现代人写绝句巧妙用词（2）

蔡宝瑶

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　　七绝第一句一般不需要发力，古人也有说工于发端，但一般首句不要起得太高，否则无以为继，就会虎头蛇尾。

第二句一般自然承上，要与首句衔接得特别自然流畅，有顺理成章，顺水推舟的感觉。

第三句是七绝的关键，第三句写好了，结句就能出彩。第三句除了要与第二句有关系，更重要的是为结句作铺垫或蓄势。

第四句要在第三句的基础上作结，三四两句要连属，不可各讲各的。要求以虚写为主，含蓄蕴藉，诗味隽永。

例1、无名氏的《蝉（新韵）》

得道琴师岂一般，枝头惬意弄丝弦。

从来只奏清平调，风雨来时不敢弹。

重点词 “只…不…”，三四句是选择关系，只做什么，不做什么。其诗意内涵深邃，真正地做到了言有尽而意无穷。

讽刺社会上有些人在平静的日子里，只会吹嘘，一旦遇到有风险的事或麻烦事，就躲得远远的。

例2、张明新的《端午夜》

夜在杯中酒已高，江边灯色染红涛。

如今遍是清平乐，唯有鹃声似唱骚。

第三句用“如今”、“遍是”，是对一二句作总结。第四句首著“唯有”二字，句中用一“似”字。“唯有鹃声似唱骚”，是剧情反转，其内涵深邃。

《离骚》是战国时楚国屈原的抒情长诗。作品表达了关心国家命运、要求改革政治的进步理想，倾诉了理想不能实现的苦闷和忧愁，表现了对保守势力毫不妥协的斗争精神。诗的合句写出了作者对时局的哀叹，如今又有多少人在关心国家的命运呢？“唯有鹃声似唱骚”。

例3、梁静的《处暑听海》

鸿荒十亿岁，心事费吟哦，

今夜涛如诉，悲声暗地多。

第三句中间用一“如”字，第四句更进一层，三四句是递进关系。前句有诉字，后句写悲声。两句配合甚好，具有连属性。

首联议论，转句荡开一笔，明写涛声如诉，实则转入人事，“悲声暗地多”，写人民的“疾苦与痛诉、哀啕与呐喊”，在广大的社会低层，那些不起眼的地方，悲哀声到处可闻。

例4、杨先义的《秋夜》

客梦惊回梧叶秋，西风吹我上高楼。

望天却恨如镰月，难割离人一缕愁。

第三句“却”字用在句中，“如镰月”是比喻。三四句连属性好，合句以想象取胜。

例5、老枪的《咏竹》

雪压霜欺岁月稠，青枝载梦韵长流。

虚心自有重重节，不向春风乱点头。

第四句用否定词“不向”，重点落在第四句上。“春风”是双关，表意是自然界的风，实意隐藏着社会上有头面的人物。

一般来说，第四句用了否定词后，重点就会落在第四句。

写诗除了巧用词外，还要有其它的艺术创作参与。如修辞手法，各种写作技巧等。

例6、方德飞的《经》

人间典籍灿如星，大吕黄钟正视听。

世上许多名利客，依然歪嘴念歪经。

第四句用“依然”二字作起。“歪…歪…”是同字回互修辞。

“歪嘴念歪经”，作者极大地讽刺了一些名利之客，以一些歪理学说愚弄大众。

例7、张明新的《冬日枫叶》

寒气带风催蝶梦，斜阳添色似花开。

却因红在高枝上，不肯萧然落下来。

第三句首用一“却”字，以示转折。三四句立意新奇，且内涵深邃，让人回味。

立意新奇的诗，一般来说很容易成为好诗。三四句表面上写红枫叶，实则隐藏含义。暗指一些坐在高位上且正在走红的人，他们不愿意退出一线。

例8、张志坚的《奶奶九十二岁寿辰有作》

百善修来梅⾻⾝，烛光红⾥最精神。

年年今⽇⼼祈祷，只⽼光阴不⽼⼈。

合句“老…老…”是句内同字修辞。也是点眼。

例9、大涵雪野的《风雨半山看杏花》

岁岁年年感物华，韶光又醒旧枝桠。

春来但恐春将老，风雨半山看杏花。

第三句“春…春…”，是句内同字回互修辞。

例10、杨先义的《秋思》

望尽西南百二峰，烟云一别未重逢。

相思浸透山枫叶，愈到深秋色愈浓。

转句将“相思”之无形化为“枫色”之有形，以枫叶颜色之深衬相思之浓。合句“愈…愈…”，是同字回互修辞。同字回互是指在诗句中故意使用相同的字，以产生特殊的节奏感和艺术效果。

