游刃乾坤 ﹣﹣观赏海派篆刻特展

钟陵强

最近一个名为《游刃乾坤/近现代海派篆刻的崛起暨来楚生陈巨来叶潞渊篆刻学术特展》正在上海程十发美术馆展出，作为常客，自然少不了对此展的观赏，并随拍一些照片，留着宝贵的资料。 　　上海中国画院建院伊始，在汇集了当时成就卓越的一大批画家、书法家的同时，也将当时众多篆刻巨手吸纳其中，成为近现代海派篆刻深具影响力与代表性的专业机构。 来楚生、陈巨来、叶潞渊作为其中的代表，师法先贤，肆力此道，皆能独持己好而深入其中，在雄放、精工、中和三端各自达到了极高的成就。为了纪念三位篆刻大家的艺术成就与历史贡献，上海中国画院策划举办《游刃乾坤﹣﹣近现代海派篆刻的崛起暨来楚生陈巨来叶潞渊篆刻学术特展》。本次展览以来楚生、陈巨来、叶潞渊三位篆刻大家的篆刻作品为展览主体，来楚生的生拙老辣、陈巨来的精稳绝伦、叶潞渊的中正平和集于一堂，让篆刻艺术的三大印风并立于此。 （摘自展览前言） 一、颉顽吴齐 来楚生是近现代继吴昌硕、齐白石之后又一在书法、绘画、篆刻上都取得极高成就的艺术大师。他以极为开阔的视野和高超的艺术睿智，突破藩篱，形成了崭新的笔墨刀痕语言，为后世完美地诠释了一位海派书画篆刻艺术大家在艺术上取得的突破性成就。 　　在篆刻上，来楚生继承传统印风，对先秦古玺、汉魏将军印、明清流派印皆有极深的研究。其纵横恣肆、浑朴雄厚、英迈隽爽的大写意印风，独辟蹊径，为后世印家开一法门。来楚生印路极广，偶以隶书、楷书入印，拙趣盎然，无有出其右者。 （摘自展览简介）以下是来楚生篆刻作品选赏： 江山如此多娇 数风流人物还看今朝 东风着意 石斯墨戏 水清石出 拙翁 大胆闯 世人皆巧我独拙 肖型章 二、第一希有 陈巨来是20世纪杰出的篆刻家。他的元朱文是其篆刻艺术风格最为突出的代表，极近圆转工细之能事典雅大方。陈巨来取法古玺、秦印、汉私印、元押、封泥、唐官泥等印风。"雅静秀润"是陈巨来在《安持精舍印话》中提出的审美理想，他将自己的审美追求和精神风貌一并加入创作当中，逐渐形成了"篆书醇雅、刻印浑厚"的艺术风格。 陈巨来将"元朱文"这一独特的艺术形式当成自我艺术拓展的舞台，并将自我的个性创造、精神气质及审美追求寄寓于印面的文字之中，这些文字皆成为陈巨来篆刻艺术的"化身"，让他在广阔的海派文脉之"舞台"上尽情施展中国印学无尽的魅力。 （摘自展览简介）以下是陈巨来篆刻作品选赏: 这方《下里巴人》正是陈巨来的得力之作，线条凝练、章法和谐，更添庄重典雅之美。陈巨来奏刀匠心独运，精妙绝伦。四字分布均匀，"里"字和"巴"字稍大，同时"巴"字的"下"方和"人"字的上方之间腾挪穿插，空间分割恰到好处。正如张大千所言，"多一份显肥，少一丝觉瘦"。 百花齐放 中原方逐鹿 革命战歌 红色接班人 高举革命火炬 革命赘歌 人民公社好 自力更生奋发图强 将革命进行到底 紧握手中枪 诗情画意 画中有诗 风景这边独好 谦益 三、潞璋琼渊 叶潞渊是近现代海派篆刻不可忽视的一位篆刻家。对海派篆刻的传承与发展有着不可低估的重要作用。他为上海中国画院捐赠的一百二十套秦汉、流派印谱，以及四十余方"西冷后四家"的篆刻精品，都具有极高的史料与艺术价值，成为后人学习篆刻艺术不可多得的珍品。 