<h1><br></h1><h1> 1月3日参观了沈阳博物馆，“沈博”位于沈河区人民广场，是一座全面反映沈阳地域历史文化的地方综合性博物馆。<br> 沈阳博物馆设有三层展示区域，一层设为<b>清文化主题</b>展、二层为<b>“沈阳历史陈列”</b>展、三层为<b>精品荟萃</b>和临时展。<br> 由于展示的内容较多，将分几次介绍参观的内容。<br></h1> <h1> 现在进入“沈博”不用预约，只需刷脸即可进入。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 进入一楼大厅，大厅高大宽敞、布置精美，设计独具匠心。</h1><h1> 迎面是冰屏壁画，画面是北方特有的冰花图案，这幅壁画展现了沈阳重要的历史节点，冰屏壁画的制作工艺和设计灵感令人叹为观止。 </h1> <div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <h1> 中间矗立着一块取自沈阳滑石台山19亿年前的古老陨石，科技与历史的完美结合让人眼前一亮。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 头顶是十二生肖，脚下是十二时辰。穹顶设计采用了高9米的层叠冰屏，以传统日晷为设计灵感，用“阳光历史时钟”这一主题，突出沈阳历史源自一条大河、文明源远流长的主基调。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 一层开设两个特展，“<b>青花元境——元青花与它的时代</b>”展、“大器精工—沈阳故宫藏清代宫廷家具展”。这两个展览是有时间限制的，要看得抓紧时间。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1>“<b>青花元境——元青花与它的时代</b>”展</h1><h1><br> 来到展厅门口，迎面是一只青花瓷瓶造型影壁，在灯光的映照下青蓝的颜色，给人一种清新雅致清凉的感觉。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 青花瓷、蓝白相映，妙笔勾画，元青花尤为精美，人人喜爱。本展览共展出24件精品文物，汇聚了辽宁、内蒙古、海南三地的元青花瓷，北至草原，南抵琼洋。</h1><h1><br> 本展览共分为三个单元。</h1><h1><br> <b>第一单元“一代天工——元青花的创烧”</b><br> 青花瓷器最早出现于唐代，经过宋代的沉寂后，在元代正式开启了辉煌的篇章。<b>景德镇</b>创烧了众多瓷器品种，蓝白相映、绚丽精致的元青花尤为突出，受到馆方与市场的欢迎，生产繁荣，工艺精进，精品层出。<br></h1> <h1> 最早的青花瓷产生于唐代，工艺尚不成熟，但已经具备了白色瓷胎和钴蓝釉下彩的基本特征。在瓷坯上描绘纹饰，再罩以透明釉，经高温还原焰烧成，属于<b>釉下彩瓷</b>。<br> 宋金时期，磁州窑、吉州窑的白地黑褐彩瓷器广泛流行，进一步发展了釉下彩瓷的工艺与美学，青花瓷则暂时沉寂。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 景德镇在唐代已有大规模的制瓷业，宋代名声渐起。<br> 元代，景德镇达到了空前的兴盛。青花、釉里红、卵白釉、钴蓝釉等瓷器成功创烧，青花瓷釉进入了勃兴的时代。<br>1、元<b>釉里红</b>开光孔雀纹罐<br>2、元<b>卵白釉</b>印花缠枝菊纹盘<br>3、元釉<b>白龙纹</b>菱花口大盘<br>4、元<b>蓝釉描金</b>朵云折枝花纹匜<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花赶珠龙纹高足杯</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) ，辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，腹部弧形内收，高足微外撇，足端平切。胎质坚致、釉面白中泛青灰色。外壁绘赶珠龙纹，内沿饰卷草纹一周，底心绘火珠纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花十字杵纹盘</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)， 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，弧腹，圈足。胎质细腻，施青白釉。外壁绘变体莲瓣纹，内壁绘缠枝菊纹并模印双龙纹，底心绘十字杵纹。青花发色浓淡有别，相应成趣。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 元代时期，为了更好地制造瓷器，特设立“浮梁磁局”，浮梁磁局掌管烧造宫廷、官府用瓷器，具有官窑性质，与瓘玉局、画局、金银器盒局等并列。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 元代明确规定不同等级的皇室成员和平民百姓在服饰、器用、车舆等方面的使用标准，将双角五爪龙定为皇帝专用的服饰纹样。元青花瓷器上的龙纹多为三爪或四爪，在景德镇老城区发现了一些绘有五爪龙纹的瓷片。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花云龙莲瓣纹高足杯</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，腹部弧内收，高足微外撤，足端平切、胎质细白坚致。