天津博物馆的绘画展品实录

弘弘姥爷—杨林（3602787）

清代道光至宣统年间，中国山水画对于传统的继示多于创新。“四王”传派继续占据画坛主流地值，是众多画家追摹的典范。但他们在山水画创作上趋古守成，难有新的实破。哪起于镇江地区的京江画派不趋时风，发扬师法造化的精神，对当时画坛起到一定的振衰起弊作川。海上间派兼容井蓄，山水画在继示传统的同时又有新变，为广大群众喜闻乐见。另有一批画家，精研传统，积极探索，努力开创自我艺术风格。这些画家的绘画艺术实践共同推动着中国山水画由古典形态向近代形态的演进，为近代山水画的变革奠定了重要基础。

近年来，天津博物馆挖掘宏富的馆藏资源，围绕明清绘画发展脉络推出一系列展览。此展聚焦清代后期山水画坛，旨在客观呈现其总体而貌，以飨观众。

希古幽怀

“四王”传派

“四王”指清初四位著名画家王时敏、王鉴、王翚、王原祁。他们承继董其昌画学思想，推崇“元四家”，山水画讲求法度、笔墨精致，有清一代被视为“山水正脉”，影响深远，追随者众多，可谓之“四王”传派。清代后期“四王”传派主要绍述以王翚、王原祁为主要代表虞山派、娄东派，他们致力摹古，精研前人笔墨成法，追求温厚冲淡的审美意趣，在整理、总结、诠释既有山水画艺术成果上做出了一定贡献。但由于醉心仿古、忽视写生，且缺乏学习历代经典作品的机会，“四王”传派的绘画表现出一定的保守性及技法的单调。汤贻汾、戴熙是此时富有远见卓识的画家、理论家，他们的绘画创作与理论发展中国传统山水画皴法。

清王学浩仿王晋卿山水图轴

纸本设色

道光辛卯（1831）

王学浩（1754-1832），字孟养，号椒哇，别署学圃老人。江苏昆山人。乾隆丙午（1786）举人。为人恬澹旷适，中年好游历，足迹遍燕、秦、楚、粤，兼涉写生，晚年隐居昆山。诗、书、画兼擅，山水得娄东派正传，笔墨功力较深。晚年多用破毫，结构精微，笔墨苍古。著有《山南论画》。

图绘青山挺秀，长松茂林，石阶幽涧，屋舍掩映。此作丘壑精于布局，山石以大块结构为主，严整疏阔，具有较强的形式美感。皴笔中、侧锋交替变化，披麻皴的尖峰斜拖，间杂苍茫的破笔之痕，准确描绘出山石的转折向背、体量感及质感。石绿、赭石敷染得当，墨与色相交融，画面形成统一、和谐的色彩基调。风轨正是画家自题中所推崇之清苍一格，在“四王”传派中独具个人特色。

款署：“辛卯七月廿有二日，仿于山南老屋之易画轩。椒畦浩。时年七十有八。”

清朱昂之雨过山滇百尺泉图轴

纸本墨笔

朱昂之（1764-1841尚在），字青立，又字津里，江苏武进人，寓居吴中(今江苏苏州)。朱文嵘子，幼承家学。擅山水、花卉、竹石，尤得力于王辈、恽寿平，其山水用笔肆纵劲峭，中年临古之作，深入古人堂奥。与朱本、朱鹤年同时活跃在苏州，时称“三朱”。

图绘层峦叠嶂，水雾濛濛，虬松密树，素练悬空。溪上回廊映带，二高士坐观瀑流。作者以细密而短促的牛毛皴写山石，山体凸处笔少而墨淡，凹处笔多而墨浓，层次分明，对比强烈。松树先以淡墨勾轮廓，复以浓墨提点，树身以干笔圈皴，更显遒劲之势。丛树以疏密有致的浓、淡墨点绘出，与山体皴染融为一体，描绘出雨后山中郁茂湿润的气象。

款署：“仿黄鹤山樵墨法于修竹居。津里昂之。”

清 朱昂之 烟翠高阁图轴

纸本墨笔

图绘层岭重溪，茂林古刹，画家用五代山水画家董源、巨然画法，以长披麻皴状写山石，山顶多作矾头，以浑点及似不经意的小墨点点苔，掺杂干笔、破笔，笔法率真又不失法度。画面墨色层次变化丰富，极具巨然山水绘画的野逸之趣.

