九上古诗文理解性默写

金格

九年级上册古诗文理解性默写（通用版）

一、诗词部分

（一）《行路难》(其一)（李白）

1.李白的《行路难》(其一)中,表现作者对理想执著追求,对未来充满希望的句子是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

2.李白的《行路难》(其一)表现诗人在追求理想的道路上充满艰难险阻的诗句是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

3.李白在《行路难》中运用细腻的动作描写表达作者内心愁苦的语句是：停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

4.李白《行路难（其一）》表现诗人面对美食，难以下咽，心情苦闷的句子是：停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

5.《行路难》中，作者用形象的动作表现内心的苦闷抑郁和感情的激荡变化的句子是停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

6.李白在《行路难》中借用两个典故表达了作者渴望回到君王身边的语句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

7.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”与李白《行路难》里“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”异曲同工，都以景寄寓前途坎坷难料。

　8.李白在《行路难》(其一)中作者用夸张的语句写宴席之奢侈的诗句是：金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

　9.李白在《行路难》中用典故含蓄表达自己渴望得到朝廷重用的诗句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

10.李白《行路难(其一)》中展现“日暮途穷”这种无法前行的痛苦的句子是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

　11.当人生困顿坎坷时，我们可以用李白《行路难》中的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”的乐观豪迈劝慰激励自己。

12.习近平总书记在演讲中用李白《行路难》中的诗句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”来形容祖国的明天。

13.李白《行路难》（其一）一诗中经过大段的反复回旋，最后境界顿开，用“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”两句表达了诗人的乐观和自信。

14.《行路难》（其一）中，表现作者对理想执著追求，对未来充满希望的句子是：长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

15.李白在《行路难》中引用两个典故,表示世路虽艰,但自己对前途并未丧失信心的诗句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

16.我们在前行的道路上遇到挫折时，可以用李白《行路难》中的诗句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”来激励自己继续保持一颗积极向上，对理想执着追求的心。

17.李白在《行路难》中运用典故暗示古人能有的机遇，自己也不见得没有，表达了自己对重回朝廷任职抱有希望的诗句是：“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”
。

18..我们相信，有党的正确领导，全国人民万众一心抗击疫情，我们一定能打赢这场防控阻击战，正如李白《行路难》中所说“长风破浪会有时  直挂云帆济沧海”。

19.李白《行路难》（其一）中的“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”和苏轼《江城子·密州出猎》中的“持节云中，何日遣冯唐”都用典故表达了作者渴望得到朝廷重用的愿望。

20.李白《行路难》（其一）中“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”摆脱歧路彷徨的苦闷，唱出充满信心、重新扬帆远航的强音。

21.李白《行路难》（其一）中用四个连续的动作，形象地显示他内心的苦闷抑郁，感情激荡的句子是：停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

22.李白的诗如长风巨浪，波澜壮阔。《行路难》刚抒写寒士失意的悲哀，而转瞬间又唱出了“长风破浪会有时  直挂云帆济沧海”这样高昂的旋律。

23.李白在《行路难》中用“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”这朦胧的、形象化的语言，蕴含了无限的惆怅和无所适从的迷茫，来象征自己人生道路上的艰难险阻，前途渺茫。  

24.《行路难》中诗人以形象化的语言，写出了仕途的艰难，蕴含着无限悲慨的诗句是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

25.李白《行路难》（其一）中用“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”两句诗正面写“行路难”来比喻人生道路的艰难险阻、诗人的失意和无奈。

26.李白的《<行路难> 其一》，以“金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱”描绘隆重而丰盛的宴会场面，反衬作者悲愤、失望的情绪。

27.李白在《行路难（其一）》中用“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”表达诗人期望得到明主赏识的愿望。

28.李白被赐金放还的后，仍不减出世之志，在《行路难》中唱出充满期望之强音“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。

29.李白在《行路难》中运用典故暗示古人能有的机遇，自己也不见得没有，表达了自己对重回朝廷任职抱有希望的诗句是：闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。.

