《琴韵清音》——音乐午茶古琴专场

海宁妙松

《琴韵清音》 元月十六日，上海音乐厅的音乐午茶举办了一场名曰《琴韵清音》的古琴专场音乐会。 琴为音之最清，其韵悠悠，其意邈邈。无论是《天风》《良宵》之岁月静好，《渔歌》《欸乃》之寄情山水，《碧涧》《梧叶》之秋意渐浓，《阳关》《关山》之离愁归思，还是《长清》《春晓》之冬去春来，皆能抒怀旧之蓄念，发思古之幽情。 主讲人兼古琴演奏：戴微 戴微，一九八三年考入上海音乐学院附中民乐科，先后师从龚一、张子谦学习古琴。一九八六年起师从沙汉昆，兼学作曲。一九八九年保送本院民乐系，同时考取音乐学系，先后师从洛秦、陈应时、陈聆群学习中国音乐史，师从林友仁、吴兆基学习古琴。一九九五年以本科毕业论文《当代古琴音乐发展概述》（导师陈聆群）获文学学士学位；同年推免为硕士研究生。一九九七年以论文《琴曲〈碣石调•幽兰〉谱研究》（导师陈应时）获文学硕士学位；同年以优异成绩考取博士研究生。二OO三年以论文《江浙琴派溯流探源》（导师陈应时）获文学博士学位。 二OOO年七月留校任教；二OO三年八月被聘为音乐学系讲师；二OO五年九月被聘为副教授；二OO六年任中国音乐史教研室主任；二OO七年一月被聘为中国古代音乐史硕士生导师；二O一O年九月兼任民乐系古琴专业教师；二O一一年一月被聘任为中国近现代音乐史硕士生导师。 现为中国音乐史学会候补理事，国际传统音乐学会（ICTM）终身会员，上海市电影家协会会员，上海音乐家协会会员，上海今虞琴社社员，中国昆剧古琴研究会理事。 古琴演奏：李自然 李自然，上海音乐学院在站博士后，浙江大学美学博士，跟随戴微教授参与《宋代女性琴人研究及史料编纂》课题项目。先后师从梅庵琴派国家级传承人刘善教先生和新浙派古琴领军者徐君跃先生习琴。研究领域为琴学研究、中国古代音乐史、音乐美学。 古琴演奏：梅赞 梅赞，上海音乐学院音乐学系二O二三级中国近现代音乐史硕士研究生，导师为戴微教授。古琴曾师从徐碧老师，二O一九年考入上海音乐学院民乐系古琴演奏专业本科，师从陆笑姿老师，期间获戴晓莲教授指点。曾参与多项古琴比赛、演出、与研讨会，并获佳绩。 古琴演奏：杨楚婷 杨楚婷，自幼学习古筝、钢琴等乐器，七岁开始学习古琴，启蒙于上海音乐学院青年演奏家徐碧老师。二O二O年以优异的成绩考入上海音乐学院附中民乐科古琴专业，师从上海音乐学院戴微教授，在校期间多次荣获上海市人民奖学金。 箫演奏：顾剑楠 顾剑楠，现任上海民族乐团竹笛演奏员，毕业于上海音乐学院。 他五岁习笛，先后师从许国屏、陆星毅、鲍敖法、戴树红、俞逊发、张煜。幼时有幸，得南派宗师陆春龄先生指点一二。 一九九四年考入上海音乐学院附小。在学习过程中，既追求音质、音色纯正的传统标准，又不断探索笛子表演艺术的新境界，与多位作曲家合作，首演了上海音乐学院室内乐新作品比赛中康炜的作品《唤》；第二届TMSK全国民乐室内乐创作大赛颁奖音乐会中祁瑶女士的获奖作品《天唱——为竹笛独奏而作》；德国欧洲古典音乐节著名作曲家徐仪女士的作品《TAI》等多部创新作品。参加上海音乐学院八十周年庆典、上海国际电子音乐周系列音乐会、上海现代音乐节《中国音乐现代作品研讨会》的演出。 二OO九年进入上海民族乐团。任职期间，参演了《玉笛飞声天地间》《大音华章》《冬日彩虹》《海上升民乐》等多场重大音乐会。曾受上海文联邀请，出访美国，参与《上海艺术家展演周》系列演出；出访智利，参与由故宫博物馆主办的《盛世年华——紫禁城清代宫廷生活艺术展》系列展演。 二O二O年，跟随无住庵二代仓桥容堂学习尺八。二O二二年获第八届世界尺八节（WSF2022）国际尺八网络视频大赛合奏组第三名。 长笛演奏：庞鹰 庞鹰，上海爱乐乐团首席长笛演奏员，中国管乐家协会会员，上海长笛协会副会长，上海电影家协会会员。 