七绝渔洋十二法（9—12）蔡宝瑶编写

蔡宝瑶

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　　渔洋十二法分为两部分，1至7法主要以第三句为主，第四句紧抱第三句表达主题。8至12法主要以第四句为主。这些方法强调绝句的结构和转折，常常以第三句为转折点，第四句则承接或转折，使得绝句在短短四句内达到婉曲回环的效果。王士禛的处理方式是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，留给读者联想的空间‌。

（九）渔洋绝句第九法

1 方法：

第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。

2 要点解读：

第四句作诘问，是本法的最大特点。在绝句的特点那讲，我们学习了绝句用各种问句，是绝句的特点之一。第三句，呼应或者不呼应，但无论呼应或者不呼应，其语脉万不可断裂。

3 创作要点

一是注意第三句的虚实承接，

二是注意第四句作诘问；

三是注意第四句和第三句意脉的联属。

例1、清代王士祯《樊圻画》

芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。

译文：

绵长的秋水中，芦荻已经衰老无花。稀雨从薄云中飘落，画面烟水迷濛，如同潇湘一带的景色。南去的大雁在空中鸣叫，水面上一只孤舟渐行渐远。茫茫青山中哪里是那著名的岳阳？

这是一首题画诗。诗人描绘出画中的秋景： 无花的芦荻，绵长的秋水，还有那淡云微雨，组成了一幅迷离的水乡秋意图。尤其后句 “雁声摇落孤舟远”，更写出了画中的意境。本没有声响的画，作者却凭想象融入了 “雁声”，尾句则是纵观全画而发出的设问：在画中一片茫茫的青山中，到底哪里是岳阳城。

例2、清·王士祯《真州绝句五首之五》

江乡春事最堪怜，寒食清明欲禁烟。

残月晓风仙掌路，何人为吊柳屯田。

柳屯田：指北宋词人柳永‌。柳永，原名三变，字耆卿，因曾任屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。‌

第三句的“残月晓风”，是化用柳永的词雨霖铃中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

“仙掌路”，正是通往柳永墓之路。

译文：

真州水乡春天节庆最可怜的是，寒食节和清明节都要禁止火烟。顶残月迎晨风去仙人掌的路上，有哪个人是为了去吊唁柳屯田？

转合句的关系：

此诗的第三句只是造出一个引发合句反问的境，并没有对第四句的反问作出呼应。但是，第三句的景语，却可顺理成章地兴发出合句：在这样的清晨，在通往柳永墓的路上，有何人是去吊唁柳永的呢？三四句连的很紧，第四句是反问结尾。

例3、清代王士祯《秦邮杂诗六首之六》

小桃初红柳垂阴，甓社湖中花水深。

鸦头十五竹枝曲，不听歌声何处寻。

甓pì社湖，是高邮的一处著名景点，在江苏高邮县西北。

起承两句描写了春天的景象，小桃树刚刚开花，柳树垂下绿荫，甓社湖中花朵盛开，湖水清澈。

尾联是流水句，意思是突然听到了一个十五六岁的小姑娘吹起了竹枝曲，这可是失传多年的当地著名的竹枝曲哦，如果不是偶尔听到了，真不知何处能找到啊，尾句以“何处”设问，收结全篇。

三四句之间有明显的呼应。这首诗的一二句以美丽的水乡春景铺陈，在这样的美景里，又忽然听到了美丽的歌声，十分的惬意哦。

（十）渔洋绝句第十法

此法前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与法五第三句点明今事固不相同。

例1、清代王士祯的《夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一》

日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。

吴枫：指苏州。据说水城苏州共有大小桥梁300多座。

译文：

傍晚时分，东塘正在落潮，孤舟停泊之处，可见绵绵细雨，纷飞不绝。远处，寒山寺的钟声稀疏地传来，点点灯火更添了几分清寂；还记得上次来一共看了第几桥啊？

从布局上看，此诗并非起承转合四句二段式，而是“3+1”式的布局方式，即“起+承+续承”+“转合”的布局方法。前三句为一段，写作者夜泊寒山寺的眼前实景；第四句以“记”为转，以“过姑苏第几桥” 为合，转合一气呵成。