30.李白《行路难》中用比喻的方法体现诗人仕途受阻的句子是：欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

31.《行路难》中的“长风破浪会有时  直挂云帆济沧海”是李白官场失意后的乐观。

（二）《酬乐天扬州初逢席上见赠》（刘禹锡）

1.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中运用比喻蕴含新事物必将取代旧事物这一哲理的句子是:沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

2.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用典故表达了作者怀念故友的感情，暗示了自己因世事变迁而怅惘的心情的诗句是：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

3.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中摆脱现实处境，展望未来风光，借景物变化暗示社会的发展的诗句是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

4.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》既是对友人关怀的感谢，也是和友人共勉，表现了诗人坚定的意志和乐观的精神的诗句是：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

5.《酬乐天扬州初逢席上见赠》一诗中，饱含诗人无限辛酸，流露出内心的愤懑不平的诗句是：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

    6.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中表现坚忍不拔的意志与常人所用的“借酒消愁”形成对比的句子是：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

7.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中的“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”通过对比表现诗人豁达乐观的胸襟。

8.被贬巴楚，刘禹锡廿三载后归来，面对仕宦升沉，在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中尽显豁达襟怀的句子是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

9.刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”一联，运用了比喻修辞，充满哲理意味，尽显慷慨激昂的气概。

10.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中用“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”抒发酬答友人，借酒振作的心志。

11.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”这两句与“借酒消愁”形成对比，展现了作者积极乐观的情怀，一展“诗豪”风采。

12.刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中运用典故抒发作者遭贬谪后的悲凉处境的诗句是：怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

13.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》
“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”句中，也借故事表达暮年返乡之后，面对世事沧桑、人事全非的怅惘心情。

14.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”表现了天地万物生生不息的活力，给人鼓舞；

15.在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，刘禹锡用“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”表达了对朝廷新贵的不满，抒发自己的心酸和愤懑。

16.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中与“云海荡朝日，春色任天涯”不谋而合的句子是；沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

17.《酬乐天扬州初逢席上见赠》中，刘禹锡以“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”表现了不消沉不气馁，意志不衰坚忍不拔的气概。

18.《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗中表明作者在朋友的热情关怀下，要振奋精神，重新投入新生活的句子是：今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

19.刘禹锡长期被贬谪在外，面对白居易的同情不平，在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中吟出“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的豁达淡然。

20.刘禹锡的诗文素以哲理见长。他的《酬乐天扬州初逢席上见赠》中最为警策人心的诗句就是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。.

21.酬乐天扬州初逢席上见赠》中刘禹锡借“今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神”一联点明了酬答白居易的题意。

22.刘禹锡在《酬乐天扬州初逢席上见赠》中与白居易的“举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎”相唱和，表达了历经困厄后，面对未来仍饱含希望与信心的句子是：沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

（三）《水调歌头·明月几时有》（苏轼）

1.苏轼的《水调歌头·明月几时有》借明月来表达对人生美好祝愿的句子是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

2.苏轼的《调歌头·明月几时有》直接寄语远方弟弟唤起人类普遍情感体验的名句是：但愿人长久，千里共婵娟。

3.《水调歌头·明月几时有》中写作者矛盾心情的句是：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

4.《水调歌头·明月几时有》中从“隔千里兮并明月”演化而来的句子是：但愿人长久，千里共婵娟。

5.苏轼的《水调歌头》中蕴含“人生不如意十之八九”的感慨的词句是：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

　　6.苏轼《水调歌头》中道尽了千载离人心愿的词句是：但愿人长久，千里共婵娟。

7.宋代词人苏轼在《水调歌头·明月几时有》的下阕开头描写月光流转的名句是：转朱阁，低绮户，照无眠。

8. 苏轼《水调歌头》词中表达他不堪月宫的孤寂清寒而依恋人间的句子是：我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

