2024年秋游意大利（32）佛罗伦萨

其中

意大利文艺复兴的心脏是佛罗伦萨，那些最为人熟知的艺术家，多半与这座城市有着千丝万缕的联系。而美第奇家族统治了佛罗伦萨断断续续长达三个世纪。

或许我们不能说，没有美第奇家族就没有意大利文艺复兴，但没有美第奇家族，意大利文艺复兴肯定不是今天我们所看到的面貌。

这里就是圣洛伦佐教堂是一座古老的教堂，是美蒂奇家族的家族教堂。它始建于公元393年，并分别在1095年和1461年重新扩建，直到1740年才最终完成，其间经过了布鲁内莱斯基、米开朗基罗等数位大师的改造。使这座古老的教堂成为意大利教堂的典范。教堂的墓园埋葬了几乎所有美蒂奇家族的成员。

美第奇家族（Medici）（或译为梅第奇家族）是佛罗伦萨13世纪至17世纪时期在欧洲拥有强大势力的名门望族。美第奇家族第一位成名的先祖是位药剂师，姓氏“美第奇”即来源于此（医生在意大利语里是medico，在现代英语中medicin则意为药品）。这一点也反映在美氏家族的族徽上，族徽上的圆球其实最初代表着一些药丸，随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。美第奇家族的财富、势力和影响源于经商、从事羊毛加工和在毛纺同业公会中的活动。然而真正使美第奇发达起来的是金融业务。美第奇银行是欧洲最兴旺的银行之一。美第奇家族以此为基础，开始是银行家，进而跻身于政治家，教士，贵族，逐步走上了意大利乃至欧洲上流社会的巅峰。 在这名门中曾产生了三位教皇、多名佛罗伦萨的统治者，一位托斯卡纳大公，两位法兰西王后，和其他一些英国王室成员。

当我们漫步世界艺术馆欣赏《意大利文艺复兴展》，当我们的眼睛掠过马萨乔、多那太罗、波提切利、达·芬奇、拉菲尔、德拉瑞亚、米开朗基罗、提香、曼坦尼亚等等如雷贯耳的名字，或许应该了解，还有一个名字在这些文艺复兴巨匠的身后闪光，那就是---美第奇。事实上展览的许多作品，本是美第奇家族的收藏，有不少画像和雕刻，就是为这个家族的成员而作，甚至展品最主要的来源佛罗伦萨乌菲兹美术馆，也是这个家族的遗产。

这是美第奇家族礼拜堂，又称为小圣堂 (Cappelle medicee)是意大利佛罗伦萨圣老伦佐圣殿的两座扩展建筑，建于16-17世纪，为美第奇家族专用。刚进入时感觉像是地下室一般，天花板有些低矮。

这座家族礼拜堂分为两部分：新祭衣间（Sagrestia Nuova）由米开朗基罗设计，较大的王子小圣堂（Cappella dei Principi）建于17世纪初，为该家庭和建筑师合作设计。

科西莫二世（1642-1723）的女儿安娜 • 玛丽亚 •路易莎或卢多维卡 德 美第奇（1667-1743）于1691年与普法尔茨选帝侯诺伊堡公爵约翰•威廉（1658-1716）结婚后搬到了杜塞尔多夫，并于1716年去世后回到了佛罗伦萨。

当她的兄弟吉安•加斯通大公（1671-1737）去世时，欧洲列强将托斯卡纳王位分配给了洛林公爵弗朗茨一世•斯蒂芬。

在1737年10月31日签署的被称为“家庭条约”中，普法尔茨选侯任命他为美第奇财富的继承人，但条件是远见卓识：

“任何与国家有装饰、公共事业或引起外国人利益的东西，不得从大公国的首都和国家移除或带走”。

从这些陈列的祭祀用的精美仪器可以略微窥探出这个家族曾经的辉煌。有很多镶金嵌银的器皿，里面都供奉着家族成员的遗骨。

这里是来到了二楼，感觉就不一样了，恍如进入了一个新的世界。这里正位于圣洛伦佐教堂穹顶的正下方，这个家族实在是财大气粗，大理石拼花地面和镶嵌工艺都十分精致，深色大理石一直从地面铺设到穹顶，地面有着精美的美第奇家族徽章，四周盛放着巨大的棺椁和主人的雕像。说白了，这其实也就是一个墓葬地。但是，或许可以这样讲这是世界陆地上最大、最豪华的家族坟墓建筑了。