施青白釉，外壁绘云龙纹和变体莲瓣纹，圈足绘卷纹和蕉叶纹。内口沿饰卷草纹，腹壁模印双龙赶珠纹和变体莲瓣纹，底心绘变体莲瓣纹，青花发色纯正，笔路清晰，工艺精湛。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花折枝栀子花纹梨形壶</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：壶体腹似梨形、平底，长流小柄，荷形盖，造型小巧敦厚。青白釉，青花发色蓝中带灰褐。腹壁两面分绘折枝栀子花纹，颈部饰一周卷草纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>苏麻离青</b><br> “苏麻离青”是元青花使用的典型钴料，产自波斯(今伊朗)卡尚夸姆萨村。<br> 苏麻离青呈色浓艳，色泽仿若蓝宝石。其<b>缺点</b>是发色不稳定，很难有色调完全相同的纹饰，且容易流淌，并在纹饰表面遗有大小不等的斑点，较大的被称为“铁锈斑痕”。这种斑痕呈银黑色，是元代青花瓷器的重要标志之一。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1>青花凤穿化卉纹残件</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>第二单元“纹彩瑰华——元青花的审美”</b></h1><h1><br> 青花之美，惊艳当代，流传后世。<br> 典型元青花纹饰，一般分较多层次，主要纹饰和辅助纹饰有序排布，形成饱满繁密的视觉效果，主题丰富。</h1><h1> 1、动物纹以龙、风凰、鸾鸟、天马、麒麟、兔子等多见；</h1><h1> 2、植物纹以缠枝牡丹、莲花、菊花、灵芝等最为流行；</h1><h1> 3、人物纹多取材于历史故事、戏曲，与版画图样相似。绘画技法具有水墨神韵，娴熟洒脱，往往直接单线下笔成形。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1 style="text-align: center;"><b>元青花的绘画技法</b></h1><h1><br> 元青花瓷画，多以料笔在胎面上直接单线绘厕图案，少见双钩填色。有的<b>具象工细</b>，有的<b>抽象写意</b>。工细者一丝不苟，雍容华贵；写意者逸笔草草，形神兼备。用笔老练，画工娴热。绘画技法是元青花区别于其他时期青花瓷器的重要依据之一。<br> <i> 1、无需先勾勒轮廓，直接写绘点染成形，具有水墨画效果<br> 2、可见勾线染色技法，但线条纤细<br> 3、只刻划阴线，再染青料，画面更具立体感<br> 4、只用线描，不勾不染<br> 5、简约用笔，率性写意</i><br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">君 子 所 爱</b></div><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;"><br></b></div> 元代绘画常见的风格与流行的题材，亦可见于元青花瓷绘。“岁寒三友”松、竹、梅成为人们喜爱的主题。</h1><h1> <br></h1><h3>左图:元王冕月下梅花图，克利夫兰艺术博物馆藏</h3><h3><br>右图:元柯九思清湖阁墨竹图，故宫博物院藏</h3> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花竹纹花口罐</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：短颈，圆腹，五角形花，釉色青灰，绘写意竹纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花喜鹊登梅纹碗残件</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：存底足和部分碗心，釉面失光。碗心弦纹内绘喜鹊登梅，辅以竹叶。梅枝用笔遒劲，梅花角度正侧多变，形态各异，鹊鸟描绘细腻，体现出工匠扎实的绘画功底。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花梅花纹残件</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：军持（一种瓶装盛水器）残件，存肩部虾形系。主体绘梅、竹、新月纹样，辅以卷草纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b> 束莲纹</b>通常由莲花、莲蓬、莲叶、蒲草，茨菇组合而成，以绶带束系。<br> 宋元时期的图像中，写生莲花常与写生牡丹花组合出现。二者都是时人喜闻乐见的观赏花卉，又在文人的赞咏下发展出“高尚”和“富贵”的文化含义，成为瓷器纹饰最常表现的植物。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花虾藻纹碗残件</b></h1><h1><br>(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：存部分碗心和底足，釉面失光，碗心双弦纹内绘两只虾，游动状，四周环绕水藻，用笔干练飘逸。