款署：“仿巨公赚兰亭笔意。津里昂之。”

清黄均秋山晴翠图轴

绢本设色

道光壬午（1822）

黄均（1775-1850)，字穀原，号香畴、墨华居士、墨华庵主等。元和（今江苏苏州）人。以议叙官汉阳主簿，施南同知。擅山水、花卉，嘉庆年间供奉内廷。山水初师虞山派黄鼎,继法王原祁，笔墨苍楚有致。

图绘山峰拥翠，云霭浮动，孤舟独钓。作者以披麻皴写山石，墨色结合，层层晕染，由淡而浓，笔墨浑融。此图自题“仿思翁笔法”，“思翁”为明末画家董其昌，实则是对王原祁绘画风格的摹仿。画家自题作于“壬午”，为道光二年（1822）.时年48岁。

款署：“壬午秋九月，仿思翁笔法于梧竹山馆中。为耳山三兄大人雅鉴。毅原弟黄均。”

清汤贻汾 琴隐园艺菊图轴

纸本设色

汤贻汾(1778-1853)，字若仪，号雨生，晚号粥翁。武进（今江苏常州）人。官至浙江乐清协副将，晚年寓居金陵。汤贻汾多才多艺，天文、地理、百家之学皆有造诣，诗、书、画、琴、箫、剑无不精能。山水画早年受董邦达影响，得娄东派笔趣，发展淡墨干笔皴擦之法，枯中见润，自创一格。与戴熙齐名，史称“汤戴”。著有《画荃析览》《琴隐园诗集》。

琴隐园为汤贻汾隐居江宁期间构筑的私家园林，退隐后的汤贻汾潜心诗文、书画，常邀文人、画家至园中欢聚畅饮，其绘画创作亦进入高峰期，作品多以淡雅的山水搭配田园或书斋，极富文人意趣。此作描绘琴隐园艺菊，园内湖石壁立，杂树交柯，各色菊花盛放，花大如盂。画面结构精整，景物层次分明，画家以小笔触、短线条皴擦，以淡色点染，精工细作，意境清旷雅逸。

款署：“仪九贤知老夫茅屋秋风，兴复不浅，当为浮一二白。贻汾识。”

清汪昉 仿巨然山水图轴

纸本墨笔

同治癸西（1873）

汪昉(1799-1877)，字叔明，号菽民,又号啜菽老人,江苏阳湖(今江苏常州)人。道光二十四年(1844)举人，官至山东莱州府同知。工诗擅画,精鉴赏，山水宗法“四王”，笔意松秀。

此图以块石堆积成山，山石以披麻皴写之，造型精谨，层次清晰。树石苍秀，丘壑浑成，可见画家深厚的笔墨功底及造景能力。画家自题作于“癸西”，为同治十二年（1873），时年75岁。

款署：“癸西七月拟巨然笔于东莱同守署之则古昔斋。叔明汪昉。”

清戴熙平林远岫图轴

纸本设色

戴熙(1801-1860)，原名邦熙，字醇士，号鹿床居士、井东居士，室名习苦斋、冬熙室、赐砚斋等。钱塘（今浙江杭州)人。道光壬辰（1832)进士，官至兵部右侍郎，并以画供奉内廷。道光己酉（1849)引疾归里，在杭州精研画学,潜心著述，并主讲崇文书院。戴熙诗文、书画兼擅，尤工山水，有“四王”后劲之称。其山水渊源自虞山、娄东派，并注重“师其意”“求变”，画面富有生意，自成面貌。著有《习苦斋画絮》。

图绘长松挺秀，水面平阔，远山逶迤，烟岚浮动。画家取平远法构图，山石多作短笔皴，圆浑蒙茸。山间树木以浓墨点醒，苍郁茂密。画风苍厚秀逸。

画面左上角自题画论一则，可见戴熙绘画理想。上款“吴平斋”为清代金石学家、鉴藏家吴云，此作为答谢吴云见寄藏石拓本而作，画面左下角所铃“二百兰亭斋所藏书画印”即为吴云收藏印。

款署：“吴平斋二兄以藏石拓本见寄，作此盒谢。钱唐戴熙醇士题记。”

清秦炳文 仿黄公望层峦叠嶂图轴

纸本墨笔

咸丰癸丑（1853）

秦炳文（1803-1873)，初名燥，字砚云，号谊亭，江苏无锡人。画擅山水，初师王鉴，后宗黄公望、吴镇，臻其胜境。

此图绘层峦叠嶂，高耸入云，若现若隐，瀑布飞漱而下。近处则林舍参差，流水小桥。笔触繁密，多用皴擦，却不失秀润，画法颇得“四王”遗意。画家自题作于“癸丑”，为咸丰三年（1853），时年51岁。