9. 苏轼《水调歌头》词中写由月光转为思绪的过渡排比句是：转朱阁，低绮户，照无眠。

10. 苏轼《水调歌头》中写因思念亲人而夜不成寐的句子是：转朱阁，低绮户，照无眠。

11. 苏轼《水调歌头》“此事古难全”里的“此事”是指：人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。

12.苏轼的《水调歌头·明月几时有》中与“海内存知己，天涯若比邻”表达的情感相近的句子是：但愿人长久，千里共婵娟。

13.苏轼在《水调歌头·明月几时有》要突破时间的局限，打通空间的阻隔，对一切经受着离别之苦的人表示的美好祝愿的诗句是：但愿人长久，千里共婵娟。.

14.在《水调歌头·明月几时有》中，苏轼用“但愿人长久，千里共婵娟”来表达豁达的处世态度，同时寄托对未来的希望。

15.苏轼在《水调歌头·明月几时有》中以反诘语气和埋怨口吻向月亮发问，道出亲人不能团聚的惆怅的句子是：不应有恨，何事长向别时圆。

（四）《月夜忆舍弟》（杜甫）

1.《月夜忆舍弟》中用色彩的强烈对比浸润着作者主观感受的写景句是：露从今夜白，月是故乡明。

2.《月夜忆舍弟》中，感叹离乱所造成的亲人离散的诗句是：有弟皆分散，无家问死生。

3.《月夜忆舍弟》中描绘了一幅边塞秋天的图景的诗是：戍鼓断人行，秋边一雁声。 

4.《月夜忆舍弟》与《春望》中“烽火连三月，家书抵万金”表达相近的诗句是：寄书长不避，况乃未休兵。

5.《月夜忆舍弟》中杜甫用“月是故乡明”一句极深刻地表现了自己微妙的心理，突出了对故乡的感怀。

6.杜甫的《月夜忆舍弟》中以景衬情，既实写白露节的清寒，又融入了自己的主观感情，表现作者对故乡思念的诗句是：露从今夜白，月是故乡明。

7.杜甫《月夜忆舍弟》中“有弟皆分散,无家问死生”在对比中抒发诗人深沉的思念之情，也寄予了人生感慨。

8.杜甫的《月夜忆舍弟》中，秋夜思乡，思绪飞翔，设想故乡情景的诗句是：露从今夜白，月是故乡明。

9.杜甫《月夜忆舍弟》中的“戍鼓断人行，秋边一雁声”两句，通过听觉描写边地秋夜，抒发了深沉的思念之情。

10.杜甫《月夜忆舍弟》中“露从今夜白，月是故乡明”两句，点明时令，并借明月表达出对故乡的浓浓思念之情。.

11.杜甫在《月夜忆舍弟》中以“有弟皆分散,无家问死生”两句表达了亲人离散、家园无存的悲戚。

12.杜甫《月夜忆舍弟》中借身处乱世家书难寄，表达对兄弟的牵挂与忧虑的诗句是：寄书长不避，况乃未休兵。

（五）《长沙过贾谊宅》（刘长卿）

1.《长沙过贾谊宅》诗中渲染出贾谊故宅萧条冷落之景，抒写出寂寞、怅惘的痛苦、无奈之情的诗句是：秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。

2.《长沙过贾谊宅》中表面怜君，同时也表达了自怜之意的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。             

3.《长沙过贾谊宅》诗中道出了千古文人的悲剧命运，以及欲求解脱而不可得的苦闷的诗诗句是：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。

4.《长沙过贾谊宅》中奠定了全诗凄怆忧愤的基调，不仅切合贾谊的一生，也暗寓了刘长卿自己迁谪的悲苦命运的诗句是：三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。

　　5.《长沙过贾谊宅》中诗人由衷地在寻求知音，那种抑郁无诉，唉声叹气也无济于事的心境，刻画得十分动情，十分真切的诗句是：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。