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花束莲纹碗</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，腹部弧形内收，圈足，足端平切。胎体坚硬，胎色灰白。胎质中杂质、气孔明显，露胎处呈火石红色。釉面稀薄，泛青灰色。外壁绘缠枝灵芝纹和变体连瓣纹。内口沿饰卷草纹一周，碗心为束莲纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花荷叶盖</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：罐盖，边缘波浪状翘起呈仿生荷叶形，绘荷叫叶脉络纹饰。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b> 莲池鸳鸯纹</b>又名“<b><font color="#ed2308">满池娇</font></b>”，从宋代起被广泛运用于瓷器、玉器、织锦装饰中，也有变体的莲池白鹭纹。</h1><h1> <br></h1><h3> 元满池娇刺绣夹衫，内蒙古自治区集宁路古城遗址元代窖藏出土</h3> <div><br></div><div><br></div> <h1><b><font color="#ed2308">青花莲池鸳鸯纹下壶春瓶</font></b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：喇叭形撇口，细颈，溜户，垂腹，圈足。釉色泛青灰，青花发色偏灰。颈部绘蕉叶纹，变体莲瓣纹，腹部绘连池鸳鸯纹，腹底部绘变体莲瓣纹，中间以回纹、卷草纹、连钱纹间隔。口沿经修复。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花莲池白鹭纹碗残件</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)中国(海南)南海博物馆藏</h1><h1><br>欣赏：存底足和部分碗心，胎色洁白。釉色泛青灰，碗心弦纹内绘连池白鹭，线条与染色浓淡有致，生动活泼。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>第三单元“四海风行——元青花的影响”</b></h1><h1><br> 元青花是最具代表性的中国瓷器品类之一。<br> 从景德镇出发，经过昌江、赣江进人长江，元青花踏上了前往广阔世界的旅途。<br> 沿大运河北上，抵达元大都，深入北月草原与西城腹地；<br> 通过海上航线，向东南亚、西亚进发，远者到达地中海和非洲东岸，源源不断地输往域外、循着它的足迹，元代辐射四方的陆上丝绸之路、草原丝绸之路与海上丝绸之路徐徐展开。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">鸾 凤 纹</b></div><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;"><br></b></div> 鸾与凤均为传说中的吉祥瑞鸟。<br> 鸾鸟自出现预示天下祥和安宁。<br> 鸾鸟常用以比喻贤士。鸾鸟又被称为情鸟、是夫妻忠贞不渝、婚姻美满的象征，常成对出现；<br> 鸾与凤鸟组合，寓意鸾凤和鸣。<br></h1><div><br></div><div> 元妆，戏牡丹纹绫夹衫(局部) 甘肃省博物馆藏<br></div> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花双鸾纹高足杯</b></h1><h1><b></b><br>元(公元1271-1368年) 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，度部弧形内收，竹节形高足，足端平切。胎质细白坚致。外壁施青白釉，绘双鸾纹。内口沿及内底施青白釉，分别绘卷草纹和写意菊花； 腹壁施卵白釉，模印双龙赶珠纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><b>灵 芝 纹</b></div><div style="text-align: center;"><br></div> 灵芝被认为是一种显祥兆瑞的象征，和延年益寿的仙草。人们对灵芝的喜爱，寄托着吉祥如意、追求长生的愿望。 <br> 元代灵芝图案被用于帝后服饰，元惠宗至元二年(1336)诏令，禁止民间穿戴灵芝与麒麟、鸾凤、双角五爪龙等图案。在元青花瓷器中灵芝纹较为常见，并且云纹也通常被绘成灵芝的形状。</h1><h1> <br></h1><h3>右图：元代后半身像册元武宗后(局部）衣领纹样为灵芝纹，台北故宫博物院藏</h3> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花缠枝灵芝纹高足杯</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 辽宁省博物馆藏<br>欣赏：撇口，腹部弧内收，竹节形高足，足端平切。胎质细白坚致，施青白釉。外壁绘缠枝灵芝纹。内口沿饰卷草纹一周，腹壁模印双龙赶珠纹，底心绘写意菊花。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><b>广布海内</b></span></div><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><br></span></div> 景德镇生产的元青花瓷，在国内至少半数的省级行政区已有出土，东北至人兴安岭南麓的乌兰浩特市，南至南海西沙群岛海城的永乐洋岛，西至伊型河谷西北部的霍城县，以江西省及周边地区元大都(北京)及周边地区、内蒙占草原地区最为集中。 <br> 这些出土地点既反映了元青花瓷在当时的流布区域，又帮助我们勾勒出景德镇瓷器的主要外运轨迹－－由昌江经赣江人长江后，一方而通过海路销往广阔的海外地区，另一方面通过大运河运抵元大都一带，进而输往更深的草原腹地乃至西城地区。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花菊纹“寿”字杯</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：撇口，腹部弧形内收，釉面泛青灰色。外壁绘菊花纹，内口沿饰卷草纹一周，底心写寿”字。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花龙纹玉壶春瓶残件</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南）南海博物馆藏<br>欣赏：存颈部和部分腹部，附着有大量的凝结物，细颈，溜户，垂腹。施青白釉，青花发色偏灰，颈部绘蕉叶纹与变体莲瓣纹，以一圈回纹隔开。腹部绘云龙纹，腹部颈部之间有一圈卷草纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b> 玉壶春瓶</b>是中国瓷器的一种典型器型。 <br> “玉壶”比喻瓷壶洁白如玉，“春”则为当时酒的名称。宋以来，作为盛酒器的玉壶春瓶广泛流行，后来也因其流畅优雅的形态而被用于插花和观赏。<br></h1><div><br></div><h1><b>青花孔省丹纹大壶春瓶</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)通辽市博物馆藏<br>欣赏：撇口，细颈，垂腹，圈足微外撇，口径处饰一周卷草纹，颈腹之间绘有缠枝花卉。花间有雌雄孔雀比翼双飞，腹底部饰以变体莲瓣纹，胎质灰白坚密。釉色光润，白中泛青，青花发色淡雅。1977年通辽市库伦旗奈林穆白庙子大队出土。</h1> <div><br></div><div><br></div> <h1>出土元青花瓷最多的窖藏: <br><div style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><b>高安元窖藏</b></span></div> 1980年l1月，江西高安县城南一基建工地发现大型元代窖藏，清理出景德镇窑、龙泉窑、钧窑、磁州窑等四个窑口的总计约240件元代瓷器，其中青花瓷器19件，是目前全国范围内出士元青花瓷数量最多的古代窖藏。不仅有盖内及器底墨书《周礼》“六艺” (礼、乐、射、御、书、数的青花梅瓶、描画三爪云龙的大型青花盖罐，也有绘花写诗的青花高足杯、仿青铜礼器造型的青花觚等，为世人称奇。</h1><h1><br> 高安元青花博物馆为重现青花瓷出土时的情景而专门布置的复制品展台。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1> 元代集宁路<b>古城遗址</b>位于内蒙古自治区乌兰察布盟察右前旗巴音塔拉乡土城子村。这里发掘出土了大量来自全国不同窑口的金元时期瓷器，数量之多、种类之丰、质量之精， 中国北方草原地区前所未有，足见此地是草原陶瓷之路上的重要交通枢纽和帅转站之一。<br><br> 39号窖藏元青花梨形壶出土场景<br> 24号窖藏元青花高足杯出土场景<br><br> 6件青花高足杯口向下叠放于一磁州窑筒形罐内，其中龙纹2件、鸾纹3件、缠枝菊纹1件，与之共出的还有吉州窑系“木叶"碗3件。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><b>远 渡 重 洋</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div> 元朝依托其广阔的疆域，建立起辐射亚脉大陆的交通网络，陆上丝绸之路、草原丝绸之路、海上丝绸之路畅通无阻。瓷器作为当时最重要的外贸商品，源源不断输往城外，为政府带来了巨额的财政收人。<br> 元青花既是中外交流，贸易互市的载体，亦是其产物。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花莲池鸳鸯纹高足碗</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年) 中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：直口，圆腹，竹节形高足，微外撇。胎釉白中泛灰、釉面失光。外壁绘缠枝莲纹和变体连瓣纹，内壁绘缠枝菊纹，底心绘莲池鸳鹜纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b> 如意云纹</b>又名“云头纹”，形状对称，似如意的头部，融合了云纹、灵芝纹的特征。倒置时又被称为“垂云纹”或“云肩纹”。云肩在元代是流行的衣物装饰部件。</h1><br>元青花海水如意云纹玉壶春瓶，美国波士艺术博物馆藏<br> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花折枝菊纹双系罐</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：短领，圆肩，鼓腹、撇口，肩部两侧置对称圆环系，腹部绘菊花纹，有联珠条带装饰。