款署：“大痴道人《层峦叠嶂》，王奉常每师其意。癸丑清和写奉二兄大人法鉴。秦炳文。”

大痴道人，指黄公望（1269-1354），元代著名山水画家，“元四家”之首。王奉常，指王时敏（1592-1680)，清代著名画家，“四王”之首，“清六家”之一。

清刘彦冲仿王原邡富春大哈图轴

纸本墨笔

刘彦冲(1809-1847)，字泳之，四川梁山人，侨寓吴门（今江苏苏州)。工诗文，善绘事。山水初从朱昂之游，尽得其秘。复肆力于古，临摹各家，无不得其精髓。

此画为刘彦冲临摹王原祁《富春大岭图》所作。远处云山重叠，近处水岸交错，树木茂盛，时见水榭茅亭点缀,颇有雅致闲情。笔墨清秀润泽，神韵自足。除画面外，刘彦冲还抄写了原作上王原祁的自题和朱彝尊的题跋，颇留原作之真。

此作画家本人无款署，仅铃“彦冲临古”白文方印、“刘泳之”白文方印、“彦冲”朱文方印。

清秦祖永仿一峰春山烟霭图轴

纸本设色

光绪辛已（1881)

秦祖永（1825-1884)，字逸芬，号楞烟外史，金匮（今江苏无锡)人。山水以王时敏为宗，补图小品，颇擅胜场。有《桐阴论画》《画学心印》《桐阴画诀》等传世。

此图为秦祖永仿拟黄公望（一峰老人）《春山烟霭图》而作。图中群山连绵，流水萦纡，林木茂盛。山形似不甚高，旁有步道，更显可登可玩。水边间有房舍，水上亦有小桥，雅致之中，亦有生活之趣。画境苍浑静逸、气韵冲和。画家自题作于“辛巳”，为光绪七年（1881)，时年57岁。

款署：“辛巳九秋写似筱勤老表兄大人雅正，邻烟弟秦祖永。”

清姜筠仿王辈山水图轴

纸本墨笔

姜筠（1847-1919)，字颖生，别号大雄山民，安徽怀宁人。光绪十七年（1891)举人，官礼部主事。山水专学王翚,笔墨浓重。

此画绘群山连绵，水流浩浩，林木茂盛，屋舍参差，雅趣天然。构图精细，笔触细密，点染用心，颇见功力。此画为姜筠仿王辈山水图的得意之作，他自认为已十得七八，确非虚言。画面右上抄录了王翚的原题。据左上自题，姜筠自光绪癸巳（1893)年起临摹王翚粉本不下二百余件,可见用功之勤。

款署：“仆自光绪癸巳以来，手摹石谷粉本不下二百余件，然点染成轴者，顾亦不多。壬子秋暮，昔凡亲家道长来京，索观近作，偶出此幅与商酷，以此帧为十得七八，乃率题两绝赠之，不值赏音一笑也。大雄山民姜筠并识于宣南侨社。”

京口风流

京江画派

镇江古称“京口”，自然风光旖旎，人文历史悠久。米芾、郭天锡、杜堇、直重光等历代著名书画家、鉴藏家都曾在此活动。清代嘉庆、道光年间，镇江活跃着独具地域特色和独立审美理想的画家群体，绘画艺术创作进入高峰，史称“京江画派”，又称“丹徒派”。京江画派逮明窥宋，主要通过取法沈周、文微明等吴门画家追洲宋元绘画传统；强调观察自然,山水多写镇江一带的风景名胜，落墨浓重，苍秀无华，画面呈现出较多的写实元素。张是京江画派的领军人物，他研习古法，面向自然，画风谨严整饬，沉郁浓厚。京江画派的重要画家还有潘恭寿、顾鹤庆、几谷、曹沂等。

在清后期“四王”传派山水画风主导画坛时，京江画派能够疏离“四王”体系，独辟蹊径，极为难得。其山水画理论与实践对清后期画坛具有一定的积极作用。

清潘思牧 松溪萧寺图轴

纸本设色

道光辛丑（1841）

潘思牧(1756-1841尚在)、字一樵、樵侣、号鬓翁,晚号竹谷冒士、樵倡老人。恭春族惹。丹徒(今江苏镇江)人。山水主要师法文徵明，兼学堇其具,用笔沉養,墨色淹汽。

此作为潘思按院年山水精呈 画面层亦叠嶂水流溪典、画家以小青绿表现文人雅集的题材，笔墨浓重文露、独具古典意趣.