6.《长沙过贾谊宅》中在无疑处有意设问，自怜之意，溢于言表的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

7.《长沙过贾谊宅》中表面上是写对贾谊命运的感慨，实际上是对自己怀才不遇的愤懑之语的句子是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

8.《长沙过贾谊宅》描绘荒村日暮图象征当时国家的衰败局势，表现作者对不合理现实强烈控拆的诗句是：寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。

9.刘长卿在《长沙过贾谊宅》中从贾谊、屈原的遭遇隐隐联系到自己——“汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知”道出了千古文人的悲剧命运。.

10.刘长卿经过长沙贾谊宅，溯古思今，不由在《长沙过贾谊宅》中自怜自叹，“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯”

11.谪居的刘长卿在《长沙过贾谊宅》中溯古思今，把自己的遭遇同贾谊和屈原两位先哲联系起来，通过江水无情反衬千古文人志士对国家的痴心：汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知。

（六）《左迁至蓝关示侄孙湘》（韩愈）

1.《左迁至蓝关示侄孙湘》中明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣的诗句是：云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

2.《左迁至蓝关示侄孙湘》中表明韩愈效忠朝廷的态度和决心的诗句是：欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

3.《左迁至蓝关示侄孙湘》中即景抒情、道尽英雄失路的感慨的诗句是：云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

　　4.《左迁至蓝关示侄孙湘》直抒自己获罪被贬的原因的句子是：一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。

　　5.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》表达沉痛而又凄凉的心境的诗句是：知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

6.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中“云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前”与李白的《行路难》中“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”异曲同工，都以景寄寓前途坎坷难料。

7.韩愈虽被贬潮州，在《左迁至蓝关示侄孙湘》中依然显示了“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”的忠君之心。

8.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中表现诗人虽年老体弱、处境寂寞凄凉却一心考虑国家安危的诗句是:欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

9.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中写“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”的景物象征归途渺渺，前路茫茫。

10.《左迁至蓝关示侄孙湘》中表达了诗人尽管横招弥天大祸，但愈老弥坚，让人见到了他的刚正不阿的气概和义无反顾的勇气的句子是:欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。

11.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中用即景抒情的方式吟出“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”，道尽被贬之后前路茫然、英雄失路的悲慨。

12.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中借“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”
坦陈心志，表示自己不辞衰老，不惜残年，也要坚贞为国的心志。

13.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》中把侄孙探望之意归结为：知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

14.我们从《左迁至蓝关示侄孙湘》“欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年”中读到韩愈在申诉自己忠而获罪，非罪远谪的愤慨。

15.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中，表示获罪之快，人生变化无常的诗句是：一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。.

16.韩愈在《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗中，“云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前”借景抒情，表现了诗人对亲人、对国都的眷顾与依恋。

17.韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》中的“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千”借助三个数字，委婉表达了自己无辜被贬的愤懑。

（七）《商山早行》（温庭筠）

1.《商山早行》中运用有特征性的景物，表现了早行之早的诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

2.《商山早行》中触景生情，把景物描写与梦境自然地联系起来，以抒发诗人思乡怀亲之情的诗句是：因思杜陵梦，凫雁满回塘。

3.《商山早行》中运用典故含蓄地抒发作者思乡之情的句子是：因思杜陵梦，凫雁满回塘。

4.温庭筠的《商山早行》中由十个名词构成，蕴含六种事物，表现了早行之早的句子是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

5.《商山早行》中，温庭筠用精炼的词语、绘画一样的技法，将辛苦愁思陷于纯然写景中的句子是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

6.温庭筠《商山早行》中，描绘诗人刚上路所见的景物的诗句是：槲叶落山路，枳花明驿墙。

7.《商山早行》中点明“早行”的典型情景，引起旅行者感情共鸣的诗句是：晨起动征铎，客行悲故乡。

8.温庭筠在《商山早行》中用“槲叶落山路，枳花明驿墙”告诉自己可借山野情趣冲淡羁旅辛苦。.