本照片的上方图案就是美蒂奇家族族徽。关于这个蛮别致的家族族徽其实有这样的一些传说，说美第奇家族是一个名叫阿伟拉多的骑士的后裔，在8世纪，这个阿伟拉多骑士为查理曼(即查理大帝)攻取了伦巴迪亚区。据美第奇家族传说记载，传闻中有一个威胁四邻的巨人最后被勇敢的阿伟拉多骑士所杀。阿伟拉多的壮举，给查理大帝留下了深刻的印象，他命令，勇敢的骑士阿伟拉多，可以把他的有凹痕（被巨人所击）的盾牌，作为他个人的勋章。美第奇家族的金底红球徽章，据说就是由阿伟拉多有凹痕的盾牌发展而来的。呵呵，这种说法似乎有自吹自擂的嫌疑。

另一种说法是美第奇家族本来是药剂师，是给民众分发药品的，他们徽章上的球形，事实上是药丸，这种说法遭到美第奇家族成员的否认。

他们徽章的来源，也很可能是中世纪的钱币兑换商挂在商店外面的标志，是描述钱币的。因为钱币兑换，是美第奇家族最初的生意。 随着财富和荣耀的增涨，便发展成了后来的贵族章饰。

从礼拜堂出来，旁边有两个小房间。陈放着米开朗基罗和他学生的作品。

墓碑上一行字是：宏伟的洛伦佐和美第奇的吉夫利亚诺

对于洛伦佐墓的注解是这样写的：

洛伦佐墓

乌尔比诺公爵洛伦佐（1492-1519），他是利奥十世的侄子，也是卡特琳娜（（1519-1589），未来的法国女王）的父亲。

石棺还包含佛罗伦萨第一公爵亚历山德罗（1510-1537）的遗体，据说他是公爵的亲生儿子，于1537年被他的表弟洛伦齐诺（1514-1548） 谋杀。

乌尔比诺公爵洛伦佐的坟墓是1526年萨克雷斯蒂第一个被围起来的坟墓。他穿着老式盔甲的肖像被理想化了，但全神贯注的态度提升了它沉思的本性。

在精心设计的专案中，仅有的三座雕像（在事件中从未建造过）为墙壁雕刻，上面有在帕齐阴谋中牺牲的Lorenzo the

Magnificent （1449-92）和他的兄弟Giuliano（1453-78）的石棺。他们是米开朗基罗的麦当娜和儿童，一个圣。

Giovanni Angelo Montorsoli（1507-63） 和St.的《宇宙》。Raffaelloda Montelupo (1504-66) 17 Damian，两位艺术家在 Clement Vil 的压力下与大师合作，1533年。

乔治•瓦萨里（1511-74）为两兄弟的遗体制作了一个大理石箱子，并于1559年将雕塑放在盖子上。

船长和美第奇家族的两位守护神（左边是科斯马斯，右边是达米安）凝视着的麦当娜和儿童，是建筑群宗教意义的支点，尽管如果上面的镜框中的复活壁画包括在内，其救赎资讯就会被放大在原始设计中，曾经被画过。

这是关于教堂内祭衣及圣器收藏室的有关信息注解，译文如下：

红衣主教朱利奥•德•美第奇（1478-1534）和他的表弟教皇利奥十世（1475-1521） 于1519年委托米开朗基罗（1475-1564）在圣洛伦佐大教堂中殿的右端建造一个葬礼教堂，用于洛伦佐大帝（1449-1492）、他的兄弟朱利亚诺（1453-1478）、乌尔比诺公爵洛伦佐（1492-1519）和内穆尔公爵朱利亚诺（1479-1516）的坟墓。

经过各种评估，艺术家选择建造墙壁坟墓（应该有很多雕像），将两位公爵的雕像放在两侧，将宏伟的雕像放在祭坛前。

利奥去世（1521年），工作于1523年随着朱利叶斯（教皇克莱门特七世）的当选而恢复，但从1527年到1530年，随着佛罗伦萨共和国的恢复和美第奇家族的驱逐而中断。

被任命为防御工事总督，当家人回到城市时，米开朗基罗躲在圣洛伦佐，害怕教皇的报复。他在获得宽恕后回到了建筑工地，但他最终于1534年前往罗马，阻碍了该专案的实现。

夜、昼、黄昏和黎明的雕塑直到1542年才由 Niccold Tribolo（1497-1550） 在石棺上升起，而宏伟的坟墓，没有建筑装置，1542年才由 Niccold Tribolo（1497-1550） 在石棺上升起，而宏偉的墳墓，沒有建築裝置，它由 Giorgio Vasari （1511-1574）在1556-1559年間安排。Giovanni da Udine （1487-1564）的多色灰泥被金庫中的克萊門特七世（1532-1534）在十八世纪中叶后被拆除。