例2、清代王士祯的《秦淮杂诗十四首之十一》

新月高高夜漏分，枣花帘子水沉薰。

石桥巷口诸年少，解唱当年白练裙。

注释：

夜漏：古代滴水记时的器具。

水沉：水沉香，沉香的一种。燃烧时发出香味。

诸年少：指戏班的少年歌伎。

白练裙：指一个戏曲的名字，是明代的郑之文，为名妓马湘兰而作。

新月高悬，夜色已深，漏壶中的水滴声清晰可闻，暗示着时间的流逝。戏场里用织成枣花图案的布帘子围着，里面还有点燃的水沉香散发着香气。

第三句转到戏场的位置及表演者，戏场在石桥的巷子口边，演戏这多是年少的男女戏子们。第四句由当年二字，引出回忆，忆起当年著名歌妓马湘兰及其演唱的《白练裙》。

例3、清代王士祯的《万山》

新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。

注释：

万山：位于湖北襄阳境内，是诗人孟浩然的故乡。

槎头缩项鳊：鳊鱼的一种。以产于汉水的最著名。人常用槎拦截，禁止擅自捕杀，故亦称“槎头缩颈鳊”。

楚姬：原指楚庄王夫人樊姬。此处指下厨的女主人。

襄阳，是鳊鱼的主产区。

起承两句描写鳊鱼的新鲜和主妇的烹饪技巧。转句则跳出美味佳肴，转向当地的名胜，万山潭水。

清如昨，是今昔对比，暗示，今天的潭水和孟浩然当年的一样清澈。合句因鳊鱼和万山潭水，自然地回忆起当年在这里钓鱼尝鳊的大诗人孟浩然。

要点解析：

第十法的要点是，尾句一是要归结到诗人身上，注意，和以前的人事不同，这里规定的必须是诗人自身，不是别人，或任何他人；另外一点是必须是追忆往昔，况且，还必须是不具体说出。

这一点和我们经常说的是一个道理，意思是，尾句或尾联不能太直白，要有适当的含蓄蕴藉。给读者一定的思维想象空间。

这个第十法的定义比其它几法要复杂一点，因为对尾句的要求，我们初学者较难把握。所以，我们在一开始就必须弄清楚这一点。

（十一）渔洋绝句十一法

一、要点

此法前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。

二、要点解析

一是前三句交代清楚时空与场景，为第四句做铺垫。二是第四句归结到自身上。

例1、清代王士祯的《大风渡江三首之一》

凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。

布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。

注释：

翠、丹，指装饰华美的楼阁。

杳霭(yǎo ǎi)，渺茫的云烟。

潺湲(chán yuán)，水流动的样子。

金陵，南京市。

诗意：

经雕刻粉饰的楼阁，隐现在渺茫的云烟之中。银白色的惊涛，雪花般的巨浪，汇成股股疾流推动着风帆前行，快如鸟飞。正在船上的诗人此时闲情正浓，卧躺着观看金陵一带长江两岸的山势。

要点解析：

诗句写疾风中船行江面的景象。首句写出楼阁在茫茫云烟中给人的朦胧美感，二句写出茫茫云烟产生的原因，是由于风急浪高水花飞溅而产生的模糊视觉而致。三句尤为生动，“布帆”如“飞鸟”，再从侧面写出风大流急的水势。前三句是烘托。

结句归结自身，写自己在这大风大浪中稳如泰山，卧看金陵一带长江两岸的山势。这就是十一法的特点。

例2、清代王士祯的《花朝道中有感寄陈其年三首之二、三》

三月嬉春射雉城，钵池新水縠纹生。

紫云低唱灵雏拍，爱忍春寒坐到明。

雉城zhì chéng：意思太多，不明确。

縠hú纹：意思是一种纹理，指古代一种有皱纹的纱。常用以喻水的波纹。

灵雏chú：特指未成熟的凤凰。亦指神鸟。

诗意：

在三月春暖花开的时节，人们在城外嬉戏，在雉城射击取乐。钵池中的新水泛起细腻的波纹，紫色的云彩低垂，伴随着雏鸟的拍打声，诗人忍受着春寒，乐意坐到天明，享受这美好的春日时光。

前三句皆是写景，结句归结自身。这是此法的特点。

（十二）渔洋绝句十二法

此法诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。句中对如“一片败荷千点叶”。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。

例1、清代王士祯的《瓜洲渡江二首之一》

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。

层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。

译文：

昨日登上了京江的北固楼，但见烟波浩淼的江面上，一片迷茫，北岸的瓜洲镇依稀可见。

远处层层叠叠的树木，仿佛青色的荠菜浮在天际，而江中的一只只小船，正在扬起轻帆，就像是白鸥在飞翔。

绝句的三四句对仗了，是此法的特点。

例2、清代王士祯的《德云庵晓起》

宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。

迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。

绝句的三四句对仗了。是此法的特点。

倒3、清代王士祯的《棹歌》

红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。

百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。

绝诗的一二句对仗了。是此法的特点。

例4、清代王士祯的《叶欣离宫秋晓》

翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。

一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。

此绝句的第三句是句内对仗。一片败荷与千点叶相对。

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