古诗文品读赏析726：宋 李清照 多丽·咏白菊

邹红兵

多丽·咏白菊

宋 李清照

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

译文：

长夜里，虽然放下了帘幕，小楼上依旧寒气逼人。可恨那萧萧飒飒的无情风雨，在夜里摧残着如玉的白菊。看那白菊，不似杨贵妃的微红醉脸，也不似孙寿的娇柔愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，他们的行径都不能拿来与白菊相比。细细看着，屈原和陶令，孤傲高洁的品性正与白菊相宜。微风吹起，白菊的清香蕴藉，丝毫不亚于淡雅的荼蘼。

秋天将尽，白菊愈发显得雪清玉瘦，似向人流露出它无限依恋的惜别情怀。你看它似忧愁凝聚，在汉皋解佩；似泪洒于纨扇题诗。有时是明月清风，有时是浓雾秋雨，老天让白菊在日益憔悴中度尽芳姿。我纵然爱惜，但不知从此还能将它留下多少时候。唉！世人如果都晓得爱护、欣赏，又何须再去追忆、强调屈原和陶渊明的爱菊呢？

注释：

多丽：词牌名，一名“鸭头绿”，一名“陇头泉”，139字。此词是《漱玉词》中最长的一首。

潇潇：疾厉的风雨声。一作“萧萧”。

琼肌：指花瓣像玉一般的白菊。

贵妃醉脸：此句意谓：杨贵妃醉酒以后的脸蛋儿，就像李正封诗中的牡丹花那样娇艳动人。

韩令偷香：韩令，指韩寿。

徐娘傅粉：徐娘，指梁元帝的妃子徐昭佩。

看取：看着。取，语助词。

屈平陶令：屈平是屈原的名，字原，又自名正则，字灵均。

陶令：指陶渊明，一名潜，字元亮，曾任彭泽令。

蕴藉（yùn jiè）：宽和有涵容。

酴醾（tú mí）：即荼蘼，花名，初夏开白色花。

秋阑：秋深。

瘦：一作“度”。

汉皋（gāo）解佩：汉皋，山名，在今湖北襄阳西北。佩：古人衣带上的玉饰。此处当指男子有外遇。

纨（wán）扇题诗：纨扇，细绢制成的团扇。

泽畔东篱：指代屈原、陶潜二位爱菊的诗人。

词牌解析：

多丽，词牌名。又名“绿头鸭”“陇头泉”“鸭头绿”“跨金鸾”“多丽曲”等。以晁端礼《绿头鸭·咏月》为正体。双调一百三十九字，前段十四句六平韵，后段十二句五平韵。另有双调一百三十九字，前段十三句六平韵，后段十一句五平韵等变体。代表作有李清照《多丽·咏白菊》等。

“多丽”本为妓女名。《填词名解》卷三载：“《多丽》，张均妓，名多丽善琵琶，词采以名。一名《多丽曲》，一名《绿头鸭》。然《绿头鸭》是唐教坊曲名。今词本亦有分属者，以平韵者为《绿头鸭》，仄韵者为《多丽》。

卓人月曰：‘多丽，张均妓名善琵琶者也。’”故调名的本意是咏歌妓。调见《词谱》卷三十七，曰：“一名《鸭头绿》，周格非词名《陇头泉》。此调有平韵、仄韵两体。”牛真人（道淳）词名《跨金鸾》。杜甫《丽人行》诗有：“三月三日天气新，长安水边多丽人”，“多丽”一词，就出自这里。另有说法为，《多丽》原本是唐教坊曲名，传入北宋，用为词牌。

《历代诗馀·复斋漫录》：“蔡君谟时知泉州，寄良定公书云新传《多丽》词，述宴游之娱，使病夫举首增叹耳！又近者有客至自京师言，诸公春日多会于元伯园池，因念昔游辄形篇咏，‘绿渠春水走潺湲，画阁峰峦映碧鲜。酒令已行多盏侧，乐声初以翠裙圆。清游胜事传都下，《多丽》新词到海边。曾是尊前沉醉客，天涯回首重依然。

词谱：

多丽·咏白菊

仄平平，仄平中仄平平。仄平平、中平中仄，中中中仄平平。仄中中、中平中仄，中中仄、中仄平平。中仄平平，中平仄仄，中平中仄仄平平。仄中中、中平平仄，中仄仄平平。平中仄，中平中中，中仄平平。

小楼寒，夜长帘幕低垂。恨萧萧、无情风雨，夜来揉损琼肌。也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇。细看取、屈平陶令，风韵正相宜。微风起，清芬酝藉，不减酴醿。

仄中平、中平中仄，仄中平仄平平。仄中平、仄平中仄，中中中、中中平平。中仄平平，中平仄仄，中平中仄仄平平？中中仄、中平中仄，中仄仄平平。平中仄，中中中中，仄仄平平。

渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。似愁凝、汉皋解佩，似泪洒、纨扇题诗。朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。纵爱惜、不知从此，留得几多时。人情好，何须更忆，泽畔东篱。

词牌符号含义如下：平，表示填平声字，（普通话中的第一声和第二声）；仄，表示填仄声字（普通话中的第三声第四声）；中，表示可平可仄。句末加粗红字为韵脚。

作品简介：

《多丽·咏白菊》是宋代女词人李清照的词作。此词赞颂了白菊的容颜、风韵、香味、气质、精神，表现对腐败污浊的社会风习的不满。词先渲染了深静寒寂的赏菊氛围；再以一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人卓尔不群、创意出奇的艺术追求。

创作背景：

这首《多丽·咏白菊》作于前期，北宋有党派之争，李清照的父亲李格非和公公赵挺之党派不同，父亲受到打击，李清照内心也很惶恐。她曾经请求公公援救父亲却被拒绝，为此发出了“炙手可热心可寒”的叹息，《多丽·咏白菊》也作于这一背景。才女咏菊抒怀，表现了高洁的志向和美好的追求，突破了前期词多描写闺情的局限，代表了李清照前期思想的另一个重要方面。词人告别了少女梦想的时代，一步步走向成熟，开始面对政治。

作者简介：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

品读赏析：

遍读李清照的《漱玉词》，我们会发现：李清照尤其爱写花，其词集中，出现次数最多的意象就是各种“花”。有咏梅的“年年雪里，常插梅花醉”、“为谁憔悴损芳姿”“寒梅点缀琼枝腻...此花不与群花比”；咏桂花的“何须浅碧深红色，自是花中第一流”；咏海棠的“绿肥红瘦”；咏荷花的“莲子已成荷叶老，青露洗、蘋花汀草”；咏菊花的“帘卷西风，人比黄花瘦”；还有咏芭蕉、咏梧桐等等。在易安笔下，花如人，人如花，而这首专以咏菊的《多丽》更是达到了人花合一的境界。

此词上阕着重描写深秋风雨之下白菊的“揉损琼肌”，词人铺排了一系列人物典故，来反衬白菊的高洁。“贵妃醉脸”，指杨贵妃醉酒后的脸蛋如牡丹娇艳动人。“孙寿愁眉”，用的是《后汉书·梁冀传》的典故，梁冀妻子孙寿“色美善作妖态”，常常故作愁眉等姿态以媚惑人。“韩令偷香”指晋代韩寿与贾充之女私定终身，因贾充女身戴奇香，香味浓郁沾到韩寿身上，因此被贾充察觉，成全了这对有情人。“徐娘傅粉”指梁元帝的妃子徐昭佩每次见帝都傅以半面浓妆。四个典故，从娇艳、媚态、香味、妆容等角度反衬白菊不屑于以此取悦于人。

最后两句才以“屈平陶令”的典故道出白菊的风韵，屈原忠贞，陶渊明隐逸，有高风亮节。细赏白菊，香淡风微，清芬酝藉，不输春日的荼蘼花。

下片续写，用一“渐”字表示时间推移，秋阑菊悴。“雪清玉瘦”呼应“揉损琼肌”，紧扣白菊在风雨中挣扎自立从开到谢的神态。这里不说人对残菊的依恋，反说菊愁凝泪洒，依依惜别。用班婕妤“汉皋解佩”的典故，以“秋扇见捐”自喻。这两个典说的都是得而复失、爱而遭弃的失落、捐弃的悲哀。怅惘之情，融入朗月清风，浓烟暗雨之中，又通过这既清朗、又迷离的境界具象化。同时，它又暗示了，菊既不同流俗，就只能在此清幽高洁，又迷蒙暗淡之境中任芳姿憔悴。

词人不胜惜花、自惜之情，倒折出纵使怜爱之极，亦不能留花片时。情不能堪处，忽宕开作旷达语：只要人情自适其适，应时菊赏，且休忆他屈子忠贞，行吟泽畔；陶潜放逸，采菊东篱。

此词赞颂了白菊的容颜、风韵、香味、气质、精神，表现对腐败污浊的社会风习的不满。词先渲染了深静寒寂的赏菊氛围；再以一个“恨”字承上启下，表现了孤居独处，良辰难再的感情以及主人公对风雨摧花的敏锐感受；后从自身爱菊收束，以旷达之语道出作者轻视鄙俗、不甘随俗浮沉的志趣。全词委婉雅致，含意深远，通篇用典，不着一个“菊”字，而以白菊隐喻自咏，表现了女词人卓尔不群、创意出奇的艺术追求。