款署：“辛丑秋八用上浣临文衡山真迹.阶符世讲霏属。潘思找。时年八十有六：“

清顾鹤庆重树流水图轴

纸本设色

顾鹤庆（1766-1834尚在），字子余，号弢庵，晚号乳山逸叟。丹徒（今江苏镇江）人。性潇洒落拓，嗜酒，以诗文名手时，为“京江七子”之一。曾入京馆裕亲王、庄亲王府，得以观摩名迹，书画精进，一时名噪京师。工山水，尤擅画柳，时有“张松顾柳”之誉。著有《弢庵集》。

图绘高山流泉，植被繁茂，雾气弥漫，景色幽绝。平岗筑有屋舍，高士盘膝捧读。此作构图饱满，作者以变化丰富的线条勾勒山脉轮廓，山体转折处以短线皴之，其余则以淡墨、赭石大笔擦染，景物涵蕴深曲又生机盎然。

款署：“顾鹤庆。”

清明俭水竹幽居图轴

绢本设色

明俭，生卒年不详。字智勤，号几谷，丹徒（今江苏镇江)人。张签弟子。俗姓王，少岁出家小九华山。能诗擅书,尤工山水、花卉。

图绘遥岭重叠，溪流蜿蜒，深山翠竹掩映房屋数椽。明俭曾寓目王翚《水竹幽居图》卷，康熙壬子（1672)秋八月，王翚、笃重光同客于友人杨兆鲁的竹深斋，盘桓十日,谈论画学，相见恨晚，期间恽寿平亦时常至此参与讨论。王翚因作《水竹幽居图》卷奉赠氏，恽寿平题咏七绝于卷尾。此卷为顾氏过云楼旧藏，现藏苏州博物馆。画家根据原图重新布局，并录恽寿平第一首及最未首诗于画面左上角，笔法、墨法颇得原作笔致墨韵，但与其淡远韵致不同，此作墨彩更加沉郁，反映出京江画派的绘画特点。

款署：“九华山僧几谷俭。”

清曹沂 九华晓望图轴

纸本设色

嘉庆戊寅（1818）

曹沂，生卒年不详，主要活动于嘉庆、道光年间。字思鲁，号浮玉山樵，丹徒（今江苏镇江）人。工诗擅画，山水追溯元人，笔墨秀洁，气韵传神。

图绘山峰绵亘，植被森郁。山腰处云雾四起，横柯交映，勃然绿天，高士聚于楼阁以观云岚。此作构图精整有序，墨彩酣畅通透，颇得夏山苍翠气象。

款署：“戊寅麦秋，绿溪吟馆写奉右侨七兄先生正。画弟曹沂。”

清周镐 山水图册

纸本墨笔

道光辛卯（1831）

周镐，生卒年不详，活动于嘉庆、道光年间。字子京，丹徒（今江苏镇江）人。家境贫寒,鬻画维生。工山水，作品多写镇江实景，笔势苍劲，用墨精到。中年后着意发展写意笔墨，被称为京江画派的殿军人物。

此册共计十二开，依次描绘傍水凉亭、深山古寺、巉岩老松、枯木灵石、山亭独坐、月下横笛、巨石流泉、江天空亭、水面平阔、高士煮茶、山中静立、雪桥策杖。画家在观察本邑山水的基础上进行艺术处理，大胆布白，用笔雄健。常于浅淡处用数笔焦墨，墨色浓郁，笔韵生动。画家自题作于“道光辛卯”，为道光十一年（1831年）。

款署：“道光辛卯麦秋画。周镐。”

清 汤贻汾 水邨图卷

纸本设色

道光丙午（1846）

案，翠竹、芭弧，室内高士教坐，一童待立于旁。

画家以浓墨描绘物象，以被麻皴、米点皴写山石，用淡花青、淡赭石点染，笔法苍秀，画面清逸有致，表现出夏日泛舟，暑风未至，天气半晴的舒适与惬意，是他画风成熟代表作。

画家自题作于“丙午”，为道光二十六年(1846)，时年69岁。

款署：“道光丙午夏日，雨生汤贻汾。"

清戴熙 溪山图卷

纸木墨笔

咸丰丙辰（1856）

戴照与邦高福同制为言，过从甚密，直至其致住还乡后，二人仍有诗画住来，此首，戴熙递为之写溪山图，并和原诗

清吴石仙 溪山雪霁图轴

纸本设色

宣统已酉（1909)

