<p class="ql-block"> 我们这一代人，生于困难时期，长在动乱年代，读书十年恰与文革十年相始终。因此，在文化知识方面就显得“底肥”不足，到后来，只好拼命地“追肥”。记得从1978年起，我就开始大量地阅读，仿佛一个饥饿的汉子闯进了面包店，饥不择食，狼吞虎咽。从这时起，我就爱上了中国古典文学，尤爱古代诗歌，在背诵方面也下了很大的功夫。</p><p class="ql-block"> 中国古曲诗歌的作品丰富多彩，美不胜收，就好比一座千姿百态、绚烂夺目的百花园，令人目不暇接、流连忘返。我在长期的阅读鉴赏过程中，不由自主地迷上了许多优美的诗句，应该说，免不了带有个人的审美偏好。</p><p class="ql-block"> 让我从中选出十句，确实有些犯难。面对万紫千红的大花园，沉下心来细细品味鉴别，仍有让我格外钟情的花朵，现从中采撷十朵奇丽的鲜花，并稍加品评。它们是我的最爱，但本人学养不足、见识浅陋，恐有失误偏颇之处，还请有识之士不吝赐教。下面，让我们一起来分享这些优美的古代诗词。</p><p class="ql-block"> （江南一苇图文/20250115）</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 封面图。</p> <p class="ql-block"> 第一句，“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）</p><p class="ql-block"> 点评：这是中国最古老的诗句，它描写了一个久战归乡的男人，在回乡途中的所见所思。如果不用心去品味，会觉得它平淡无奇：无非是写当年春天出发，多年后冬天归来。但如果细加品味，就大有嚼头了。因为它成功地运用了以景写情、融情入景的手段，而又深藏不露。这里有景物的客观描写，但更有气氛的渲染，感情的传达，甚至于还可以想象主人公的精神面貌。</p><p class="ql-block"> 前两句，我们可以想象出发时的春光明媚、朝气蓬勃及亲人的送别；后两句，我们分明可以感受到主人公老兵的疲惫不堪、寒冷孤寂的状况，甚至还有痛定思痛的情绪。同时，前后两句还构成了鲜明的对比。</p> <p class="ql-block"> 第二句，“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”（屈原《九歌·湘夫人》）</p><p class="ql-block"> 点评：将洞庭湖的秋天描绘的如此之美，实属罕见。“袅袅”形容秋风的微弱而连绵不断，“木叶下”指枯黄的秋叶纷纷落下，用词十分精当而富于美感。我只是觉得它很美妙，有感觉、有意境，属于真正的好东西，但我却又很难够说出更多的感受，只能靠大家去细咂慢品了。</p> <p class="ql-block"> 第三句，“采菊东篱下，悠然见南山。”（陶渊明《饮酒》）</p><p class="ql-block"> 点评：这种意境是多么地悠闲自在、平和散淡。诗人在自家门前的东篱下采菊，偶然抬头，一眼望见了远处秀美的庐山，内心愉悦而惬意，这正符合他所追求的田园生活。</p><p class="ql-block"> 联系作者身世，诗句反映了诗人归隐田园怡然自得的心情，再深一层看，又何尝不寄寓着他对黑暗官场的极度厌恶呢？在语言风格上自然天成，仿佛信手拈来，丝毫没有人工斧凿的痕迹，更无文人气，这是后世田园诗人孟浩然、王维怎么学都学不来的。朴实而真挚，没有任何的修辞技巧，所谓大巧若拙是也。</p> <p class="ql-block"> 第四句，“天生我材必有用，千金散尽还复来。”（李白《将进酒》）</p><p class="ql-block"> 点评：这两句诗有着强烈的感染力：多么的自信！多么的豪迈！多么的慷慨！底气十足，豪气冲天，敢做敢为，痛快淋漓。真正的男子汉！</p> <p class="ql-block"> 第五句，“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”（杜甫《水槛遣心》）</p><p class="ql-block"> 点评：这是一幅和谐美丽的大自然画卷，杜甫的写景名句。描写对象选得好，都是人们所喜爱的生物；对特定天气下的小动物们的状态把握的相当准确，符合大自然的规律和事理；用字讲究，一个“斜”字，便写出了小燕子在春风中斜掠着翅膀的生动姿态，形神兼备，还有一种化静为动的效果。难得！