例11、王银厂的《窗外》

风叶萧骚意不休，云窗远望绪悠悠。

柳绵羡我高楼住，我羡柳绵飞自由。

第三句“柳绵羡我”是拟人修辞手法，第四句“我羡柳绵”，是三四两句复字。也叫句外同字回互修辞。

例12、宋华峰的《早恋》

角落偎依窃窃聊，鸳鸯交颈共良宵。

山盟却似青春痘，一过青春痘即消。

第三句的三四字用“却似”，三四句有“青春痘”三字相复，且诗味隽长。

例13、佚名的《汉阳道中》

烟锁汉阳道，风开鹦鹉洲。

苍山与苍鬓，相对各成秋。

首联对仗，是渔洋法的第十二法。 “苍…苍…”是句内同字回互修辞。

例14、小杜牧的《古将军墓》

白骨荒寒草也深，伤心却是世中人。

当时富贵知何处，秋雨秋风柏树林。

“何”字用在第三句中间，合句“秋…秋…”是句内同字修辞。“知何处”是不知去了哪里，是诘问句，第四句作答。

例15、杨逸明的《赏花》

雨后庭园色彩鲜，微风小径足流连。

花坛总比诗坛好，朵朵开来出自然。

第三句“坛…坛…”是句内同字回互修辞。

例16、佚名的《杨梅》

探得骊珠解暑炎，柔丹碾汁沁心尖。

悟知世味同梅味，一半辛酸一半甜。

第三句“味…味…”是句内同字回互修辞，第四句“一半…一半”是句内复辞。

例17、小杜牧的《叹花》

可怜窗外碧桃枝，最是春深欲暮时。

我亦红尘花一朵，怕风怕雨怕相思。

第四句的“怕…怕…怕…”是句内同字修辞。

例18、王贞友的《下雪了》

伫立寒风久，看花开满天。

老来尤爱雪，雪里有童年。

“雪…雪…”是顶针。顶针是指上一句的结尾字与下一句的开头字相同，形成一种回环相扣的表达效果。

例19、张桂彬的《菊》

篱畔撒金钩，风霜一并收。

只因情未了，不肯下枝头。

重点词“只因…不肯…”，三四句诗味隽永。

例20、武立胜的《秋访月华池》

五百年尘万里沙，荒城不复旧人家。

只今唯有阴山月，悬在池头照落花。

第三句用“只今唯有”作起以示转折，此乃传统的妙法。三四两句是顺承关系。

例21、程桂彬的《立冬感怀》

漠河飞朔雪，三亚百花鲜。

既是同寰宇，何如不共天。

重点词“既是…何如…”，合句为诘问句。“何如”一般多指如何，怎么样。这是一首哲理诗，指出了世间的优越不是各处皆同与共享。

例22、易迪云的《秋菊》

篱边闲立笑吟吟，巧借清霜裁作衾。

不怕寒风摧瘦骨，只争秋色镀黄金。

重点词“不怕…只争…”，三四句是递进关系。隐藏着作者意志坚强，和甘愿为社会的美好作出奉献的精神。

例23、向育君的《偶感》

莫道天涯可比邻，何如执手渡红尘？

相思缕缕似春韭，割尽头茬又发新。

“似”字用在第三句的中间成比喻句，第四句更进一层。合句以想象丰富而出彩。

第24、台湾诗人罗家伦的《有感》

历历山河百感侵，缘何仍不废登临。

半楼月影三生梦，一角天涯万里心。

这位曾任清华大学校长的诗人，跟随国民党到了台湾。此诗作者写出了那种海角漂流故乡归不得的惆怅心绪。三四句是渔洋法的第十二法，即对仗句。“半楼月影”和“一角天涯”寓意屈居台湾方丸之地的局促，以“三生梦”与“万里心”的对举表达乡情未泯的赤子之心。工整的对仗，增添了无限的风韵。

　　七言绝句需要注意句型和语气的错综使用。尤其是第三四句，如果注意复句关系（并列、递进、选择、总分、转折、假设、条件、因果等）和语气（陈述、疑问、祈使、感叹、反问等）的综合选择，既保证了这两句的连贯，又使得整首诗摇曳生姿。