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花贴塑螭龙云纹方罐</b></h1><h1><br>元1271-1368年南海博物馆藏<br>欣赏：器身四方形，方口，肩部饰有贴塑螭龙，釉色青灰，外壁绘如意云紋，并有联珠堆塑装饰。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>青花贴塑螭龙菊纹方罐</b></h1><h1><br>元(公元1271-1368年)中国(海南)南海博物馆藏<br>欣赏：器身叫方形，方口，肩部饰有贴塑螭龙，釉色青灰、外壁绘折枝菊纹。<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1 style="text-align: center;"><b>阿德比尔清真寺的元青花收藏</b><br></h1><h1 style="text-align: center;"><br></h1> 阿德比尔清真寺建筑群位于伊朗西北部的高原上，是伊朗萨非王朝(1501-1736年)为了纪念先祖谢赫萨菲•丁所修建。萨非王朝第五任沙阿（皇帝）阿巴斯一世在位期间，这里重新设计、整修了著名的“瓷宫”。瓷宫内壁设置有数以千计不同形状的壁龛，用于陈放阿巴斯一世在16l1年9月捐赠给神庙的一千多件宫廷珍藏中国瓷器。 <br> 萨菲帝国崩溃后，这批瓷器经历了地震、战争等天灾人祸，多数仍幸运地留存至今，主要收藏在德黑兰的伊朗国家博物馆，其中包括32件元青花瓷，与托普卡帕宫藏元青花瓷风格基本一致，主要器形也大体相同。它们通过赏赉、贸易等途径来到这里，见证了14世纪元朝与西亚地区友好交往的历史。<div><br><div>阿德比尔寺瓷屋穹顶<br></div></div> <div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div> <h1><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;">托普卡帕皇宫的元青花收藏</b></div><div style="text-align: center;"><b style="color: inherit;"><br></b></div> 土耳其伊斯布尔的托普卡帕宫博物馆，收藏着40件精美的元代青花瓷器，为世界之最。其中包括大盘、大碗、大罐、梅瓶、葫芦瓶、四系扁壶、玉壶春瓶等，器形恢弘，工艺精良，清晰地展示了元代景德镇最优质青花瓷器的而貌。 <br> 博物馆的前身即托普卡帕皇宫，是15世纪至19世纪奥斯曼帝国的宫廷。这里收藏的中国瓷器多达万余件，年代涵盖元、明、清三朝，以龙泉和景德镇瓷数量最多。六百多年来中国远销西亚的各类瓷器，几乎都可在其中找到代表作。这些瓷器被用于净身礼、仪典、宴饮或宫廷厨房烹任，多为精工细作的大型器物，符合奥斯曼人的品味和使用习惯。</h1><h1> <br> 1、元青花麒麟纹大盘<br> 2、元青花开光莲池鸳鸯纹八稜瓶<br> 3、元青花海马牡丹纹兽耳大罐<br> 4、元青花禽鸟花果技八棱葫芦瓶<br> 5、元青花莲池鸳鸯纹大碗<br> 6、托普卡帕宫博物馆陈列影像<br> 7、托善卡帕官博物馆中国与日本瓷器展示厅<br></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b>元青花瓷的造型</b></h1> <div><br></div><div><br></div> <h1><b><font color="#ed2308">设计你的青花瓷</font></b></h1><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><h3><font color="#ed2308" style="font-weight: bold;"> </font><font color="#333333" style="">如果你对青花瓷感兴趣，可以在“空白”的瓷器上设计出精美的图案。</font></h3> <div><br></div><div><br></div> <h1></h1><h1 style="text-align: center;"><span style="color: inherit;"><b>结 语</b></span></h1><div><span style="color: inherit;"><b><br></b></span></div> 元青花是陶瓷史上一座宏伟的高峰。历代传承的制瓷技术，经过工匠的创新突破，至此大放异彩。本地的瓷土与远道而来的青料，在窑火烧炼下成为一体。不同民族、众多国家的文化，被广泛地吸纳运用，融合为元青花独树一帜的美学。沿着辐射欧亚的海上、陆上丝绸之路，元青花的影响力不断向世界流播。 <br> 通过元青花，我们能看到的不仅有陶瓷的工艺与艺术，还有其背后时代的恢弘气象，兼收并蓄、开放包容的胸襟气度.习近平总书记指出，文明因交流而多彩，因互鉴而丰富。元青花是中华文明的瑰宝， 更是世界文明美美与共、和谐交融的丰碑。<br> <div><br></div><div><br></div> <h1> 本次展览的元青花精品，胎釉细腻，纹饰精美，造型具有草原特色，体现着元青花成熟的工艺与艺术，每件都具有重要的价值，值得观赏品读。</h1>