以下是叶潞渊篆刻作品选赏: 叶潞渊是当今印坛巨擘，治印初宗西冷诸子，于陈鸿寿尤为倾心，又旁及皖派；继而取法秦汉古玺、商周金文、两汉碑额、泉币、镜铭、砖瓦，兼收并蓄、融会贯通，终成一家风范。所作印章精雅渊穆，稳练安详，能寓变化于整齐之中，藏奇崛于方寸之内。潞渊先生边款苍劲中有秀逸之气，道劲凝练，并善长款，为印林所赞。 （摘自展览简介） 潞翁 静乐簃 子范 业者 草世木 生于丁未 一衣带水 推陈出新 万象更新 有则改之 无则加勉 四海翻腾云水怒 五洲震荡风雷激 冷眼向洋看世界 对人民要真诚 对党要老实 洞庭 墨戏 寒碧 四、谁主沉浮 光绪三十年（1904)，正值花甲之年的吴昌硕应友人之邀客居杭州，与叶为铭、丁辅之、王福庵、吴隐等雅聚于西子湖畔。众人商议"人以印集，社以地名","西泠印社"由此而生。 经过十年筹备，于1914年重阳节这一日，在西泠数峰阁召开了印社正式成立大会，并一致公推吴昌硕为首任社长，确立了海派篆刻在全国印坛的领军地位彰显了海派篆刻群体创作的整体实力。 海派近现代篆刻发展的过程中，经过了振兴期（以赵之谦为代表的第一代篆刻家）；鼎盛期（以吴昌硕为代表的第二代篆刻家）；全兴期（以精英群体为代表的第三代篆刻家）。第三代海派篆刻群体在风格取向上是多元的，这与当时的时代背景、文化氛围与艺术环境有着密切的关联。 海派篆刻的代表人物在篆刻艺术上不断创新，融合各家之长，形成了自己独特的风格，推动了海派艺术的发展。以下展示的是海派篆刻代表人物的专题版块（作品略）: 赵之谦(1829-1884) 浙江会稽（今绍兴）人，初字益甫，号冷君，后更字搞叔，号悲庵、梅庵、无闷等，清代著名书画家、篆刻家。通经学、训诂、考据，尤精书画、篆刻。在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以"印外求印"的手段创造性地继承了邓石如以来"印从书出"的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。 吴昌硕(1844-1927) 浙江安吉人，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人等，晚清民国时期著名画家、书法家、篆刻家。西泠印社首任社长，集"诗、书、画、印"为一身，熔金石书画为一炉，被誉为"石鼓篆书第一人""文人画最后的高峰"。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣，对后世影巨大。 赵叔孺(1874-1945) 浙江鄞县（今宁波）人，原名润祥，字献忱、叔孺，后易名时枫，号纫芒，晚年自号二弩老人，以叔孺行世。其小篆与元朱文印章尤为精妙，近现代艺坛上著名的书画篆刻家如陈巨来、叶潞渊、方介堪等均为其门生。著有《二弩精舍印谱》《汉印分韵补》等。 王福庵(1880-1960) 浙江仁和（今杭州）人，原名寿祺，更名提，字维季，号福庵，以号行。书法篆刻大家。西泠印社创始人之一，擅篆、隶，风格秀劲蕴藉，浑厚古朴。精于篆刻，初师浙派，又兼取皖派之长，自成一家，以元朱文印成就最高。著有《麋砚斋作篆通假》《篆书说文部首》等。 邓散木(1898-1963) 上海人，原名菊初，字钝铁、散木，别号粪翁、厕简子等，后更号、一足，书法家、篆刻家。