如“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”。第一二句说庐山的形状各不相同，是简单的陈述句，四平八稳，为一首诗的基础。第三句用否定句，而三四两句又是因果关系，诗歌主旨明确，因此三四句稳稳地站在一二句之上，有层次感。

试看一些第三、四句的诗句，让大家会有直观的感受。举例如下：

并列：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

顺承：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

递进：商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

反转：乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。

选择：若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

转折：忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。（第三句转前文）

转折：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（两句之间转折）

假设：但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

因果：不识庐山真面目，只缘身在此山中。

陈述：姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

疑问：借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（第三句问）

疑问：二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。（第四句问）

祈使：花开堪折直须折，莫待无花空折枝。

感叹：可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

反问：醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。

何25、何石梁的《吃苦叶菜》

野蔌烹来苦带香，一家大小共争尝。

须知今日时鲜菜，曾是当年活命粮。

这首诗属于贴近生活新时尚的写实之作。尽管寓意不深，但尾联用上了流水对作结。前两句写今日之事，合句回忆往昔。把时鲜菜与饥荒时期用以填饱肚子的“活命粮”联系起来，便增添了一份睿智之风趣。

例26、雪迎涛的《杏花开（新韵）》

小河碧水映天光，岸上莺啼柳两行。

莫道春风足迹晚，院中红杏又出墙。

第三句用“莫道”二字作起，以示转折。第四句是化用手法，化用的古诗句“一枝红杏出墙来”。

第27、王十二的《上香》

清香三炷始心安，功德箱前却犯难。

劝说众生能扫码，只因佛祖在云端。

“说”字用在三句的第二字，是绝诗转句的妙法。第四句首用“只因”二字，三四两句形成因果关系，之所以“能扫码”，是因为“佛祖在云端”。

世人逃避不了大千万象，明知其道而为之。无奈之心足以疑何疑。绝句者，用韵技法以畅其情。

例28、小杜牧的《禅者》

峭壁闲披数片云，松声鹤影度晨昏。

不知心事随泉水，流过人生几道门。

第三句首用“不知”二字作起，第四句用一“几”字呼应。三四句是连续诘问，两句成顺承关系。

例29、王开炎的《雨中登望华楼》

望华楼上有轻寒，十月登高莫倚栏。

人道风光如水墨，江南最好雨中看。

三句的第二字用一“道”字，是为绝法。中间用一“如”字成比喻句。四句中间用“最好”二字，成为递进关系。几种妙法皆用在尾联，行如流水。

例30、水云闲的《回乡》

道路冰封作滞留，夜添风雪更添愁。

饥寒未敢屏前说，却见娘亲泪已流。

第四句首用一“却”字作结。

甲辰返乡路是冰封的记忆。笔触与感情一般细腻，读之如己亲历，转结所写之场景，似曾相熟，催人泪目！

例31、王新华的《登二郎庙》

错落高低崇入云，二郎独自坐黄昏。

而今不见香烟绕，唯有夕阳守庙门。

第四句首著“唯有”二字。“守”字点眼。

例32、宋彩霞的《秋日晚归漫成》

一任枝摇减落红，星星坠入草丛中。

西风不敢高声吼，知有人家逐梦同。

“知有”二字著四句首。

例33、崔卫民的《春信》

拂晓天寒银露生，门前鸟鹊喜争鸣。

寻梅不见枝头雪，知是春风脚步轻。