9.《商山早行》中视听结合、描写山野情趣的诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

10.温庭筠《商山早行》中用初春山村黎明的特征来体现“早”的传诵千古诗句是：鸡声茅店月，人迹板桥霜。

11.温庭筠的《商山早行》中的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”关注眼前景物，用精炼的词语、绘画一样的技法捕捉游子最真实的感受，成为传诵千古的诗句。

（八）《咸阳城东楼》（许浑）

1.《咸阳城东楼》一诗中常被后人在许多场合引来说明社会大变动即将来到的某种征兆的诗句是: 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

2.《咸阳城东楼》一诗中以写秦苑、汉宫的荒废，抒发对历史沧桑的无限感慨的诗句是：鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

3.《咸阳城东楼》形象地写出山城暴雨即将来临的情景，使读者仿佛身临其境的句子是：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

4.许浑在《咸阳城东楼》中用“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”营造出山雨将至时的动荡苍茫。

5.许浑《咸阳城东楼》一诗中“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”两句常用来比喻重大事件发生前的紧张气氛，成为千古传诵的名句。

6.许浑的《咸阳城东楼》虚实结合，写晚眺近景的诗句是：鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。

7.许浑在《咸阳城东楼》中用“流水”抒发对历史沧桑的感慨的句子是：行人莫问当年事，故国东来渭水流。

8.许浑的《咸阳城东楼》中“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”两句写出了暮云渐起，夕阳西落时，骤起的凉风勾起了诗人无限的羁旅与怀古之情。

9.许浑临咸阳城东楼，写下了“鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋”两句感慨盛衰无常，世事沧桑多变化。

10.《咸阳城东楼》中诗人游宦长安，远离家乡，一旦登临，思乡之情涌上心头的诗句是：一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。

    11.《咸阳城东楼》中晚眺近景，虚实结合，把诗人的愁怨从“万里”推向“千古”，以实景叠合虚景，吊古之情油然而生的诗句是：鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。.

    12.《咸阳城东楼》中融铸着诗人相思的忧愁和感古伤今的悲凉，委婉含蓄，令人伤感的诗句是：行人莫问当年事，故国东来渭水流。

13. 《咸阳城东楼》中暗写唐王朝日薄西山、已处于风雨飘摇中的诗句是：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。

（九）《无题》（李商隐）

1.李商隐的《无题》这首诗中寓情于景，以春光易逝，人力对此无可奈何，渲染离清，极写伤别沉痛心情和缠绵的相思之苦的诗句是：相见时难别亦难，东风无力百花残。

2.李商隐的《无题》中常用来比喻教师的工作，被人们用来赞美无私奉献的精神的诗句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

3.李商隐的《无题》中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”常被后人用来赞美某人“鞠躬尽瘁，死而后已”的奉献精神。

4.李商隐《无题》中赞美献身事业，奉献不止的精神的诗句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

5．李商隐的《无题》中写女子离别后的担心，含有两人要各自珍重的意思的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

6．李商隐的《无题》中通过书信找到慰藉自己的途径，表达了自己情感的诗句是：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

7.李商隐的《无题》中表现了爱情的坚贞，意境新奇，诗味隽永的千古名句是：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

8.《无题》中渲染别离伤感气氛（抒写浓郁的离别之恨）（写暮春时与自己所爱的女子别离的伤感情景）的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。

9.《无题》中设想离别后对方伤感久别的情景的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

10.李商隐《无题》诗中以抒情开篇，用景物烘托“黯然销魂者，唯别而已矣”的悲凄气氛的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。

11.李商隐《无题》中感叹时光易逝，相会无期的句子是：相见时难别亦难，东风无力百花残。

12.李商隐在《无题》中，借物传信，惆怅而又伤感的句子是：蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

13. 李商隐《无题》中从体贴关切的角度，推测想象对方的相思之苦的句子是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

14.李商隐《无题》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，以一语双关的手法歌颂了真挚的爱情。

15.人们常用李商隐《无题》诗中的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”来形容对事业的执着奉献，表达赞美之情。

16.《无题》中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”以浅显通俗的比喻，巧妙自然的双关，写对爱情的至死不渝。.