庞鹰所培育的学生中有三人分获一九九七上海市“布谷鸟”业余器乐比赛二等奖、三等奖；四人分获一九九八上海市“索乐杯”业余器乐比赛三等奖、鼓励奖；两人分获一九九九全国“手艺”推新人大奖赛少年器乐组上海赛区最佳奖、新苗奖；一人获二OO一YAMAHA全国卡拉OK器乐大奖赛上海地区第一名、全国决赛优胜奖；两人分获二OO二“上海之春”国际音乐节首届业余管乐独奏比赛长笛青年组铜奖、优秀演奏奖；两人分获同年上海市浦东新区“通利杯”学生管弦乐演奏大奖赛第一、二名（本人因此荣获两项“优秀指导奖”）；一人获二OO六管乐比赛上海地区少年组第一名和全国决赛少年组第二名。 琴歌演唱：杨越麟 杨越麟，上海音乐学院音乐学系二O二三级中国近现代音乐史专业博士研究生，他本硕博均就读于上海音乐学院。入读博士以来，曾参加四次学术会议并发言、发表北大核心期刊一篇、获批“音才助飞”和二O二四年度博士科研课题两个校级项目；曾担任本学年音乐学系中国音乐研究组学生秘书，辅助系里领导老师完成硕博开题答辩、硕士招生复试、博士中期考核等工作；除日常参与院系各类学生活动和讲座之外，还帮助导师组织筹办学术会议、撰写讲座综述、统筹外联等。 第一章：岁月静好 琴曲《天风环佩》片段 张子谦根据《神奇秘谱》本定拍 古琴曲《天风环佩》别名《溪山琴况》，乐谱初见于明初的《神奇秘谱》，可能来源较早。 标题取义于唐代杜甫诗《咏怀古迹》诗句“画图省识春风面，环佩空归月夜魂”，形容琴音的奥妙，有如神仙在天空乘风来去，虽然不能见到，却可以听到佩玉铿锵的声音。 琴曲《天风环佩》是一首短小的古琴曲，但麻雀虽小，五脏俱全。一般古琴短小的节目很难有高潮，但这个琴曲却高潮迭起。 戴微演奏琴曲《天风环佩》 　　古琴、长笛二重奏《良宵引》片段 戴微、庞鹰根据同名古曲改编 《良宵引》问世于隋朝，相传由贺若弼创作，在明代达到盛行。‌这首曲子最早见于明代的《松弦馆琴谱》，是虞山琴派的代表曲目之一，深受古琴爱好者的喜爱。‌ 《良宵引》不仅在音乐上有着独特的表现技法，如泛音、进复、退复、吟、揉等，还体现了中国古典音乐的一个重要特色——以意境为主导，表达情感与思想。这首曲子描绘了一个静谧星稀的夜晚，清风入弦，琴声幽幽，展现了作者对美好夜晚生活的向往和追求。 《良宵引》作为古琴艺术的重要组成部分，不仅展示了古琴艺术的独特魅力，还蕴含着深厚的文化内涵和人生哲理。通过学习和演奏这首曲子，可以更深入地了解古琴文化的魅力和精髓。 《良宵引》全曲较长，今天演奏选取开头的半音和结尾的半音。 　戴微、庞鹰古琴、长笛二重奏《良宵引》 第二章：寄情山水 琴歌《渔歌調》 王迪根据《浙音释字琴谱》本定拍 《渔歌调》系古琴曲，收录于《重修真传琴谱》《浙音释字琴谱》等谱中。 《浙音释字琴谱》中曲意：希仙曰，是曲也，祖自柳子厚所作。祖王谱无此曲，而后人增之，以状其形，以发其音韵，得乐于江湖之上，无拘束留恋，非迯名避世之士，曷足以知是音之最，而意出于众音之上上矣。 古琴历来是文人的雅兴，文人喜爱山水，用琴声寄情山水，表达自己的情感。《渔歌調》就是一曲寄情山水的古琴曲。 这首琴歌由戴微教授的学生杨越麟来演奏。杨越麟的声音很美，一般是别人弹琴，他吟唱。而这次他要自弹自唱，既展示他的琴技，又表演他的美声。 杨越麟自彈自唱琴歌《渔歌調》 琴曲《欸乃》片段 管平湖根据《天闻阁琴谱》本定拍 《欸乃》是中国古琴名曲，存谱初见于明代汪芝辑《西麓堂琴统》(1549年)，亦有人称其《渔歌》或《北渔歌》。《欸乃》有多种传谱，现琴家所奏多以《琴谱正传》(明黄献撰于一五四七年)的十段无词《渔歌》发展而成。其曲意历来根据唐代诗人柳宗元的七言古诗《渔翁》来解释，故也有人认为有传此曲乃柳宗元所作。后《天闻阁琴谱》记载为《欸乃》，管平湖打谱演奏，琴家弹奏的多为管平湖的节本。 “欸乃”指的是桨橹之声或渔家号子声，乐曲音调悠扬，清新隽永，以山水为意象抒发感情，乃是托迹渔樵，寄情山水烟霞，颐养至静的一首名曲，散发出中国民族传统文化的精神、气质、神韵。 李自然演奏琴曲《欸乃》 第三章：秋意渐浓 琴曲《碧涧流泉》片段 杨新伦根据《古冈遗谱》演奏版 《碧涧流泉》是著名古琴曲之一，属于岭南琴派，为三段体（A.B.A）结构。 《碧涧流泉》相传为宋代朱紫阳所作，它与其他版本所辑载的《石上流泉》有点相像，但从旋律到演奏手法，两者又有很大的区别。