尽管有遗漏和损失，但圣衣主教仍然是一种强大的象征性表现行为，其中因时间的日常流逝而磨损的人类层面与透过船长的军事价值获得的荣耀维度和精神层面共存，体现在美第奇家族守护神科斯马斯和达米安召唤的维兰和儿童形象中 。

从礼拜堂出来，旁边有两个小房间，陈放了米开朗基罗和他学生的作品。两个学生的作品已损毁严重，但米开朗基罗著名的《昼与夜》、《晨与暮》雕像却保存完整。尤其是米开朗基罗为去世的洛伦佐•美第奇创作的《昼与夜》，洛伦佐正值壮年，雄姿英发，坐在雕像正中以手托腮，仿佛在运筹帷幄思考治国之策，又仿佛在屏息凝神醉心诗词画作，既勇武又博学，这也许就是米开朗基罗对这位开明又慷慨的赞助人最诚挚的仰慕吧。

米开朗琪罗著名的雕塑《昼》与《夜》、《晨》与《暮》就是在这里，作为美第奇家族墓地上的雕塑。这是米开朗基罗创作的他生平最伟大的作品。这座坐落于圣洛伦佐教堂里的美第奇家族陵墓群雕，著名的雕像被安放在这座陵墓的石棺上。

昼夜晨暮这四件雕像 用以象征昼、夜、晨、暮的四个裸体男女雕像，是米开朗基罗雕塑在其家乡佛罗伦萨被法国和教皇军队攻陷后所作，它们寄寓了大师对罪恶现实的不满和亡国之痛。雕像所表达出的不安、紧张以及带有辛酸的屈从，正是米开朗基罗心灵深处的真实写照。

在这个精心设计的项目中，壁龛雕刻了三尊唯一的雕像（事实上，这个项目从未建成），墙壁上有洛伦佐大帝（1449-92）和他的兄弟朱利亚诺（1453-78）的石棺，后者在帕齐阴谋中被杀害。

它们分别是米开朗基罗的《圣母与圣子》、乔瓦尼•安吉洛•蒙托索利的《圣科玛斯》（1507-63）

和拉斐尔•达•蒙特卢波的《圣达米安》（1504-66），这两位艺术家在1533年受到克菜门特七世的压力，与这位大师合作。乔治•瓦萨里（1511-74）为兄弟俩的遗体制作了一个大理石箱，并于1559年将雕塑放在箱盖上。

这是米开朗基罗的《昼与夜》雕塑像。

乌尔比诺公爵洛伦佐（1492-1519）雕塑中最高的那尊塑像，他是利奥十世的侄子，也是未来法国女王卡特琳娜（1519-89）的父亲。石棺还存放着佛罗伦萨第一位公爵亚历山德罗（1510-37）的遗体，据传他是洛伦佐的亲生儿子，1537年被他的堂兄洛伦奇诺（1514-48）杀害。乌尔比诺公爵洛伦佐的陵墓于1526年完工，是圣礼拜堂中第一座完工的陵墓。他身穿古典盔甲的肖像画是理想化的，但他专注的神情突显了他沉思的气质。

米开朗基罗的《晨与暮》之雕塑像

《晨》雕塑像

《暮》雕塑像。

盖子上是暮光之城，它打瞌睡，黎明，它从头上掀开面纱醒来，对公爵从尘世生活中缺席感到悲伤。

1533年，米开朗基罗委托特里博洛（1497-1550）为公爵两侧的壁龛雕刻地球和天空的化身，但这位雕塑家生病了，只設法用大理石製作了地球模型的部分版本，現在已經丟失了。

