的韵字、句式、对仗要求写作。 3.主曲与带曲都只能写同一主题，主曲写什么，带曲写什么。并注意主曲与过曲的内容在层次、铺垫、续叙方面的妥当安排。 4.主曲与过曲必须用同一韵部。即组成带过曲的二至三支曲子必须用同一韵部，一韵到底，文意一脉贯通。 5.用“曲格校验”检测自己写的带过曲时，主曲与带曲需分别检测。即主曲检测一次，带曲检测一次。如果有两支带曲，则需每支检测一次。 周崇明 2023.12.29…………………………………… 附件三再说元曲的艺术风格 元曲的艺术风格，我在《元散曲的历史演变和艺术风格》中，主要根据赵义山会长在巜元曲鉴赏辞典》中的论述，已经作了详细介绍： 元曲的艺术风格，从古至今，以马致远贯云石等为代表的豪放直白派，语言特点是方言土语多，俚语乡音多；以张可久乔吉等为代表的清丽典正派，语言特点是用字用词严谨，词性化严重。 两派都是元散曲的主要流派。褒一派贬一派是无知，是错误的。 也就是说写元曲语言风格按豪放派的特点或清丽派的特点亦或两派兼容的特点写都是正确的。 题材、内容、思想、语言、修饰等方面都好的曲子就有曲趣曲味。 雅俗共赏的元散曲之美，包括艺术美、道德美、形式美、风格美、语言美、意境美。绝不是用几句方言土语顺口溜或用几句律句写出来的曲就美了。 目前各散曲（诗词）群对元曲的艺术风格，特别是语言特点、曲味、曲趣的理解和要求不尽一致。 只要自己的曲作艺术风格符合豪放、清丽两种流派之一，语言符合“题材雅则语言雅，题材俗则语言俗”、“文而不文，俗而不俗”的要求，就是正确的。 总之，元散的艺术风格、语言特点，从元代至今，有方语土语多的豪放幽默派和语言词性化的清丽典正派两种流派。校仿哪一派？全凭个人的兴趣爱好决定。写元曲关键要把好四关：一是内容要紧扣主题；二是格式要正确，“所谓〈格式〉，包括每一牌调之字数、句数、句式、平仄、韵协〈押韵〉、增句等诸项目。”（郑骞语）；三是按曲谱要求写对仗句；四是语言通顺流畅。把握住这四点，作品就合格。至于语言特点、意境和境界，有个逐步形成提高的过程。不要受“元曲不能诗词味道重，没有曲味”的说法的影响而偏面追求土俗气。土俗气不能代表元曲的艺术风格和语言特点。 周崇明2024.1.5……………………………………