吴石仙(?-1916)，名庆云，字石仙，后以字行，号泼墨道人，上元（今南京）人，寓居上海。所作山水画，初学四王，不为人重，后赴日本归来，画风转变，富于革新精神。长于描绘烟雨出没的自然景色。人物屋宇，点缀如真，具有独特风貌。画风合乎时尚，与岭南画派颇相近。

此作用“留白法”描绘雪景，村屋、篱笆院等用猪石渲染，建筑的红色外立面涂绘、人物红色和蓝色的衣衫以及红色树叶的点缀更是点睛之笔，给白雪皑皑的画面增添了一抹靓丽的色彩。画家自题作于“宣统已西”，为宣统元年（1909）。

款署：“拟李营丘笔法。宣统己西秋八月上浣，白下吴石仙写于沪城之西云路山房。”

清吴穀祥 仿各家山水图屏

纸本设色

光绪丁酉(1897)

吴毂祥（1848-1903)，《艺林年鉴》作(1851-1905),字秋衣，号秋圃，浙江嘉兴人。工山水，远师文徵明、沈周,近法戴熙，苍秀沉郁，气韵生动。游京师声誉鹊起，晚年客居上海卖画。

此四条屏中，第一、三、四屏为吴穀祥仿奚风、唐寅、黄公望之作，第二屏是吴毅祥突破“时史”的创新之作。四屏整体上画面色彩妍丽，注重空间感，充分反映了吴穀祥的个人风格。画家自题作于光绪丁酉,为光绪二十三年(1897)，时年50岁。

第一屏款署：“奚蒙泉有此景,屡屡模仿,终不能得其春光淡沱之态。吴穀祥。”第二屏款署：“时史作秋树多用疏林，余以密林写之，觉叶叶梢梢别饶秋意。秋圃老农并记。”第三屏款署：“抚唐子畏《溪山行旅图)。当六如之世,文衡山之清严在前，仇实父之精密在后，而六如揖让其间，别有神趣，盖以天胜也。秋农吴穀祥。”第四屏款署：“摹大痴真迹，觉林风怒号，石气蓊郁，幽香凛冽，似有不可久留之势。此盖师其云壑风声大意。光绪丁酉冬日，秋农吴毅祥。”

清陆低 狮子岩图轴

清任预 鞍马寻寺图轴

纸本设色

光绪丙申（1896)

任预(1853-1901)，字立凡，浙江萧山人。任熊之子。笔墨初无师承，尽变任氏宗派。其山水中加人物、树石，位置衣貌,配合尤能出新。

任预擅于以景衬人，以画写景。画家所绘为集句诗境：“不知香积寺，鞍马去相寻。路出寒云外，惟闻钟磬音。”此集甸诗所用四句分别出自王维（过香积寺》、杜甫《刘九法曹郑瑕丘石门宴集》、卢纶《李端公》、常建《题破山寺后禅院》，虽来源不同，但放在一块却意义连贯自然,并无明显的斧凿痕迹,耐人寻味。画家自题作于“丙申”，为光绪二十二年（1896)，时年44岁。

款暑：“丙申仲冬萧山立凡任预写。”

清黄山寿花溪渔唱图轴

纸本设色

光绪已亥(1899)

黄山寿（1855-1919)，原名哑，字易初、旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。幼年贫困，一志于书画，书工唐隶北魏及郑塾、恽寿平，得其神的。画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。其青绿山水空勾少皴，重色败染。五十后，画上海。

此图绘黄昏时节柳岸风光。青山高耸，瀑布倾泻而下。远山连绵，近水开阔。一人一舟，漂于水面之上，却无萧疏之感。此图为黄山寿最为代表的青绿山水风格作品。用色符异，产生一种独特的清新气息。根据款署，此画作于天津。画家自题作于“己交”。

疏星点点

其他画家

清代后期的山水画坛，除“四王”余绪、京江画派、海上画派的画家之外，还有不少擅长山水的画家，传承着与主流不尽相同的传统，呈现出不同的特点和风格。如张赐宁，既得“小四王”之一王宸指授，又宗沈周、文徵明；朱鹤年山水有石涛之风；钱杜、文鼎、蒋宝龄则都继承吴门画派。

这些画家的创作和成就是不容忽视的。如蒋宝龄，不但是《墨林今话》的画家，且其主导的“小蓬莱书画雅集”亦可算是海上画派的先声。他们的作品使得清代后期的山水画坛呈现出更为丰富多样的态势，也让我们看到了山水画更为多元的可能。