《昼》雕塑像

《夜》雕塑像。

《夜》是艺术家完成的第一个时间周期雕塑，它是最精致的，具有近乎月球的光泽，具有最具特征的属性（欺骗性梦的面具、毒药、罂粟胶囊），与神秘日的粗糙表面形成鲜明对比。

大理石祭坛上放置着两个大理石枝状的大烛台，由米开朗基罗设计，西尔维奥•科西尼雕刻（1495年-1549年后）在1524-1525年期间雕刻而成。

左边的那个，看着祭坛的额头，完全是亲笔签名作品；右边的那个，未完成，它直到1741年才由 吉罗拉莫•蒂恰蒂（1676-1744）才完成。

祭器套件还包括Giambologna（1529-1608） 的青铜十字架和四个17世纪的黄铜烛台。

从美第奇家族墓地宫出来已经是下午3点半了。感觉在参观中不知不觉时间过的很快。这是圣老伦佐教堂的出口，出来时随手一拍。

我们沿着主干道步行漫步前往佛罗伦萨市政厅广场。

一路的街景

途径圣弥额尔公寓

市政广场是因为它靠近市政厅而得名，又叫“领主广场”，它是佛罗伦萨市的中心广场，整个广场呈L型，广场不大但是广场上确有众多雕塑精品，在众多雕塑中最有名的当属米开朗基罗的大卫了，不过这里的大卫是复制品，真迹现藏于学院美术馆里。其他的还有海神喷泉、柯西莫一世骑马雕像、狮子雕像、帕尔修斯和美杜莎的头颅等等。市政广场是开放式的，周围环绕着旧宫、乌菲齐美术馆、佣兵凉亭和众多的咖啡厅、酒吧。在广场上还有许多街头艺人和小丑。

这里是佛罗伦萨共和国起源与历史的焦点，至今仍享有该市政治中心的名声。这里是佛罗伦萨人以及众多游客的聚会地点。令人印象深刻的14世纪建筑旧宫及其锯齿形塔楼仍然统治着广场。

这里游客很多，是来佛罗伦萨旅游的必到之处。

　佛罗伦萨市政厅广场因为周围的精美建筑而被认为是意大利最美的广场之一，始建于13、14世纪。广场最初是在被拆除的乌贝蒂、佛拉伯斯基及其他皇帝派家族的房地基上建起来的，后来经过扩建后形成了今天的规模，过去和现在都是佛罗伦萨的行政中心。

佛罗伦萨市政厅广场骑马青铜雕像的是美第奇家族中的重要代表 科西莫一世，他又被人们称做“老美第奇”。科西莫一世·德·梅第奇（1519年6月12日－1574年4月21日）1537至1574年担任佛罗伦萨公爵，并在1569年担任第一代托斯卡纳大公。

科西莫是一个专横的统治者，他在自己的领地内客以重税，同时却又对赞助艺术毫不吝啬。他花了很多钱去发展佛罗伦萨的海军以及建造军事堡垒。因为他捐献了很多金钱给查理五世，皇帝特别允许托斯卡纳保留独立性。同时科西莫也是一个独裁主义者：因为担心有人会被谋害，他雇佣了很多的瑞士雇佣兵。

《海神喷泉》雕塑

米开朗基罗的大卫雕塑像，这是复制品。好像这个大卫雕塑在欧洲各国几乎都是复制品，名气实在太大了！

《大力神》雕塑像

　在市政广场边上，有一个佣兵凉亭（Loggia dei Lanzi）修建于1376年到1382年间，是意大利佛罗伦萨领主广场的一座建筑。毗邻乌菲兹美术馆。它由面向街道敞开的宽拱组成，宽三个分隔间，深一间。圆拱支撑在科林斯簇柱之上。这些宽拱颇为吸引佛罗伦萨人，以至于米开朗琪罗甚至提议环绕整个领主广场。

该凉亭主要用以容纳集会的人群，并举行公共仪式 ，例如行政长官宣誓就职等。佣兵凉亭的活泼建筑与旧宫的朴素建筑形成对比，实际上是一座露天雕塑和文艺复兴艺术的美术馆。

在圆拱下方，最左面是本韦努托·切利尼（Benvenuto Cellini）的珀耳修斯青铜像，表现这位希腊神话英雄右手持剑，左手耀武扬威地高举美杜莎被斩的首级。

中间的这尊雕塑所表现的是罗马士兵抢夺萨宾女人的情景，场面血腥，被抢的似乎还是个幼女，她的父亲已经成为刀下鬼，母亲还在坚持着不忍，但罗马士兵的屠刀已经高高举起。从来在胜利的后面都少不了眼泪和鲜血，历史的进程总是残酷的。

