古诗文品读赏析729： 宋 秦观 南乡子·妙手写徽真

邹红兵

　　南乡子·妙手写徽真

宋 秦观

妙手写徽真，水翦双眸点绛唇。疑是昔年窥宋玉，东邻，只露墙头一半身。

往事已酸辛，谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处，无情，任是无情也动人。

译文：

绝妙的丹青手为崔徽画写真，她的双眸如同秋水一般，她的樱桃小嘴如花一般艳红，画中的她只露出半个身子，就好像偷窥宋玉的邻居东邻子。

心酸的往事如风一样飘散，还有谁会记得她曾经翠眉颦皱，有人说，此画有不足，她太过冷艳无情，可是无情又怎么样呢，就算无情也一样楚楚动人！

注释：

南乡子：唐教坊曲名，后用为词牌名。《金奁集》入“黄钟宫”。原为单调，南唐冯延巳始增为双调。平韵五十六字，十句，上下片各四句用韵。

妙手：技艺高超者。

写；画。

徽真；唐代有倡女崔徽，与裴敬中善，尝托入写真以寄。

真：指肖像。

水剪双眸：形容眼波美丽。

点绛唇：在画像上染出红唇。

“疑是”三句：用东邻窥宋玉的典故写女子之美与多情。宋玉东邻的少女常在墙头偷看他。典出《登徒子好色赋》。

翠黛：画眉所用螺黛，青黑色，以之代称眉毛。

颦（pín）：蹙额皱眉。

尽道：尽管说。

堪恨：可恨。

“任是”句：引用罗隐《牡丹》诗：“若教解语应倾国，任是无情也动人。”

词牌解析：

《南乡子》词牌详解

起源：《南乡子》原是唐教坊曲名，后用作词牌，多咏江南风物。关于其起源有多种说法，一是“晋国隐士”说，认为与晋国隐士有关；二是“蜀人志风俗”说，认为是蜀人“以志风俗”之歌。

别称：有《仙乡子》《莫思乡》《好离乡》《蕉叶怨》《拨燕巢》《画舸》《鹧鸪啼》和《减字南乡子》等。

发展历程：这一词调从五代逐步流行，至宋代进入繁荣阶段，历经金、元、明、清，文人对其创作热情不减，题材内容不断扩展。

艺术特点：此调以七字句为主，用平韵甚密，形成音节响亮，气势奔放的艺术效果。前后段各一个两字词，又使奔放的气势略顿，产生回环意味。

《南乡子》正体词牌格律

《南乡子》正体有单调和双调之分。

单调

格一：二十七字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子·画舸停桡》为代表。格律为：仄仄平平，中中中中仄中平。中仄中平平中仄，平仄，中仄中平中仄仄。

格二：二十八字，五句两平韵、三仄韵。以欧阳炯《南乡子·路入南中》为代表。格律为：仄仄平平，平平仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄，仄仄平平平仄仄。

格三：二十八字，五句两平韵、三仄韵。以冯延巳《南乡子·细雨湿秋风》为代表。格律为：仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平仄，仄仄平平平仄仄。

格四：三十字，六句两平韵、三仄韵。以李珣《南乡子·烟漠漠》为代表。格律为：中中仄，仄平平，仄平平仄仄平平。中中平中平中仄，中中仄，中仄仄平中仄仄。

双调

格五：五十四字，上下片各五句、四平韵。以欧阳修《南乡子·翠密红繁》为代表。格律为：仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平平，平仄平平仄仄平。

格六：五十六字，上下片各五句、四平韵。以冯延巳《南乡子·细雨湿流光》为代表。格律为：仄仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平仄仄，平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄仄平平仄仄，平平，仄仄平平仄仄平。

格七：五十六字，上下片各五句、四平韵。以王之道《南乡子·天际彩虹垂》为代表。格律为：平仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄平平，平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄仄平，平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

格八：五十八字，上下片各六句、四平韵。以黄机《南乡子·帘幙閟深沈》为代表。格律为：平仄仄平平，平仄平平仄仄平。平仄仄平，平平仄仄，平平，仄仄平平仄仄平。仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄仄平，平平仄仄，平平，平仄平平仄仄平。

格九：五十八字，上下片各六句、四平韵。以赵长卿《南乡子·楚楚窄衣裳》为代表。格律为：仄仄仄平平，平平仄仄，平仄平平。仄仄平平平仄仄，平平，仄仄平平仄仄平。平仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平。平仄仄平平仄仄，平平，仄仄平平仄仄平。

作品简介：

这是一首题画词，画中的佳人是唐代美艳动人、技艺超群的歌姬崔徽，元稹曾在《崔徽歌》注了一行序：

“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中便还，崔以不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：“崔徽一旦不及画中人，且为郎死。”发狂卒。”

