时代印记：高小华的油画作品《赶火车》

乐在其中

我不会绘画，但喜欢看画，尤其喜欢欣赏写实风格的绘画作品。近期，我在网上看到著名画家高小华创作于 1981年的一幅油画作品《赶火车》，很震撼，想起自己年青时期也乘过这样的火车，也有同样的场景。我想就此作品编个美篇，保留下来，以便以后随时可以再欣赏。 　▽高小华的油画《赶火车》 　　这幅长 4.5 米、高 1.4 米的油画，以全景式的构图，将上世纪八十年代中国老百姓赶火车的场景鲜活地呈现出来。 作品描写的是一辆绿皮火车旁众人即将上车回乡的景象。画中人物多达 80 余个，他们来自不同民族、不同阶层，有着不同的年龄和外貌特征，却共同被卷入到赶火车这一特定的情境之中。每个人都带着自己的故事与目的，或南迁北返，或送故迎新，喜怒哀乐、悲欢离合尽在其中。 《赶火车》画面可以分成若干个焦点：车厢入口处、执勤者与问路者、两处站台售货车和左侧的车窗口。作品中画家着重关注两种细节——肢体语言和面部表情，被描绘的人物呈现出赶火车时的期待、焦急、紧张和疲惫，这些肢体语言同时也暗示着他们是再平常不过的芸芸众生。车厢门前拥挤的人群，或焦急等待；或用尽气力，携带着只身在外仅有的“家当”；或扶老携幼，充满牵挂。车上的人探窗出头，撑起下巴，用一种闲适的目光扫视站台上发生的一切；站台上蹲着的人则用略带迷离的眼神观望，孩子们则展露出天真的笑靥；几位穿着制服的工作人员正在维持秩序或帮助乘客。站台上的两辆售货车也成为众人关注的焦点，那里临时售卖送给亲朋的礼物，但价格不菲，很多人都在围观踌躇。整个画面充满了紧张和忙碌的氛围，反映了火车站作为一个交通枢纽的繁忙和活力。 　▽油画《赶火车》局部 　　画面中，人们或站或坐，或忙碌或等待，表情各异，充满了生活的气息。一些人似乎在寻找自己的车厢或同伴，显得有些焦急或专注。画面中有各种行李，包括篮子、箱子和包裹。站台上，女执勤者面露严肃神色，环视四周时刻保持警惕。 　▽油画《赶火车》局部 　　站台上有许多人群，他们大多穿着厚重的衣物，显示出可能是寒冷的季节。车窗里有几位乘客安逸地坐着，并不时地向外观望。车外有几个人正围在售货车前，考虑买些东西带着回家。站台地面较为简陋，地面上还有一些痕迹和杂物，增加了场景的真实感。 　▽油画《赶火车》局部 　　车厢入口在标有数字“6”和“7”的两个车厢之间。拥挤的车门口，许多人正准备上车，显得急匆匆的。有的母亲抱着小孩，有的孩子和成年人混杂在一起，显示出这是一个家庭出行的场景。画面中人物的服装多为旧时的灰色、棕色等朴素颜色，显示出当时的生活条件。 　　那个年代，绿皮火车是人们长途出行的主要交通工具，成为流动的“小社会” 。油画《赶火车》，从人们的着装、行李，到神情、举止，无一不被尽收眼底。整个场景充满了生活气息，反映了人们在回乡或旅途中的一种常态。 　▽手机横置看作品全图 　　作品《赶火车》不仅仅是一幅描绘火车站场景的油画，它更是一个时代印记。1981年，我国正处于改革开放初期，人们从传统的计划经济模式下的相对稳定开始走向充满机遇和挑战的市场经济探索之路。油画《赶火车》以其深刻的内涵、生动的笔触和丰富的时代印记吸引着每一位观者的目光。从画面的直观呈现来看，《赶火车》仿佛是一场视觉的盛宴，将火车站那喧嚣、忙碌且充满活力与焦灼的场景瞬间定格。火车即将启动的紧迫感弥漫在整个画面，这种紧迫感不仅仅是时间上的催促，更是时代变革浪潮下人们积极进取、不甘落后的心理映射。 作品《赶火车》是一个象征，象征一个时代的开启，表现出改革开放之初中国社会的活力和时代精神。一个个具有时代特征的普通人出现在画卷中，如同一张不会说谎的纪实照片，而画中人物的衣着、帽子、行李甚至发型，也都成为一个渐渐远去的时代中一些无法遗忘的印记。 　　时光的车轮滚滚向前，如今，绿皮火车渐渐淡出了人们的视野，取而代之的是高铁、动车这些高速便捷的交通工具，出行变得无比快捷，朝发夕至已成为常态。绿皮火车就此成为了那段时光的深深回忆。 高小华的油画《赶火车》，也是一幅反映社会变迁和人们生活方式的纪实作品，通过这幅画，我们可以看到上世纪八十年代初中国社会的某些侧面。如今，回首这幅画作，能让我们缅怀那个充满激情与奋斗的年代。从简陋的火车站到如今现代化的高铁站，从人们的出行方式到整个社会的经济结构和生活模式，都发生了翻天覆地的变化。但《赶火车》中所蕴含的人们积极向上、勇于探索的精神，却永远值得我们去传承和弘扬。 　　附：高小华，男，自幼习画，16岁步入画坛，17岁担任军区报社美术编辑和摄影记者。四川美术学院毕业留校任教，后执教于中央美术学院、重庆大学艺术学院等多所著名大学。现为西南民族大学教授、博士生导师、名誉院长。“伤痕美术”与“四川画派”的重要创始人，“超级大型油画”的践行者，四川省油画学会会长、重庆市美术家协会名誉主席。