狂草：情致与气蕴

紫云

前序：特别推崇我国古代书家精神，为他们内在的气蕴坚守所折服。明代彭大翼《山堂肆考》云：“凡用笔不欲太肥，肥则形浊；不欲太瘦，瘦则形枯。不欲多露锋芒，露则意不持重；不欲深藏圭角，藏则体不精神。”古人讲究法度，慎终如始，一丝不苟。笔笔清，笔笔浑。形神兼备，必须写好收笔。颇感情致与气韵非同寻举，遂起心动念，以狂书为例，探寻书法名家意思主张，为我等初学与意欲初学者奠定一些萌思。 我的意思是，凡是初学神技，先沾一二法露。有闲读赏时，我不是以先生们的心为学，我以自己的心着意。凡我有想的，我必须找到真形容，凡我满足的，哪怕法意源源不断，像从天而降，我也不收受了。意止心止，从容不慌。在近日品匝中，我觉得这些东西应牢牢记住，希求以后中能奉为圭臬。一画不可移。阳刚之美。笔法利落。法度谨严。线条有利。一丝不苟，谨严端正，字形千变万代而神气一贯，与画中规中矩，自始自终，无一懈笔。然则书法中还有何奥妙精学，试听名家主张，以济昶用。 我国狂草大家及主要作品：张旭- 简介：唐代书法家，被称为“草圣”。他为人洒脱不羁，常酒后作书，其书法风格豪放奔逸。- 主要作品：- 《古诗四帖》：此帖书写的是古诗四首，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。其运笔气势磅礴，如骤雨旋风，纵横交错的线条充满了力量感。字体形态变化丰富，大小错落，展现出狂放不羁的风格，是张旭狂草的代表作之一，体现了他对线条和结构的独特驾驭能力。怀素- 简介：唐代杰出书法家，以“狂草”名世。他的书法深得草书三昧，笔法瘦劲，飞动自然。- 主要作品：- 《自叙帖》：内容为怀素自述其学书经历和创作心得等。全帖笔锋纵横交错，线条如行云流水，笔画粗细变化自然。字体结构奔放自由，字与字之间连绵不断，一气呵成，充满了动感和节奏感。该帖是怀素狂草的经典之作，代表了他书法艺术的最高成就，从中可以看出他从自然和生活中汲取灵感并融入书法创作的特点。黄庭坚- 简介：北宋著名文学家、书法家。他的草书独树一帜，线条变化丰富，结体富有创意。- 主要作品：- 《诸上座草书卷》：这是黄庭坚为友人书写的语录。其草书线条长枪大戟，笔画伸展夸张，有强烈的视觉冲击力。在结构上，打破常规，字的重心变化多端，行笔节奏明快。作品体现了黄庭坚的禅意和艺术追求，是他狂草书法的重要代表，展现了他对书法空间和节奏的独特理解。 狂草是草书的一种，特点如下： 笔法特点 - 笔画连绵：狂草的笔画常常相互勾连缠绕，一笔数字甚至一行数字连绵不断。像怀素的《自叙帖》，字与字之间的笔画连接非常紧密，线条流畅自然，书写者通过笔锋的翻转、提按等动作一气呵成，展现出一种行云流水般的气势。- 运笔迅疾：书写速度快，讲究笔势。在快速运笔过程中，通过轻重、缓急的变化体现节奏。如张旭的狂草作品，运笔如风驰电掣，笔画的粗细、长短变化丰富，使作品富有强烈的动感。- 笔法多变：包含中锋、侧锋等多种笔法并用。中锋保证线条的圆润饱满，侧锋则增添笔画的凌厉和变化。书法家利用不同的笔法组合来丰富线条的表现力。 结构特点 - 自由奔放：狂草在结构上摆脱了楷书、行书等较为规整的结构束缚。字体形态变化丰富，常常出现夸张的变形。例如，一个字的某些笔画可能被拉长、缩短、放大或缩小，字的重心也可能会有较大的偏移，以达到一种打破常规的艺术效果。- 疏密错落：字与字、行与行之间的疏密对比强烈。有的地方笔画密集，形成强烈的视觉焦点；有的地方则笔画稀疏，给人以空灵之感。这种疏密变化增加了作品的层次感和空间感。 意境特点 - 情感宣泄：狂草是书法家情感表达的强烈手段。它能够承载书写者的豪情壮志、悲愤激昂等各种强烈情感。书法家在创作狂草时，仿佛进入一种忘我的境界，将内心的情绪通过笔墨尽情地宣泄在纸上。- 气势磅礴：狂草作品往往具有宏大的气势。