篆刻初学浙派，后师秦汉玺印，又从封泥、古陶文、砖文中吸取营养，形成了自己章法多变、雄奇朴茂的风格。其《篆刻学》是经典的印学著作。 钱瘦铁(1897-1967) 江苏无锡人，名崖，一字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等。中国画会创始人之一，擅长中国画及书法、篆刻，曾任上海中国画院画师。篆刻取周秦金石文字之神韵，熔铸入印，自创一格。与吴昌硕（苦铁）、王大（冰铁）并称"江南三铁"。 王个簃（1897-1988) 江苏海门人，原名能贤，后改名贤，字启之，号个簃，以号行，斋名有霜荼阁、暂闲楼等，著名书画家、篆刻家。曾任上海中国画院副院长、名誉院长，中国美术家协会理事，西泠印社副社长等职。 沙孟海(1900-1992) 浙江鄞县（今宁波）人，原名沙文若，字孟海，书法家、金石学家、考古学家、文学家、艺术教育家，高等书法教育的先驱之一。中国现当代书坛巨擘，有"真力弥漫，吐气如虹""海内榜书，沙翁第一"的赞誉。曾任西冷印社社长、中国书法家协会副主席。著有《印学史》《中国书法史图录》等。 方介堪(1901-1987) 浙江永嘉（今温州）人，原名文渠，字溥如，后改名岩，字介堪，以字行。工书，能画，尤长于篆刻，以鸟虫篆和汉玉印成就最高。曾任西冷印社副社长、中国书法家协会名誉理事。著有《玺印文综》《两汉官印》《古印辨伪》《秦汉对识拾遗》《介堪论印》等。 朱复戡(1900-1989) 浙江鄞县（今宁波）人，生于上海，原名义方，字百行，号静龛，四十岁后更名起，号复戡，以号行。幼承庭训，涉猎经史，好习书画。七岁能作擘窠大字，吴昌硕称其为"小畏友"。以篆书线条作人物、山水、花鸟等，高古雄丽；篆刻入周秦两汉晋唐，开一代宗风。 单晓天(1921-1987) 浙江绍兴人，幼时随父定居上海，原名孝天，字琴宰，一字寄間，别署渴庐、春满楼主。书法篆刻家，西冷印社社员。师事邓散木。擅书画，尤以篆刻名世。刻印熔冶秦汉印及封泥古韵，别参明清流派，自成一家。曾与方去疾、吴朴堂合刻《养猪印谱》。 钱君陶(1907-1998) 浙江桐乡人，原名玉堂，学名锦堂，字君句，号豫堂，以字行。在诗、书、画、印方面均有极高造诣。书法诸体皆工，尤其擅长汉隶，篆刻风格融合了吴昌硕的老辣、奔放，赵之谦的浑厚、飘逸，以及黄士陵的清隽、平整，从而形成了自己独特的艺术语言。 方去疾(1922-2001) 浙江温州人，原名正孚、超、之木，号心斋、四角草堂、宋玺斋、岳阳书楼等，篆刻家、印学理论家。印风多样，尤其擅长古玺、秦印、汉官私印等。曾编订《明清篆刻流派印谱》，填补了明清五百年印学史的研究空白。 吴朴堂(1922-1966) 浙江绍兴人，原名朴，幼名得天，又名中篮，号厚庵。为西泠印社创社元老王福庵的得意弟子。平生治印逾万方，有《篆刻起源与流派》《吴朴堂印选》《朴堂印稿》等著作传世。 高式熊(1921-2019) 浙江鄞县（今宁波）人，书法家、金石篆刻家。擅篆刻、书法及印学鉴定，书法出规入矩，端雅大方。后又喜摹印作，对历代印谱、印人流派极有研究。曾任西冷印社名誉副社长、上海市文史研究馆馆员等，获兰亭奖终身成就奖。著有《西冷印社同人印传》《高式熊印稿》等。 （完）谢谢您的观赏！