石鼓文韵吴昌硕

方圆

十几年前，因为招商，我去了浙江安吉，不知何故竟然到了鄣吴，在上村邂后了吴昌硕故居，商似乎没有招成，吴昌硕临《石鼓文》的字帖及有关《石鼓文》的资料却常住了我的书房。吴昌硕故居，一个承载着石鼓文韵味与吴昌硕书画灵魂的地方。

石鼓文，战国时秦国镌刻于十座鼓形巨石之上的古老文字，每一座皆高约百厘米，其形若鼓，故名石鼓。它诉说着秦始皇一统天下之前那段尘封的历史，以十首四言诗的形式，记录着秦国国君游猎的盛景，因而又被誉为“猎碣”。其字体，是大篆向小篆蜕变之过渡，上承西周金文之典雅，下启秦代小篆之规范，在书法史的长卷中，犹如一座桥梁，连接着过往与未来，成为历代书家研习篆书的无上范本。

唐代贞观初年，陕西凤翔府郊外，几位放羊的村民，无意间揭开了这段沉睡千年的秘密。至宋徽宗时，石鼓被迎入汴梁皇宫，其阴文之上，更以黄金填注，彰显其尊贵非凡。然而，“靖康之乱”中，它们却遭遇了劫难，和大宋皇帝一起被金兵掳至燕京，字间的黄金被剔出拿走，石鼓被遗弃荒野。幸而，蒙元时期，虞集先生慧眼识珠，再次发现了它们，并将其安置于北京国子监，使之得以传承。此后，《石鼓文》历经元、明、清三朝风雨，直至抗日战争期间，为防落入敌手，原故宫博物院院长马衡先生，毅然决定将其随国宝南迁四川。抗战胜利后，它们又辗转至南京，解放战争时，国民政府也计划将其迁往台湾，不知何故，最终于1950年，重归北京故宫博物院，继续缅怀那段不朽的传奇。郭沫若先生，对石鼓文情有独钟，他依据北宋拓本，对其进行了精心的复原、考证与释读，著成《石鼓文研究》一书，极大地推动了学界对石鼓文研究的深入与发展。

石鼓文，作为中国最早的石刻文字，也是中国标准化文字之始。其艺术特色，堪称绝伦：笔画劲折迅直，如镂铁般刚劲，却又敦厚浑润；结体严整有法，却又不失生动旁逸之趣，为方块汉字奠定了初步的基础；章法横竖有矩，排布自然，上下左右、偃仰向背，皆相呼应。这些特点，使得石鼓文展现出饱满圆润、刚柔并济、遒劲精细的艺术风貌，气韵深厚，妙趣横生，灵动沉着，具有摄人心魄的艺术魅力。它的出现，标志着中国文字规范化的起步，其字体结构、用笔方法，皆成为后世篆书、隶书、楷书等书法艺术之基石。

当我漫步在安吉鄣吴村的青石板路上，一直在思索着《石鼓文》韵泽到吴昌硕，何其幸哉。吴昌硕，字俊卿，后更字昌硕，浙江安吉鄣吴村人氏。他的旧居，便座落在这村落的一隅，静谧而庄重，诉说着主人一生的传奇。吴昌硕的父亲，是一位小有名气的金石收藏家与篆刻家。受家庭的熏陶，吴昌硕自幼便对书法与篆刻艺术产生了浓厚的兴趣。五十五岁时，他被荐任为安东知县，然而，为官仅一月，便毅然弃官而去，选择了艺术这条更为艰辛却充满魅力的道路。此后，他往返于苏州与上海之间，广收博取，诗、书、画、印四艺并进。

在吴昌硕的艺术生涯中，《石鼓文》无疑占据了举足轻重的地位。他研习《石鼓文》近六十年，形神兼备，自成一家，其书风格调高古，独具特色，堪称“石鼓篆书第一人”。他的笔法，沉厚浑朴，笔力雄健，线条粗细变化自如，既师法原文之意，得其形貌，又独具风骨，展现出一种雄浑豪放的风采。他巧妙地改变了线条的平稳沉实，使作品在动荡、变化中呈现出极强的节奏感，令人叹为观止。在结构上，吴昌硕吸收了秦篆的特点，将字形稍作拉长，变横为纵，打破了《石鼓文》原本平整均匀的结构布局。他在疏密处理上造诣高深，即便字的结构再紧密，整体章法也稳而不乱，井然有序。他依据各个字的特点，通过用笔的提按、用墨的轻重以及结体的造险来保持平衡对比，使得笔画轻重有致、弯曲程度恰到好处，用墨浓湿相间，微妙变化，令人叹为观止。在风格上，吴昌硕更是植根于《石鼓文》，又兼采西周金文、秦汉刻石以及同时代人的优点，自成一家。他重整体、尚气势，主张“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，其书法富有金石之气，浑厚苍茫，气势磅礴。

站在吴昌硕的旧居前，我仿佛能感受到大师当年的气息，那份对艺术的执着与热爱，那份对《石鼓文》的深情与敬畏。他的书法，就像是一首无声的诗，表白他对生活的感悟与对艺术的追求。石鼓文对他的影响，不仅仅是技法上的传承，更是精神上的熏陶与启迪。他用自己的笔触，将《石鼓文》的韵味与灵魂融入了自己的书法之中，使之成为了后世无法超越的经典。

我轻轻地抚摸着那斑驳的墙壁，心中充满了感慨。这里，曾经孕育了一位书法大师的梦想与追求；这里，曾经见证了《石鼓文》与书法艺术的完美融合。而今，我站在这里，感受着那份历史的厚重与艺术的魅力，心中充满了对大师的敬仰。

因吴昌硕而识得《石鼓文》，这十几年，我常常体味《石鼓文》之法贴，每年临篆时，我总是先临写几天《石鼓文》，即便是临《峄山碑》或邓石如的《心经》，总在不经意中穿插《石鼓文》笔意，总想把篆书写得高古一些。去年，一位朋友在肥西县李陵村租了一处农房，按徽派风格进行改建，很别致，取名为“籽芃书院”，找了不少书人题匾，我是其中之一。我用《石鼓文》笔法，汉隶形体书写成作品。主人十分欣喜，爱不释眼，立马制成横匾悬挂上门眉，路人多多驻足。为此我还驱车前往看看效果。说实在话，我虽然五体都写，篆书用时最少，很少有作品拿得上台面，可“籽芃书院”四个字，终不负我这十几年来对《石鼓文》的神交。

吴昌硕毕其一生用力《石鼓文》，而立足书法界，并韵浸绘画，成为一代宗师。而我与他们结识仅十几年迩迩，并且三心二意，用力非功，能有"籽芃书院”四字示人，足矣。

袁文长二0二五年元月九日于天鹅湖畔。