山水写意

禾庐

《大田山》，大田是老植的家乡，山岚起伏。题跋：“余游于大田山中，有古人烧炭窑遗址。又访田单栖兵处，有运兵粮草古道。见有清溪如练，同行人曰，此乃沽水之源也。” 老植着色随景、随意而异，色墨混施，营造了一种夏末秋初山味道。 《山重水复图》。陆游有诗句“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。王原祁有画《山重水复》，把青绿技法、浅绛技法相互融合，形成了淡而厚、实而清的唯美面貌。并用抽象夸张的手法，将山拆成细碎的石块来强调山的构图，终成佳作。老植不拆山，反去堆山，突出画面构图的复杂性和开合关系，把子昂的青绿和大痴的浅绛搭在了一起，增加画面的厚度。 《龙湫别瀑》。雁荡山上有一仰天湖泊，大雁常栖，湖中芦苇成片，随风飘荡，雁荡山由此得名。龙湫瀑布是雁荡美景，清时袁枚说：“五丈以上尚是水，十丈以下全为烟。况复百丈至千丈，水云烟雾难分焉。”正由于此，世人有“欲写龙湫难下笔”之言，也有龙湫壮观恒入人梦之说，龙湫别样。 《松风飞瀑》，用贺天健笔意写山水。 《月上梢头》，用素描的笔墨写景，弹洒了少许石绿点，月夜静寂呵。如果再加几笔青绿色，或许就更有“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦（tāo）”的诗意了。 《山水》。霞光映重山，山顶见光处有褐石垂点一片，有辉光映树之趣，传董源用此法。 《雨霁流溪》，以湿笔润染为主，间以少许干笔皴擦，是常见的老植山水图式，虽山水风格多变，但这种式样却更似写意，造出了“雨霁汇流溪，陡崖成飞瀑”的感觉，些许的诗意。 《云山帆影》。画面有对比感，大山和小舟在对比中呈现了一种平静，人何必胜天？ 《归帆》，归帆可有许多画面，可雅可俗，这种湿笔涂抹的“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”的景象算是其中之一。 《太行道》。变化是艺术的灵魂，皴法更是可以多变，在表现北方山石时，老植时常不循规矩，这画中的就在润染中用了长披麻皴，甚至横着用。构图中的路急折，虽是一折，却有盘山路的感觉。 《秋山》。 《写黄山景》，题：“贺天健谓：梅清得黄山影，不写生不知道黄山之影，殊不爭得也。” 《远山红遍》。大片的曙红罩在隐约可见的墨色皴擦勾勒上，是秋色，还是晚霞，亦或是秋色晚霞，费琢磨。 《湖上消夏》。湖边的水墨翠柳，分明是用水墨画水彩，让人感觉到了盛夏垂柳的模样。 《溪山雨意图》，题跋：“画毕自视，竞似巨然溪山雨意图。” 董源、巨然和钱松喦都绘事金陵，前后师承。仿北苑图式，托巨然僧名，用松喦红色，外加倪迂折带，成老植一图。 《山中一夜雨》，题王维诗句：“山中一夜雨，树杪（miǎo）百重泉。” 泼墨山水，泼墨中又拖泥带水的画了数棵松树，难得泼出了山势。 《深山幽处》，用墨色涂抹出了山的块面体积，与塞尚的油画风景画异曲同工。 《黄山春景》，题记：“几回长梦黄山游，古人画黄山者多矣，成为黄山一派。竞有九上十上之说，其实画之不必居之。古之范仲淹未到岳阳而为之记，不亦可乎？” 《没骨山水》，题跋：“用颜色作画，山水用颜色作皴，古人曰青绿。个人见西画日多，不足为奇。” 《溪云初起图》，写意水墨与水粉画的拼盘，再现了云贵山中的稻田金黄。 《绿林有瀑声》，满构图似乎是老植的一个梦，时不时的来一下。 《溪山雨意》。石涛说：“笔之皴也，开生面目也。” 山水的生面目，全靠皴法开之。皴法的核心在一个“活”字，活法联系着传统，联系着自然，联系着心灵。 《吴江秋来》，题记：“吾昔游之，今仅忆写。” 《晨醒黄河道》，题跋：“余游黄河转瞬三十年矣，今已新貌靓世，惊骇全球矣，吾不知何时再游矣。” 《夏山萧寺》，许多人觉得这种青绿有厚度，虽不及张大千的笔绿，但却更有情调，不媚俗，张爰老矣。 《雨霁》。 《西山龙门》，此景应是滇池旁西山的龙门栈道。 《山雾》。 《空山新雨后》。用笔有明显的拖泥带水皴，此法出自南宋夏圭，石涛常用。傅抱石说：“石涛专用拖泥带水皴，实乃师法古人之积墨、破墨之秘。” 《钓台晓烟图》，题跋：“辛丑寒露后泼余因余欲仿之，而不能只凭借遥想严子陵风彩。” 《红花染青山》。 《暮色苍茫图》。巨碑式的满幅构图蟺变于宋画，有深远、高远的意境，但却没有宋画的烟火气，似宋非宋的面目。 《太行风烟》。用石青把远山画出了油画效果，中近景的数叠瀑布也是写实技法，几笔群青色飘在山上，充满了神秘的感觉。 《江山揽胜》。 《山中古寺》。 《江南烟雨》，题杜牧诗：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。” 不但山水写意，行书也写意了。