《碧涧流泉》出自《古冈遗谱》，相传《古冈遗谱》就是当年丞相陆秀夫背负少帝赵昺在崖门投海而殁后遗留下来的古琴谱。清道光年间，广东新会人黄景星（？-1842）辑编了《悟雪山房琴谱》，共收集有琴曲五十首，其中大部分来自《古冈遗谱》，《碧涧流泉》就是其中的一首。 此曲与一六八六年版《澄鉴堂琴谱》中《石上流泉》实为一曲。本传谱为一首典型的A-B-A三段体曲式结构，中段颇具山歌风且戏谑流畅的旋律、及右手指法编配特点，在琴曲中甚鲜见。 《碧涧流泉》全曲原分六段加一尾声共七部分，表现了山林幽涧，一派碧绿，流泉泠泠；急峻时，嘈嘈切切，首尾响应，意趣盎然，素有《小流水》之称。乐曲抒发了古人荡迹山林闲适疏放的幽趣。表现了在那千姿百态的奇峰异石之间，爆发出一股股清澈的泉水，涓涓细流，时急时缓。 《碧涧流泉》是岭南琴派重要的传统曲目之一，当代琴人的演奏，基本沿袭了自清代以来传统的节奏自理和表现手法。岭南琴派一代宗师杨新伦先生生前，每逢会琴访友，必操此曲。 杨楚婷演奏琴曲《碧涧流泉》 琴曲《梧叶舞秋风》片段 吴景略根据《琴学心声谐谱》本定拍 《梧叶舞秋风》系清代重要琴曲之一，作者庄臻凤，字蝶庵，因喜爱西湖景色，常客居于西湖畔，“屏居萧寺，卧起禅榻”。 庄臻凤一生创作琴曲十四首，其中《梧叶舞秋风》为后世流传最广者，所作琴曲皆收录在其所著《琴学心声》中。此曲后来亦收录于《澄鉴堂琴谱》《蓼怀堂琴谱》《琴谱千古》《春草堂琴谱》《兰田馆琴谱》《琴香堂琴谱》《自远堂琴谱》《里露轩琴谱》《琴谱谐声》《二香琴谱》《行有恒堂录存琴谱》《张鞠田琴谱》《稚云琴谱》《琴学入门》《梅庵琴谱》《琴瑟合谱》《以六正五之斋琴谱》《天闻阁琴谱》《琴学初津》《鸣盛阁琴谱》《琴心直指》《醒心琴谱》等二十余部琴书谱集中。 乐曲通过写秋风萧索、梧叶凋零之景，抒发对世态炎凉的感怀。乐曲的演奏极有特色，它轻盈灵动，着重表现了一个“舞”字。全曲旋律细致曲折，疏密呼应，盖写秋意萧飒，静听桐叶摇落之意，乐曲虽短，但余味无穷。 吴景略先生据《琴学心声》打谱并演奏，在吴景略先生指下轻盈灵动，一扫常为人们所知的秋风冷峻、或肃然、或伤感的情绪，别开生面地挖掘出了作品的乐观内涵，以一个舞字为线，奏出一派秋高气爽，愉快欣喜的气氛。 梅赞演奏琴曲《梧叶舞秋风》 第四章：离愁归思 琴箫歌《阳关三叠》片段 今虞琴社根据《琴学入门》本定拍 《阳关三叠》为中国十大古琴曲之一。也是中国古代传统民族音乐作品中的精品，千百年来被人们广为传唱。这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。因为诗中有“渭城”“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》《阳关曲》。大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。所见的古琴曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年(1491年)刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》(1530年)，后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》(1876年)。新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。 《渭城曲》王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。据清代张鹤所编《琴学入门》(1864年)传谱，《渭城曲》全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，叠唱三次，故称“三叠”。每叠又分一叠加“清和节当春”一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每叠不尽相同。