2024.12.26上海博物館東館看展（中國歷代繪畫館一）

王跃

上海博物館東館，坐落於浦東世紀大道標誌性金屬雕塑附近。

中國歷代繪畫館，是東館首展。

這件展品是展覽中唯一一件唐人作品。

這件作品五十年前，上海博物館還在延安路、河南路時見過。

人物之神態微妙、複雜，可細品之。在線描的精微表達下，毫髮畢現、淋漓盡致。傳神之作也。

人物髮、鬚，衣、帽、扇，用墨暈染之。

人物畫，南齊謝赫《古畫品彔》：古畫皆略，至（卫）协始精。此畫傳承發展了精微一脈耳。

經歷了千餘年，墨、彩依舊精彩。為祖國丹青喝彩。

唐代是人物畫之高峰。畫聖吳道子就誕生在盛唐時期。

唐人作品，畫樹已有皴染之法。

石頭用皴擦來表現質感。

用染來表現陰陽之凹凸關係。

中國畫的表現技法，已進入筆墨語言之時期。

用點法表現江南丘陵夏季草木葳蕤之景。

手卷式表現江南丘陵之景 ，經營位置，將生活場景一一表現之。這是這個中國文化表現之胜矣。

畫中白色的羊。

用水墨畫羊。

建築物與點景人物。

此畫用墨為主。謝稚桺先生鑒定爲徐熙之落墨法。

石頭用面皴。

樹幹、枯葉、竹葉被表現的淋漓盡致。

用藏款之法倒題了八個篆字，可能是後人添加？

在線描的勾勒下，人物形象自然，神態生動。

紅衣者唐粛宗。

這是一件歷史題材的作品。

紙本/柳條用筆圓潤，芽苞已出。樹幹、烏鴉用墨厚重，表現出烏鴉羽毛豐滿。北宋是“圖真”時期，宋徽宗是“圖真”踐行者，將繪畫學術化。成為畫史之高峰。

紙本，草木葳蕤、用細筆皴擦染之，山石厚重華滋。一派太湖之景也。

元代已大量使用紙本作畫。

錢選與趙孟頫提倡“士夫畫”。開啟了文人畫之先河。

畫之天、水不著一筆，而意象在。被“元四家”傳承之。文人畫將其發揚光大。

書法用筆融入繪畫，此公為最大之踐行者。

文人畫之精神在元代，此公為代表人物。

用渇筆皴擦來表現樹石之質感，紙本時期的主要筆墨語言。

同樣生活在太湖流域，倪贊用“簡”，王蒙用“繁”，不同的筆墨語言豐富了當時之畫壇。

王蒙此畫將太湖南端之汴山草木茂盛山巒疊嶂之景，表現的淋漓盡致。用筆，濃淡枯濕之變，用焦墨散鋒點苔。生動的筆墨化表現。

濃墨重勾，山石厚重之。

樹根處焦墨點苔，有蓬鬆感。山石解索皴用筆之毛，很好的表現石之質感。精彩生動矣。是王蒙筆墨最好一幅畫。

用立軸式。

元人傳世紙本作品大都是熟紙。雖然元人已用生紙，黃公望《山水訣》有用生紙之法。黃公望傳世紙本中祇有一件生紙作品，《富春大岭圖》（南京博物院藏）。

元人山水畫筆墨語言是發展期之高峰。用筆生動，多有書寫性。有了程式化表現語言。

山水畫發展中原轉移至太湖流域。主導者為錢選、趙孟頫也。黃公望、王蒙為趙孟頫親授。

元四家唯吳鎮善用濕筆。

山石筆墨圓潤厚重，承董源之法。天、水都不留一點筆墨，仍能渾然一體。

吳鎮也是書法高手 ，畫上數段文字很耐看。此种樣式傳承了顧愷之《女史箴圖》。

漁父的活動狀態表現很充分，手卷形式給表現之空間。

水鄉屋宇、植物。人間之煙火氣。

卷後歷代題跋，內容、書法都值得一看。

這是一幅紀行式的手卷。可以看到山水畫之師造化。一幅畫的形成要有取舍、苦心經營…

天用渲染法，烘托出白雲。

戴進為明早期“浙派”代表人物。