从元稹这一段文字就知道，崔徽虽沦落风尘，却有情有义，一片赤忱，这是一个痴情女的故事。

名士裴敬中奉朝廷之命出使蒲州，与崔徽一见钟情，两人相好数月。后来裴敬中回朝复命，崔徽因为歌姬的身份不能与之一同回长安，只能两地相思。

裴敬中的朋友白知退来蒲州公干，裴敬中托他前去看望崔徽，崔徽在他临走前让他带走一幅丘夏为自己画的写真，并请白知退转告裴敬中。

“如果有一天我不如画中好看，那一定是因为思念裴郎的缘故。到那个时候，就无颜再见裴郎，只能以死相报。”

崔徽在日复一日的相思中逐渐变得憔悴，最终抑郁成疾，为这一份痴恋散尽芳魂。

这一幅写真，流传于后世，无数文人墨客惊叹崔徽的美艳和风韵，宋代诗人秦观有幸目睹后，也是忍不住的心旌摇曳，于是创作这首词。

创作背景：

此词乃题崔徽半身像而作。元丰元年（1078）夏四月，少游拜访在徐州做知府的苏东坡，盘桓甚久。当时苏轼收到章质夫所寄崔徽之画像，少游得睹崔徽之像，因而赋此词。词作以典雅清丽之笔，不着色相，遗貌取神，写尽画像中女子之传神美丽，令人生无限遐想。

作者简介：

秦观（1049年～1100年），字少游，一字太虚，号淮海居士，别号邗沟居士，高邮（今江苏省高邮市）人。北宋时期大臣、词人。

秦观少从苏轼游，以诗见赏于王安石。元丰八年（1085年）进士。元祐初，因苏轼荐，任太学博士，迁秘书省正字兼国史院编修官。绍圣元年（1094年），坐元祐党籍，出通判杭州。又被劾以“影附苏轼，增损《实录》”，贬监处州酒税。继迭遭贬谪，编管雷州。

元符三年（1100年），复命为宣德郎，同年于藤州去世，享年五十二岁。秦观与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”，为北宋婉约派重要作家。

品读赏析：

首句为“妙手写徽真”，点出所题者即是高明肖像画师手画的崔徽像。“徽真”即崔徽的写真像。崔徽真的来历，据元稹《崔徽歌》题下注云：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以兴元幕使蒲州，与徽相从累月。敬中使还，崔以不得从为恨，因而成疾。有丘夏善写人形，徽托写真寄敬中曰：”崔徽一旦不及画中人，且为郎死。‘发狂卒。“《歌》中云：”有客有客重丘夏，善写仪容得恣把。“此即”妙手写徽真“所指。

苏东坡曾有题为《章质夫寄崔徽真》的诗，诗中写画中崔徽形象是“玉钗半脱云（发）垂耳，亭亭芙蓉秋水”，十四个字只作大略形容。对此，少游仅这首词的第二句用“水剪双眸点绛唇”七个字概括，写她的眼睛和嘴唇，给人的印象便自不同，如工笔画之于剪影，精细得多了。由此可见，诗词表达上的不同。李贺《唐儿歌》“一双瞳人剪秋水”，江淹《咏美人春游》诗“明珠点绛唇”，是其用语所本。眼睛和嘴唇是最能显示美人神采和情韵的部位。

“疑是昔年窥宋玉，东邻；只露墙头一半身”，继续实现这幅写真的画面，透露出所画的是半身像，借宋玉《登徒子好色赋》的一段文字来增加情趣。《赋》中说，宋玉东邻的女子私慕他，登墙偷望他有三年之久。这个情节自然与崔徽本事无关，不过是由于画像是半身的而想到邻女窥宋，墙头半遮玉体的形象。“疑是”者，非是而似是也。“似是”言二美姿色之近。《赋》中如“著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪”云云，宋玉所借以盛称邻女之美色者，也不妨加之于崔徽，以补充上句的不足。

“谁记当年翠颦”，颦眉承上“酸辛”，绝非写美人的套语，而是反映了画面上的真实。崔徽画像上的神态可不是如宋玉东邻女那样的巧笑迷人，而是眉黛含颦。这是由于崔徽请画师丘夏写真时正怀着悲苦的心事，画师又作了精确的反映。“往事已酸辛”一句，与东坡《章质夫寄惠崔徽真》诗中的“当时薄命一酸辛”，辞意皆合。这两句词把崔徽的身世遭逢作一提挈。她的一段辛酸史既成往事，谁复省记，唯有这一幅写真留下，言下之意，感慨无穷尽。

最后词人笔锋一转，写赏鉴了画像后的感受：“尽道有些堪恨处，无情”。面对如此美艳绝伦的人物，如此高妙传神的画笔，观赏之后还有什么“堪恨处”呢？“无情”云者，盖即是如东坡前题诗中所谓“丹青不解语”，谓画上美人，虽是极妍尽态，可惜不是真人，不通情愫吧。紧接着，词人以拗折之笔挽转一句，说“任是无情也动人”！全用晚唐罗隐《牡丹花》诗句“若教解语应倾国，任是无情也动人”。“不解语”的牡丹花，“少口气儿”的美人图，都是“无情也动人”。

全词以“妙手写徽真”破题，以下都是从画上真容著笔。词中借用前人诗句，抒自己的感受，点化之妙，是见词人功力。