17.李商隐《无题》一诗中写青春易逝，长吟不寐，寒气侵人，道尽相思的悲苦与无奈的诗句是：晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

18.李商隐的《无题》中，以及其沉痛的心情写离别的诗句是：相见时难别亦难，东风无力百花残。

（十）《行香子》（秦观）

1.《行香子》一词中写景色彩简单鲜明又写出农家本色的句子是：正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

2.《行香子》中用白描一笔勾勒村庄轮廓，平凡而美丽，并尽显春意之浓的句子是：树绕村庄。水满坡塘。

3.《行香子》中写诗人在美丽春光中怡然自得的神态，表现诗人对农村景色的喜爱的句子是：倚东风、豪兴徜徉。

4.《行香子》中集中笔墨写春之一隅。色彩鲜明，暗含香气，达到了以点代面的艺术效果的句子是：小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

5.《行香子》中描写远远一带围墙的景象的句子是：远远围墙。隐隐茅堂。扬青旗、流水桥旁。

6.《行香子》中词人乘着一时兴致，再步行翻过东边的小山岗看到的景象的句子是：偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

7.秦观《行香子》一词中描写莺歌燕舞、蝶影翻飞的迷人春色的句子是：正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

8.《行香子》中词人沐浴春风，喜悦之情溢于言表的词句是:倚东风、豪兴徜徉。

9.无限美好的田园春景，在秦观的《行香子》一词中描绘的意趣盎然，你看百花争艳：有桃花红，李花白，菜花香；你听莺歌燕舞：正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

10.《行香子》一词中颇似辛弃疾中“山远近，路横斜，青旗沽酒有人家”的意境的句子是：远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。

11.秦观的《行香子》中对田园春景的描写很有特点，其中“画面一静一动、相互呼应”的句子是：有桃花红，李花白，菜花香。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

12.苏轼《水调歌头》中的“转朱阁，低绮户，照无眠”与秦观《行香子》中的“莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，语句简短，明快流畅，读来朗朗上口，富有韵律感。

13.秦观《行香子》中的上阕“有桃花红，李花白，菜花黄”对下阕“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”，尽显春光的明艳，应属于写景诗歌。

14.秦观《行香子》中“正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”写动景，与上片“有桃花红，李花白，菜花黄”写静景，相互呼应，使全篇结构匀称，意趣盎然。.

15.秦观《行香子》中通过特写田园一隅，营造一幅莺啼燕舞、蝴蝶采蜜画面的句子是：正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

16.秦观《行香子·树绕村庄》一反词人其他词中常有的哀怨情调，用“倚东风，豪兴徜徉”表达欢快之情。

（十一）《丑奴儿·书博山道中壁》（辛弃疾）

1.后人常用辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》中的“爱上层楼，为赋新词强说愁”来表示少年时候的无忧无虑，也常用来感叹少年时候的年轻不懂事。

2.《丑奴儿·书博山道中壁》中的“欲说还休，却道天凉好个秋”故意说得轻松洒脱，实际上却是难以摆脱心头的沉重抑塞。

3.《丑奴儿》中生动地表现了遍尝心酸后无可奈何的复杂况味，体现了词人之愁的深沉博大的句子是：却道天凉好个秋。

4.《丑奴儿》中运用叠句，把两个不同的层次联系起来，
把“不知愁”这一思想表达得十分完整的句子是：爱上层楼。爱上层楼。

5.《丑奴儿》中运用叠句，写出了词人如今愁到了极点而无话可说的句子是：欲说还休。欲说还休。

6.辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》中，表现了尝遍心酸后无可奈何的复杂况味，体现了“愁”的深沉博大的诗句是：欲说还休，却道“天凉好个秋”。

7.辛稼轩在《丑奴儿·书博山道中壁》中以“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁”感慨自己年少轻狂。

8.辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》中感叹“欲说还休，却道“天凉好个秋”！”，是诗人尝遍辛酸后无可奈何的复杂况味。.

