西江月

注礼书屋

西江月

一阵狂风突袭，数团落叶疯旋。老天变脸我添欢。墨重天低云乱。

喜得清凉寻雨，池头堤岸蹓弯。闷雷渐远渐天边。几点雨珠调侃。

按柳永《凤额绣帘高卷》填写。

抑扬变换有致

情景交融无痕

注礼书屋《西江月·一阵狂风》艺术特色浅析

王建武

寅虎之夏，是湖北五十年来最热的一个夏天。也许一阵清风，几点微雨，几丝黑云，就能让人神清气爽。而七月某天的一阵狂风，不仅吹散了难奈的暑气，更唤起了注礼书屋创作的激情，心底的灵感。《西江月·一阵狂风》就是极具灵气，充满激情，具有超凡艺术感染力和艺术特色的佳品。

首先，该词抑扬的转换、变换运用得炉火纯青。

欲扬先抑，是一般词人、文人都喜欢运用的写作技巧。而谁运用的得体得当巧妙，那就要看作者的功底了。

“一阵狂风突袭，数团落叶疯旋。”乍一读来，这个“突袭”“疯旋”给人一种沉重的压迫感、窒息感。难道词人心绪压抑，情绪低落？然词人笔锋一转，“老天变脸我添欢。”是柳岸花明？是曲径通幽？是峰回路转？好像不尽全然。“添欢”，才是词人此刻要表达的情绪。特别是这个“添”字用得妙极了。因为“欢”可能在词人潜意识里就存在，而在“突袭”“狂旋”的大风后，词人又“添”了欢。这种表现手法与“这个婆娘不是人，疑是仙女下凡尘”是何其相似，又绝无模仿之嫌。这大概就是所谓异曲同工吧。

这位荆州才女没有在这种先抑后扬后，继续扬下去，而是用“墨重天低云乱”作为上片的结句。这样一来为前者的“欢”继续“添”料，又为后面的“喜”作了铺垫。该词真正做到了抑扬转换自然，抑扬起伏跌宕。

词人的抑扬转换并未到此结束，而是在下片用“喜得清凉寻雨，池头堤岸蹓弯”来继续扬了。从“墨重天低云乱”转换到“喜得清凉寻雨，池头堤岸蹓弯”，可以看出词人对“文人看山不喜平”理解得多么透彻，运用得多么娴熟。

第二，以景寓情，情景交融的表现手法运用得自然流畅，不着痕迹。

王国维先生说“一切景语皆情语”。注礼书屋深谙此理。写景的目的，是为了抒情。注礼书屋的高明之处也正是在于，她对景物描写的“景语”，情景交融的“情景交融语”，其本质就是抒情的“情语”。前面提到的“一阵狂风突袭，数团落叶疯旋。老天变脸我添欢。墨重天低云乱”是“景语”？是“情景交融”？还是“情语”？不管是什么，最后的落脚点还是“添”“欢”“喜”等等“情语”。

下片对“景语”“情景交融”的描写更是如小河泛轻舟，一气呵成，水到渠成，把情景交融发挥到了极致。

“闷雷渐远渐天边。几点雨珠调侃”是词人对“欢”“喜”的进一步诠释、展开和发挥。更高明之处却是，词人又将“欢”“喜”这种面上的“情语”，转换成了“几点雨珠调侃”的风趣和幽默。我们局外人不明白词人这种愉悦的心情(又是欢，又是喜；又是寻雨又是蹓弯)从何而来，去往何方。但词人此刻从外表到内心的那种情绪是闻之有音，嗅之有香，触之有感。一个聊发了少女狂的才女形象真是呼之欲出了。

通观全词，一个先抑的龙头，一个后扬加情景交融的身段，一个风趣幽默的凤尾，就使得《西江月·一阵狂风》变得龙飞凤舞、活灵活现，从而让读者沉浸于赏心悦目的享受之中。