歌曲漫谈（一）

春华秋实

歌曲漫谈（一）

文/春华

歌曲是由词和曲共同组成的，词是曲的基础，歌曲一般是先有词后有曲，有了词，曲作者依词谱曲。这就要求曲作者不但要有乐理知识，还要具备一定的文学修养，要懂歌词，不仅仅只知道那几个音符，更要有诗人和艺术家的灵感，这样才能写出优美的旋律，创作出优美动听的歌曲。

好歌的基础是要有好歌词，歌词不行，谈歌曲创作就是瞎掰，没有任何意义。歌曲的音乐就是音符和旋律的问题，就是那几个音符的组合，本身没有什么复杂的，关键还是旋律。歌曲优美的旋律来自歌曲的意境。歌词写得不行，写得没有诗的意境，是谱不出优美旋律的。是写不出好歌的。

为什么有不少歌曲作家谱了一辈子曲，最终也没写出一首让人广泛传唱的好歌？主要还是没有遇到好歌词，没有遇到优秀的词作者，或者说一直没有发现好歌词，这与一个曲作者的思想意识有关，与一个曲作者的格局和视野有关，格局小视野就狭窄，当然发现不了好歌词，发现不了让自己受益终身的词作家，或者说好搭档。

不论是写词的还是作曲的，都要有正确的创作思想，不为金钱和名利写作这是最根本的。否则永远也写不出好歌。

歌词写得不怎么样，即便花钱，曲作者也谱不出好歌，优美的旋律不是靠金钱就能够买来的。

一首歌写得好关键还是在歌词，歌词这个底子打好了一首歌也就成功了大半;歌词写得好，曲作者如获至宝，谱出好歌也是很自然的，不谱出好歌那就等于糟蹋了好歌词，高水平的演唱者也是不会放过好歌词的，不演绎好这首歌才怪呢。

歌曲是音乐与文学的结合体，歌曲的基础是文学，也就是歌词，没有歌词哪来的歌曲？曲作者拿什么谱曲？创作的灵感来自哪里？还是来自歌词。

曲作者靠什么喂养？靠词作者和歌词喂养，曲作者要有文学修养，要有诗歌鉴赏水平，善于发现好歌词，这是关键，不要什么烂词都去给谱曲，这是在糟蹋音乐，也是对自己的不负责任。

写歌词的圈子很小，业余作者就那么多，水平也很有限，转来转去就那么些作者，能够创作出好歌词的也就那么有数的几个人，不要指望能够创作出什么高质量的作品，世界就那么大，格局就那么大，没有什么新鲜的。

歌词容易写，写好不容易，很多人认为：歌词不就是歌词吗？主要还是谱曲，歌词写得好坏无所谓，只要顺口适合谱曲就行了，有没有诗意，有没有意境又有什么关系呢？文革年代那么多标语口号谱曲后还成为了广为传唱的歌曲呢？只要有曲子有人演唱，什么破歌词都能够成为家喻户晓的歌曲。这种认识是错误的，这样的人永远写不出好歌词。

作者简介：

　　赵春华，北京人，作家、诗人、诗评家、词作家，中国散文家协会会员、中国音乐著作权协会会员，中国国土资源作家协会会员。文学创作近五十年，歌曲创作三十多年，创作了大量诗歌、散文、随笔、小说、歌词、诗论和儿童文学作品。出版诗集《生活之爱》、散文集《故乡在北京》等，散文集获得北京市散文创作一等奖。