9.辛弃疾在《丑奴儿·书博山道中壁》中有两词句：“欲说还休，却道“天凉好个秋”！”表现了愁到极点无话可说，只言天气，表面看似轻松，实则内心沉重，充分表达了词人之愁深沉博大。

10.《丑奴儿•书博山道中壁》中写少年时喜欢登高，为写新词故作愁态的句子是：爱上层楼，为赋新词强说愁。

二、文言文部分

（十二）《岳阳楼记》（范仲淹）

1.《岳阳楼记》中动静结合，描写洞庭湖月夜美景的句子是：浮光跃金，静影沉璧。

2.岳阳楼的一副长联里有“范希文两字关情，滕子京百废俱兴”的佳句，《岳阳楼记》中对应“两字关情”的句子是“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。

3.《岳阳楼记》中的“古仁人”“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。”不管身处朝廷还是远离君王，他们都有心怀天下的博大胸襟。

4.《岳阳楼记》中从空间上写出洞庭湖湖面气势阔大烟波浩渺的句子是：浩浩汤汤，横无际涯。

5.《岳阳楼记》中时间上表现景象的千变万化的句子是：朝晖夕阴，气象万千。

6.《岳阳楼记》中写迁客骚人雨天登楼观景，“则有去国怀乡，忧谗畏讥”，眼前的萧瑟景象令他们不禁悲从中来。

7.《岳阳楼记》中写天气晴好时迁客骚人登上岳阳楼，“心旷神怡，宠辱偕忘”，喝酒观景，心绪顿然欣喜。

    8.《岳阳楼记》中描述“古仁人”胸襟阔大不被外在因素左右心态的句子是：不以物喜，不以己悲。

    9.《岳阳楼记》中范仲淹赞扬滕子京当任巴陵郡太守政绩显著的句子是：政通人和，百废具兴。

    10.《岳阳楼记》中借鸟欢鱼跃描绘晴明之景象的句子是：沙鸥翔集，锦鳞游泳。

11.《岳阳楼记》中抒写作者政治抱负高远胸襟而被后人传颂的句子是：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。

12.《岳阳楼记》中能体现宠辱不惊的旷达胸襟的句子是：不以物喜，不以己悲。

范仲淹在《岳阳楼记》中心系苍生，胸怀天下，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐，令人敬仰。.

13.《岳阳楼记》中滕子京重修岳阳楼的具体举措是：增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上。

14.《岳阳楼记》中描写洞庭湖在恶劣天气状况下，寒风怒吼，浑浊的浪冲向天空，“日星隐曜，山岳潜形，”商人和旅客都不能通行。

（十三）《醉翁亭记》（欧阳修）

1.《醉翁亭记》中概括描述滁州地理环境特征，领起全文的句子是：环滁皆山也。

2.《醉翁亭记》中欧阳修“醉翁”之号的由来是因为自己：饮少辄醉，而年又最高。

3.《醉翁亭记》中写宾客们纵情享受开怀畅饮的句子是：觥筹交错，起坐而喧哗者。

4.《醉翁亭记》中“日出而林霏开，云归而岩穴暝”描绘的是山间晨昏晦明变化之美，表达作者沉醉山水美景之乐。

5.《醉翁亭记》中以色彩鲜明的语言，描绘春夏之景的句子是：野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。