这是詹波隆那另一件不太有名的大理石雕塑《赫剌克勒斯与半人马涅索斯战斗》（1599年），1841年安放于此处。

在最右面的《强掳萨宾妇女》雕塑。这件给人印象深刻的作品是用一块有瑕疵的白色大理石雕刻，那是运送到佛罗伦萨最大的一块大理石。此雕塑由詹波隆那作于1583年，是意大利文艺复兴的顶级作品之一。它塑造了罗马士兵劫夺邻邦萨宾妇女为妻的情节。雕塑由三个人物组成。雕刻家巧妙地将三个形体的动作缠绕在一起，同时这些动作又是精确地平衡着的，连续的姿势和动作把人们的视线螺旋般地引向上端。因此，这件作品以其复杂构图和有力的组合，展示着巴洛克雕塑的精美。

该雕塑的部分注解译文如下：

Salimbeni创作了这座雕塑，作为佛罗伦萨市政府宣布的比赛（1945-1954）的获胜者，以示对帕拉丁选帝侯约翰的妻子科西莫三世的女儿安娜·玛丽亚·路易莎·德·美第奇（1667-1743）的感激之情。

Wilhelm von Pfalz-Neuburg，她和他一起住在杜塞尔多夫，直到她成为寡妇（1691-1716），是最后一位美第奇大公Gian Gastone的妹妹，Gian Gastone于1737年7月9日去世，没有后代。

美第奇王朝灭亡后，托斯卡纳大公国的政府移交给了哈布斯堡-洛林。 选位继承人，她血统的最后一位继承人，10月31日，

1737年，他与Francesco Stefano di Lorena一起规定了所谓的《家庭契约》，透过该条约，他将美第奇家族在三个世纪的权力中收集的大量艺术品、书籍和其他珍贵物品的遗产转让给新大公，条件是任何“为了装饰国家、公众的效用和吸引森林人的好奇心”的东西都不会被带出城市和大公国。 他远见卓识的姿态避免了对遗产的掠击，使佛罗伦萨成为我们今天所知的艺术之城。

这座纪念碑最初位于皮蒂宫德尔莫罗楼梯的中庭，（1985年）然后是圣洛伦佐大教堂钟楼附近的内利之歌。（1995年），根据市长Dario Nardella于2023年2月18日的意愿被安置在这里。

绕过佣兵凉亭继续往前，我们来到了乌菲兹美术馆。不过，时间已经比较晚了，都已下午4点半多了，参观只能明天再来。接下来去哪呢？老婆说，前面到头是条河，佛罗伦萨的老桥就在那里，我们就去老桥那看看吧。

这是乌菲兹美术馆外的长廊，这附近的建筑过去都是市政厅的办公楼。

老桥，这座阿诺河上最著名最古老的桥梁见证了佛罗伦萨整个城市的强盛和衰落。它始建于中世纪，历尽战火的洗礼和洪水的侵袭始终保持屹立，成为游客来多佛罗伦萨的必经之地。据说起初老桥是当地贩卖猪肉的场所，后来美蒂奇大公觉得臭气熏天，就下令把肉铺都赶走，取而代之的是珠宝店铺。而美蒂奇大公为了不和普通百姓走同样的路， 就在老桥上面就修建了著名的瓦萨里走廊(Corridoio Vasariano)，以连通自己的办公地点旧宫和住宿地点皮蒂宫。如今老桥是佛罗伦萨最著名的黄金珠宝店铺聚集地，而且几乎全部都是前店后厂手工打造。传说老桥还是但丁和他夫人相遇的地点，所以现在仍有许多情侣在桥的栏杆上锁上同心锁以表真爱。

沿着河堤往前走，我伲要过一过这座佛罗伦萨的老桥。

位于老桥中间的一座人物雕像。

阿诺河上有多座桥，我们走最有名气的那座桥。

这就是美蒂奇大公为了不和普通百姓走同样的路， 就在老桥上面就修建了著名的瓦萨里走廊(Corridoio Vasariano)，以连通自己的办公地点旧宫和住宿地点皮蒂宫。

老桥头一隅

老桥桥面都是用大石块铺成的，感觉很牢固

老桥的两侧都是珠宝首饰店铺，出售的都是好几千欧元的饰品，价格着实不菲哟！

夕阳西落，余晖映照在老桥上，特别的金黄灿灿，此时此刻，漫步在古老的老桥上，感受着佛罗伦萨的异域风情与烟火，感受着佛罗伦萨厚重的历史和文化底蕴，这真让人甚感无比奇妙和惬意。

意大利的皮鞋，鞋样很不错，做工也精细精致。

结束了在老桥上的游览，时间已经蛮晏了，我们掉头原路返回客栈，这是途径共和广场。

其中

2025年1月17日

未完待续