清朱鹤年 怪石奇峰图轴

纸本设色

嘉庆已未（1799）

朱鹤年(1760-1834），字野云，号野堂、野云山人。江苏泰州人。与朱本、朱昂之同为活跃在苏州的画家，时称“三朱”。工书善画，尤以山水、人物著称。其绘画主要师承吴派画风，细腻精丽，富有诗意。

图绘陡壁悬岩，老松虬曲，泉瀑流水，林木远山。作者以牛毛皴、解索皴写山石，用笔细而柔、密而松，山头矾石、草木以细密笔锋皴点，颇得王蒙山水画松动茂密之致。画家自题作于“己未”，为嘉庆四年（1799)，时年40岁。

款署：“嘉庆己未写似，葱佩仁兄清赏。朱鹤年。”

清 顾洛 朵莲图轴

绢本设色

顾洛(1763-1837尚在),字禹门,号西梅,钱塘(今杭州）人。工画人物、山水、花卉、翎毛，颜极生动。

此图以青绿绘江南风光。只见远处群山层叠,半山处可见半轮红日。画面中间江天开阔。浩浩水面上,群鸟纷飞。江地楼阁之上，有佳人凝望，似在思念远人。近处为园林风光,柳树之下，一女子架舟采莲。用笔工致,色彩明丽，风格整饬、典雅，清新可爱。画面右上抄录南朝乐府民歌(西洲曲》。

款署：“西梅居上顾洛。”

海上新风

海上画派

清代后期，上海逐渐成为中国最为重要的工商业城市。伴随着经济的繁荣，文化消费日趋兴旺，艺术品市场逐渐形成并迅速发展，吸引了全国各地的职业画家汇聚于此，使得上海一跃成为画坛重镇,而活跃于此的画家群体遂有“海派”之称。

在世俗文化主导下的海上画坛，秉承文人审美观的山水画风格仍占有一席之地。如杨伯润、顾运、吴滔、陆恢等，仍私淑董其昌、“四王”一脉，笔墨工稳，追求士气。同时也有不落窠臼者，如多用湿笔、运笔爽利畅快、追求速度感的胡远，长于用渲染表现烟雨迷蒙的江南景色的吴石仙，取法石涛的高邕、蒲华等。他们不拘一格的绘画实践共同构成了海上山水画坛丰富的面貌。

清任熊富春山图轴

纸本墨笔

咸丰甲寅（1854）

任熊(1823-1857)，字渭长，号湘浦,浙江萧山人。善山水、人物、花卉、翎毛、虫鱼、走兽，无一不精。任熊的画作笔力雄厚、气味静穆，兼具传统绘画及民间绘画之长,富有创造性，是上海画派的先驱者之一。

此图绘富春山之景。只见画中奇峰对峙，一水中流。远处山形被浓雾遮掩，若隐若现；近处水面空阔，平静无波。山上树木葱郁，亦有怪树丛枝旁逸斜出，颇有妙趣。画家自题作于“甲寅”，为咸丰四年（1854)，时年32岁。

款署：“甲寅春正月，渭长任熊并句。”

清顾法 石门雨色图轴

纸本设色

顾话（1835-1896）、字若波，号云壶，吴县（今江苏苏州）人。工画山水，其画泽古功深，汇四王、吴、恽诸家之长。清丽疏古，气的秀出。

此图绘远山高耸，近水静流，屋舍小桥，柴摩简端，苍松翠柏。画面右下，一文士临轩独坐，颜有闲静之气。画法较为传统，墨法明润秀雅，笔意疏古清丽，通跋书录请初诗人王土碌(题美半千画为周栋园待郎）：“石门雨色黯层峦，鸦路苍苍万木损。为忆秋风吹老屋，孤情着意写荒

批署：“云童子题。

清吴浴孤村别涧图轴

纸本设色

光绪丁丑（1877)

吴滔（1840-1895)，字伯滔，号铁夫，又号辣林，浙江石门（今崇德）人。能诗善画，画山水，初学奚冈，晚年雄放，苍秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习，绰然成家。

此作写唐韩《春尽》中“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村”一句诗意。远处山高林密，山脚之下，有一片村落，屋舍俨然。村前有小桥。宽广的水面上，有一人独自在舟上垂钓。近景仍是山色，古木参天、曲径通幽，更显村落位置之僻远。画中干笔的运用颇见功力。画家自题作于“丁丑”，为光绪三年（1877)，时年38岁。

款署：“丁丑夏六月吴滔作于来鹭草堂。”