6.《醉翁亭记》中写太守宴会上就地取材菜色丰盛的句子是：山肴野蔌，杂然而前陈者。

7.《醉翁亭记》中通过外貌描写生动刻画太守在宴会上酣畅醉态的句子是：苍颜白发，颓然乎其间者。

8.欧阳修在《醉翁亭记》中概括了山间四季的不同风光：“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者”，一季一幅画面，都紧紧抓住山林泉石的特点，给人不同的美学享受。

9.欧阳修的《醉翁亭记》中有动静对比之美，“树木阴翳，鸣声上下”，树木之静对比百鸟啁啾之动，相得益彰。

10.欧阳修的《醉翁亭记》与 范仲淹的《岳阳楼记》两篇名文都表达了两位大家不同凡响的思想境界。在《岳阳楼记》中作者直抒情怀，“先天下之忧而忧而忧，后天下之乐而乐”，《醉翁亭记》中作者含蓄深沉，“人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也”两句写出“与民同乐”的济民之情。

11.《醉翁亭记》中写琅琊山树木茂盛山色秀丽的句子是：望之蔚然而深秀者。

12.《醉翁亭记》中写滁州老人小孩出游来往不断的热闹场景的句子是：伛偻提携，往来而不绝者。

13.《醉翁亭记》中写出醉翁言在此而意在彼，传达真正情趣所在的句子是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

14.读《醉翁亭记》，从“醉能同其乐，醍能述以文者”可知欧阳修的政治理想。

15.欧阳修在《醉翁亭记》中用“山水之乐，得之心而寓之酒也”抒发了把欣赏山水的乐趣寄托酒上的感慨。

16.《醉翁亭记》中写太守宴会上就地取材、菜色丰盛的句子是：山肴野蔌，杂然而前陈。

17. 《醉翁亭记》中点明全文主旨的句子是：人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐。.

18.“项庄舞剑，意在沛公”比喻说话和行动的真实意图别有所指。《醉翁亭记》中与它意思相近的句子是：醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

19.美国在联合国大唱人权高调，意在借此干涉别国内政，其居心用《醉翁亭记》 “醉翁之意不在酒”这一句来形容恰如其分。

（十四）《湖心亭看雪》（张岱）

1.《湖心亭看雪》用白描手法描写湖上景物悠远脱俗，创造出一种恬淡清雅的意境的语句是：湖上影子，惟长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。

　　2.《湖心亭看雪》中从听觉写冰天雪地，呈现出一股肃杀、冷寂的寒意的句子是：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

　　3.《湖心亭看雪》中总写湖山夜雪全景图的句子是：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。

　　4.《湖心亭看雪》中，点明作者偶遇知音的惊喜之情的句子是：余强饮三大白而别。

5.《湖心亭看雪》中表达了作者清高自赏、超凡脱俗的感情的句子是：莫说相公痴，更有痴似相公者!

6.由柳宗元《江雪》中“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，我们可以联想到《湖心亭看雪》中的句子：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

7.《湖心亭看雪》中，“痴”字是文眼，以舟子的话结尾，具有画龙点睛，深化意境的作用的句子是：莫说相公痴，更有痴似相公者！

8.张岱在《湖心亭看雪》中用寥寥十余字描写了一个混沌一片的冰雪世界。这个句子是：天与云与山与水，上下一白。

9.《湖心亭看雪》中“雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白”三句，写出了冰花皎洁、白汽弥漫，天空、云层、远山、湖水之间白茫茫浑然难辨的雪景。

10. 张岱的《湖心亭看雪》中妙用听觉表现雪后西湖幽静异常的两句是：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。

11. 《湖心亭看雪》中用听觉写雪，呈现出一股肃杀、冷寂的寒意的句子是：大雪三日，湖中人鸟声俱绝。.

12. 张岱在《湖心亭看雪》中
用“拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪”表达了自己孤寂幽愤的情怀。

13.张岱在《湖心亭看雪》中表达了他不随俗流、遗世独立的高洁情怀的句子是：余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。