“知是”二字著四句首。“脚步轻”，是移就修辞手法，就是把修饰人的词用来修饰物，叫做移就。

例34、张明新的《苔花》

休嗟不在上林枝，角落逢春自有时。

纵是身微如米粒，也将生命酿成诗。

重点词“纵是…也将…”。这是一首颇为励志的小诗，读罢可悟人生之真谛。

例35、雷胜龙的《过玻璃栈道有所思》

危崖悬百丈，一步一心惊。

何以在高位，谁都怕透明。

重点词“何以…谁都…”。“何以”是为什么、何故的意思。尾联成反问句式。

就立意而言，他人已写过，并不新。但作者更进一步提出问题，“何以在高位，谁都怕透明”。不得不让人深思。

例36、周树之的《秋夜寄远》

夜来难入梦，酌句近窗前。

应是家山月，如何粤北悬。

重点词“应是…如何…”。第四句是以诘问句作结。“如何”在诗中是怎么，为什么。

三四句显示出诗人窗前望月，一时间进入出神状态，以为身在故乡，回过神来才发现仍然羁留粤北，结句故有此问。

例37、张明新的《咏葡萄》

青藤垂紫串，绿荫净红尘。

自有明珠贵，不将花媚人。

重点词“自有…不将…”。“自有”指自身拥有的，本来就是自己的。

一二句对仗。白描简炼，得其形似，“净红尘”兼言外之深意，自然引出后面二句。尾联二句写出了葡萄的身份及品格，堪称咏葡萄名句，移他处不得。

例38、金秋的《龙虾》

得意洋洋貌，张牙舞爪姿。

须知红透日，便是大悲时。

重点词“须知…便是…”。三四句是顺承关系。其诗味隽长，隐藏着讽刺社会上一些落马的红人。

例39、方应展的《影子》

总与光明结伴行，金兰相契共长生。

纵然茅屋灯如豆，星影偷量夜读声。

第三句首冠以“纵然”二字转折，“灯如豆”是比喻。第四句的“星影偷量”是视觉，“夜读声”是声觉，由视觉向声觉转移，为通感修辞手法，亦为移觉。

例40、小杜牧的《欲落荷花》

临去枝头舞一场，风中回首恨茫茫。

从今雨夜霜天里，只有相思铺满堂。

三四句写从现在开始之事，第三句用“从今”二字转折，合句用“只有”二字以哀情作结。一二句虽无“昨日”字样，但隐藏着先前之情景。

例41、小杜牧的《花龙沟竹海》

风来阵阵溢清寒，石畔溪边茅舍前。

纵是幽居深谷里，亦将枝叶扫云端。

第三句用“纵是”二字作起，以示转折。第四句用“亦将”二字呼应。

第四句深藏含义，扫云端的什么？扫除乌霾，不让乌霾遮住了阳光。

例42、王银厂的《瀑布》

散玉撒珠争惜哉，倾囊泄去复重来。

若知洒脱因何故，万仞高山作后台。

第三句用“若知”二字作起，其下著一“何”字作诘问语，第四句予以回答。

例43、小杜牧的《春日作》

赠我寒窗一抹霞，春风吹过碧桃花。

可怜心事如荒土，只种诗愁不种瓜。

第三句用“可怜”二字转折，感叹自己。“心事如荒土”是比喻句，第四句的两个“种”字，是句内同字回互修辞。三四句是递进关系。

例44、小杜牧的《过亡友宅》

吕安去矣不闻笛，唯有春深鸟乱啼。

往事犹如花数朵，无言漂在断桥西。

“犹如”二字用在第三句中间，为比喻句，与第四句成顺承关系。

例45、王恩献的《春阶》

伞放新花随雨开，风掀衣袂脚沾苔。

春阶千叠如琴键，又把流光弹一回。

第三句中间用一“如”字，是比喻句。第四句用一“又”字呼应。第三句写“如琴键”，第四句写“弹一回”，两句连属性好。

伞放新花，风飘衣袂，脚踏千叠春阶，旧时光似从琴键流出。意境优美，余味悠长。

例46、余光中的《乡愁》

七十年前别小村，模糊记忆尚留存。

乡愁掠鬓如霜白，每到月圆添一根。

第三句用“乡愁”切题，句中用一“如”字，是比喻句。

一说余光中，便想到他的《乡愁》，一说乡愁，便想到余光中。身羁孤岛，不见大陆，七十余年，自是愁掠白鬓。月圆之时，思同胞不得团圆，更是一见明月一生白发。

例47、张明新的《看雁》

北风吹过雁，孤客目相随。

人字高高写，不知思念谁。

第四句用“不知”二字作起，其下著一“谁”字，是以诘问句作结。

48、贾国钧的《望月》

冰轮未缺在高枝，窗洒清辉入梦迟。

春恨偏从花落起，乡愁只在月圆时。

三四句对仗，乃渔洋第十二法。后两句是并列关系。“偏从…只在…”副词的妙用增强了三四句的连惯性。

绝诗一般以一二句铺陈为多，再以三四句突出立意为重点。但也有部分绝诗一二句非铺陈写法，即从第一句开始就突出主题思想，一意贯穿。

绝诗的布局大部分是“起、承、转、合”，但也有部分绝诗是其它的模式，如“起、承、续承、合”，还有“起、承、承、即转即合”，无论怎么变，但基本要求不变，即结构紧凑，整体感觉好。当然，在艺术上还有很多要求，如立意新奇，意境优美等等。

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