从整体上看，它像汹涌的波涛、奔腾的骏马，给人以震撼心灵的力量，让人感受到一种豪迈奔放、自由不羁的艺术境界。 什么叫书势？中国书法作品的书势讲究些什么？“书势”简单来说是指书法作品中所展现出来的笔势、气势和态势。 笔势 - 含义：笔势主要是指笔画线条的运动态势。在书法中，每一笔画都有其起止、方向、力度等因素，这些因素共同构成了笔势。- 讲究：- 连贯流畅：笔画之间要连贯自然，像行云流水一样。比如在行草书中，上一笔的收笔要巧妙地引导出下一笔的起笔，使笔画之间有呼应关系。- 方向变化：笔锋运动方向的多变可以增加笔势的丰富性。如在书写过程中，通过转折、回旋等动作，让笔画产生不同方向的延伸，避免单调。- 力度把握：根据书写的字体和风格合理运用力度。例如，在写篆书时，线条的力度较为均匀平稳；而在写草书特别是狂草时，力度变化则非常大，通过轻重的交替体现节奏和动感。 气势 - 含义：气势体现的是整个书法作品所传达出来的一种力量感和精神风貌。它是作品整体给人的一种直观感受，如同一个人散发出来的气场。- 讲究：- 字体风格：不同字体有不同的气势倾向。楷书一般给人端庄、严谨的气势；行书则相对灵动、活泼；草书尤其是狂草，气势磅礴、奔放豪迈。书法家要根据字体特点来强化这种气势。- 布局谋篇：作品的整体布局影响气势。如果字距、行距紧凑，字体大小变化丰富且相互呼应，往往会产生一种紧凑而有张力的气势；相反，字距行距宽松，可能会营造出疏朗、空灵的气势。- 书写状态：书法家书写时的心境和状态也会融入作品的气势中。例如，怀素在情绪激昂时创作的狂草作品，那种激情就会转化为作品中豪迈的气势。 态势 - 含义：态势是指书法作品中字与字、行与行之间的相互关系以及整体所呈现出的形态。它类似于一种空间上的姿态和状态。- 讲究：- 呼应协调：字与字之间要相互顾盼，行与行之间要气息连贯。比如，在一幅书法作品中，左边的字可能通过笔画的伸展或倾斜指向右边的字，产生一种呼应，使整幅作品成为一个有机的整体。- 动静结合：态势可以有动静之分。有的部分可能呈现出动态的感觉，如笔画的飞舞、线条的奔走；而有的部分则较为安静，如平稳的结字。优秀的作品能巧妙地将动静结合起来，达到一种平衡的美感。- 形态变化：作品的整体形态应该有变化。避免字的大小、形状、位置等完全相同，通过巧妙的变化形成一种错落有致的态势，就像音乐中的节奏变化一样。 张旭是唐代著名书法家，以狂草著称，他的书法主张主要有以下几点： 自然随性 - 张旭主张书法创作要顺应自然和内心的情感。他常借助酒兴来进行创作，在一种自然、随性，甚至是迷狂的状态下挥毫泼墨。他的书法展现出自由奔放的特点，不受传统规则的过多束缚，就好像是情感自然流淌在笔端。- 这种自然随性还体现在对笔墨线条的运用上。他的线条变化丰富且灵动，能够随心所欲地表现出轻重、缓急、粗细等变化，如狂风骤雨般的狂草线条，体现了他对自然之态的追求。 观察生活与万物 - 张旭善于从生活中的各种事物中获取书法灵感。他观公孙大娘舞剑而悟得书法的神韵，通过观察舞蹈中剑器的舞动姿态、节奏变化等，领悟到书法线条的动态美和节奏感。这体现了他主张书法家要向外界汲取灵感，将自然万物的动态、气势融入到书法创作之中。 情感的倾注 - 张旭认为书法是情感表达的重要方式。他在书写时将自己的情感，如豪情、逸兴等全部倾注于笔端。他的狂草作品气势磅礴，充满激情，能够让观者感受到他书写时强烈的情绪波动，这也表明他主张书法应成为书写者内心情感的载体。 怀素是唐代杰出的书法家，以狂草闻名。他的书法主张主要包括以下几点： 师法自然 - 怀素和张旭一样，强调从自然中汲取灵感。他的草书线条犹如惊蛇走虺、骤雨旋风，这种风格来源于他对自然现象的观察。他在自然的动态事物中，比如狂风中的树枝摇曳、急流的河水等，领悟到书法线条应该具备的灵动性和节奏感。 