<p class="ql-block">叠云吐峰 2025年 248㎝x125㎝</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">七绝•叠云吐峰</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夏云抟据簇奇峰，</p><p class="ql-block">叠垒层层染醉容。</p><p class="ql-block">鸿雁争高齐奋翅，</p><p class="ql-block">嵩峦入望影彤彤。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">`</p> <p class="ql-block">作品局部</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">题析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">云是中国诗词不可或缺的角色，最能代表诗人的心情，或恬淡，或沉郁，或思隐，或畅达。但表现层云叠起的诗句并不多，晋陶渊明有“夏云多奇峰”，唐曹松有“势能成丘岳”，焦郁有“白云升远岫，摇曳入晴空”，明董其昌有“吞吐变灭之势”的描述。夏日的晴空，团块状的白云从半空升起，层层叠复，争奔而上，突入天穹。那种倍含张力的形象，让人胸襟为开，浩然之气顿生，足以叹为观止。但中国画中的云，多生成于山谷间，横向弥漫，遮断山腰，很少有奔突升腾的形象。当年颜真卿与怀素论书势，怀素说“吾观夏云多奇峰，则常效之，其痛快处如飞鸟入林，惊蛇入草，又如壁拆之路，一一自然”。颜云：“何如屋漏痕”，素起握公手曰：“得之矣”。这是艺术史的美谈。书家既然可于夏云等自然物态中去领悟笔势，画家为何不能直接用笔传达这种自然态势呢？观此画的朋友，若能从中获得你当初观云时的一点感动，那就足慰我心了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">链接</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">写生一风轮的阵容</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">一飞冲天</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">霞彩满天（局部）</p><p class="ql-block"><br></p>