从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段“遄行，遄行”等处的八度大跳，和“历苦辛”等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。 　　梅赞、顾剑南琴箫合奏《阳关三叠》 吟唱杨越麟 琴箫歌《关山月》片段 《梅庵琴谱》本 《关山月》原为汉乐府之曲，作者不详，为横吹之曲，后移植而成琴曲，其曲为伤别之意，亦感慨戍边将士，征战疆场而鲜有人还之怆。另外，清末有山东民歌“骂情人”亦借用此调，因此，还有一说此曲为山东民歌“骂情人”改编而成，并由王燕卿加轮指谱成琴曲。 一九九O年琴家谢孝苹发表《海外发现〈龙吟馆琴谱〉孤本》一文，详述了在荷兰莱顿大学图书馆发现《龙吟馆琴谱》孤本的过程，并在该琴谱中发现《关山月》与《梅庵琴谱》中王燕卿所传《关山月》基本一致，也就是早于《骂情人》一百多年，所以《关山月》本就是《龙吟馆琴谱》所传琴曲，并非山东小调《骂情人》由改编移植。 《关山月》曲子短小，曲风古朴大气，多用轮指。此曲指法纯正，音韵和平，乃入门之正路，初学易於熟习。每於月白风淸之际，一弹再鼓，动无穷之幽趣焉。 梅赞、顾剑南琴箫合奏《关山月》 吟唱杨越麟 第五章：冬去春来 琴曲《长清》 张子谦根据《神奇秘谱》本定拍 《长清》古琴曲，最早见于一四二五年朱权主持编纂的《神奇秘谱》中，是晋代嵇康所作四弄之一 《琴学丛书》中琴曲后记记载：长清节族清刚绝俗，在有清一代琴谱中惟蕉庵刻广陵散最相近，古檏坚卓犹有过之，非洗净平日筝琶耳不能入听，弹时用指稍弱，或妄加衬板即过板，即觉柔靡俗不可耐。试弹此曲一二段，接弹渔樵、平沙诸曲，顿成俗调，宜各谱皆不存录也。古谱无词无板，仅有分句圈可寻其结构，所以不易传。长清，常以二三十声或五十馀声为一句，必以刚健中正指力作之，乃能免俗，以此见天地元气日薄古今，生人禀赋强弱体力不同，性情有刚柔，涵养有浅深，好尚亦因之各异。臞仙评语文辞虽不甚畅达，要能使曲中神髓毕露，纸上不愧琴学大家。长清，短清二曲，韵字皆收高宫於声字为上读仄韵为清音，或以此名曰清。长短何所取义尚须考证耳。洪北江论岭南某家诗有句云，尚有古人雄直气，岭南犹似胜江南，可以移赠斯曲。 戴微演奏琴曲《长清》 古琴、长笛二重奏《春晓吟》 戴微、庞鹰据同名古曲改编 《春晓吟》系中国古琴名曲之一，最早见于明代《西麓堂琴统》(1549年)，表现了春之欣欣向荣的景象。《春晓吟》共三段，《二香琴谱》认为它“和平、中正、大方”，为诸曲之冠。 《春晓吟》篇幅不大，结构完整，韵味绵长，颇具琴味。古琴曲中，炫技的曲子往往声多韵少，在音乐性上固然很能抓人的耳朵，但总与琴味有隔；而某些短小的，或者技法并不高难的曲子倒能充分体现出琴曲那清微澹远的意境，如《平沙落雁》《良宵引》《春晓吟》《碧涧流泉》《孔子读易》等。但大曲和小曲也只是篇幅和技巧上的区别，如若从琴曲处理上来看，小曲往往也能表现得非常充分。加上演奏者能用心思考，挖掘内涵，把小曲表现好也是很见功力。 《春晓吟》以散音开篇，在春眠不觉晓的慵懒意境中展开。整个上半段都可以自由发挥，散板为主，以表现春晓人倦起懒梳头的情态。而从泛音开始一转，清新的泛音犹如从远处渐渐传来的鸟鸣，时隐时现，一应一答。随之渐强的打圆，似乎是那按耐不住的心，急欲推窗而览，一观究竟。转入下半段后，应取音清晰，节奏明快亮丽。开窗纳阳，心情为之舒畅，见窗外新枝亮叶，繁花似锦，好一派春意盎然的景色，真是“独怜新绿绕新红，春浓人浓情更浓”。弹到此处，意已满，便渐入尾声，从放入收。春色虽美，终归不永，思及人生何其短哉，继而怆然，曲调此处再回散板，淡淡哀愁上心头，罢罢罢，几声泛音最终结束此曲。 《琴谱析微》古琴谱中琴曲后记原文：“气之雍和可亲者，於嵗为春，於昼为晓。播之声音铿然入耳者，亦然。鲁君式和，工诗画，且善琴，一弹再鼓之下，悠扬尽善，亦有春风扇物，晓露滋荣之槪。思与鲁君接者，不必求之海水杳冥时，直於是谱遇之矣。” 　戴微、庞鹰古琴、长笛二重奏《春晓吟》 演出结束全体演员向观众谢幕