注重笔法的自由发挥 - 怀素在书法创作中主张笔法的自由。他的草书笔法丰富多变，在书写时，通过快速地运笔，使笔画之间相互呼应、连绵不断。例如，他的代表作《自叙帖》，笔画粗细变化、转折自然流畅，通过自由的笔法展现出狂放不羁的风格。 以情驭笔 - 怀素认为书法应该是情感的抒发。他在书写过程中，把自己的情绪融入其中，使作品充满激情。饮酒之后，情绪高涨，此时创作的书法更加狂放，如“醉来信手两三行，醒后却书书不得”描述的那样，强调情感对于书法创作的驱动作用，让情感驾驭笔端，使作品具有强烈的感染力。 雄放奇肆的黄庭坚黄庭坚，北宋诗人、词人、书法家。黄庭坚的书法成就主要表现在行书和草书中。黄庭坚自白学书云：“余学草书三十余年。初以周越为师，故二十年抖擞俗字不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意；其后又得张长史、僧怀素高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”黄庭坚的草书受怀素影响，但行笔曲折顿挫，与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界险，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，具有特殊的魅力。黄庭坚反对食古不化，强调从精神上对优秀传统进行继承，强调个性创造，注重心灵、气质对书法创作的影响；在风格上，反对工巧，强调生拙。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》、《花气诗帖》、《廉颇蔺相如传》。他还写过《论古人书》、《论书》等作品。黄庭坚的书法很有影响。宋徽宗曾学习过黄庭坚书法，称赞说：“如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横斜无上，无不如意。”元、明、清三代学习黄庭坚的人也很多。赵孟頫说：“黄太史书如高人胜士，望之令人敬叹。”有人说黄庭坚书法得到庄子、列子的旨趣。翁方纲吟诗赞叹说：“先生笔力走雷霆”“光芒万丈扶屋椽”“破壁风雨横江天“。康有为认为黄庭坚书法有高谢风尘之意，当为宋书顶流。 我国古代著名书法家书法主张： 王羲之 - 简介：东晋时期书法家，有“书圣”之称。- 主张：他认为凡书贵乎沉静，令意在笔前，字居心后。强调书写前构思的重要性。同时他也注重笔法自然流畅，如“把笔抵锋，肇乎本性”，主张用笔要基于人的本性。而且反对字写得状如算子，非常注重字的形态变化和整体意境营造。 欧阳询 - 简介：唐朝著名书法家，其楷书法度严谨，笔力险峻。- 主张：在《传授诀》中提到每秉笔必在圆正，气力纵横重轻，凝神静虑。并且指出书法创作速度很关键，最不可忙，忙则失势；次不可缓，缓则骨痴。在笔画形态上也有见解，如不可瘦，瘦当形枯；复不可肥，肥即质浊。 颜真卿 - 简介：唐代杰出书法家，其楷书端庄雄伟，气势开张。- 主张：颜真卿的书法体现“忠义之节”，他的字外拓，注重笔画的张力和力量感。其楷书以丰腴雄浑为美，在结构上平稳宽博，主张书法要表现出人的精神气质和内在情感。 柳公权 - 简介：唐朝晚期书法家，以楷书著称。- 主张：提出“心正则笔正”，强调书法家的品德修养对书法作品的影响。其书法风格骨力劲健，结构严谨，在笔画上精雕细琢，十分注重用笔的精准和力度。 赵孟頫 - 简介：元代书法家，书法圆润清秀，端正严谨。- 主张：他在《兰亭十三跋》中说书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易。还指出学书有二：一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。体现出对笔法和字形的重视。