</p> <p class="ql-block"> 第六句，“明月松间照，清泉石上流。”（王维《山居秋暝》）</p><p class="ql-block"> 点评：我仿佛闻到松林的清香，听到到了泉水的叮当。活脱脱就是一幅山水画，或是有声有色的电影画面。给人一种无法形容的美感。</p><p class="ql-block"> 诗人所遣用的字词，是那样的普通平凡，可是彼此搭配起来却又效果惊人，真正的大手笔。王维是诗人，亦是画家，所以他的许多诗作往往带有画家的眼光。故后人评论它的诗是“诗中有画”，它的画是“画中有诗”。这两句诗正是典型的明证。</p> <p class="ql-block"> 第七句，“潭清疑水浅，荷动知鱼散。” （储光羲《钓鱼湾》）</p><p class="ql-block"> 点评：作者储光羲在唐朝的诗人中并没有很大的名气，但这两句诗却不同凡响。</p><p class="ql-block"> 诗句写出了诗人在钓鱼时真切而独特的感受，对景物描摹得非常细腻，连荷叶那一瞬间的微微颤动都被他捕捉到了，并且能敏感到那是水下小鱼的碰撞所造成的。这里有有敏锐的观察，有生活的智慧，还有生动的表达。尤其是后一句，富有生活情趣与哲理意味，给人以无限的想象空间。</p> <p class="ql-block"> 第八句，“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”（苏轼《题西林寺壁》）</p><p class="ql-block"> 点评：《题西林寺壁》是苏轼写的一首有名的绝句。唐诗大多擅长写景抒情，宋诗却往往喜欢议论说理。宋代的诗人喜欢以议论入诗，这是宋诗的特点之一。因为宋朝的程朱理学十分盛行，理性思维比较发达，当时的诗人们也或多或少受到这种风潮的影响，于是在诗作中多有表现。</p><p class="ql-block"> 这首诗说，假如人们身处事物局部之中，就不能全面地客观地看清问题。看山是这样，看人、看事，分析形势、对待工作，都是这样。只有抛开个人一时的利害关系，客观地、全面地看问题，才能认识事物的本质和全貌。但它又不是生硬地、干巴巴地说大道理，而是和前面的写景诗句自然地融合在一起，寓哲理于形象之中。读这类诗往往可以使我们得到一种哲理式的启迪，获益匪浅。</p><p class="ql-block"> 我们还可以随便举出宋人一些这样的诗例。如王安石的“不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。”朱熹的“问渠那得清如许，为有源头活水来。”陆游的“纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。”</p> <p class="ql-block"> 第九句，“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》） </p><p class="ql-block"> 点评：这是我们郴州人的荣幸和福气，正因为秦少游这首佳作，才使许多外地人知道了郴州这个地方，也才使郴州的苏仙岭大名在外。</p><p class="ql-block"> 前人认为句中的“失”与“迷”字用得妙极，句子也带有一种朦胧之美，这些故然不错。我倒是觉得，其最大的好处是，它把景物的迷离虚空，与人物内心的迷茫怅惘结合得天衣无缝，它们之间互为映衬、相得益彰。作者初到湖南郴州这个古代南蛮之地，人地两生，远离亲人，内心苦闷，感情无所寄托，更不知道人生前途的何去何从。<span style="font-size:18px;">于是在上述诗句中便有了自然的流露。官场</span>复杂，人际微妙，前途渺茫，人生迷茫，这些因素都在潜意识中影响了作者的遣词用字，似乎也是“失”“迷”二字的侧面佐证。</p> <p class="ql-block"> 第十句，“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”（周邦彦《苏幕遮》）</p><p class="ql-block"> 点评：词句描写了夏季雨后清晨的荷花，非常清新自然，神形兼备。荷花经雨润后的日照风吹，饱满鲜艳，清爽圆润的荷叶一一挺立水面，一派生机勃勃。写出了荷叶的神理风韵，又不事雕琢，实为本色佳作。</p> <p class="ql-block"> 最是书香能致远，腹有诗书气自华。</p><p class="ql-block"> 读书，是世界上门槛最低的高贵。张元济有云：“天下第一好事，还是读书。”</p>